光绪粉彩瓷的特点是什么，光绪瓷器在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展，手工绘制水平上形成了自己独到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于完美庄重。尤其是光绪时期仿制了很多雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。这些仿制瓷器大都胎釉细致缜密，工艺精湛。与前朝相比，清末光绪时期的制瓷工艺出现了一个“回光返照”式的发展，制作了一批精良之作，值得藏家关注。那么光绪粉彩瓷的特点是什么呢?

清光绪晚期粉彩中出现了一类创新品种：仿中国山水浅绛一派的浅绛粉彩，多仿八大山人、新罗山人等笔意的人物、花鸟和山水画，陶瓷器物所含粉质较少，施彩较薄，色调淡雅柔和，画风受同时期海派画家的影响，常在画面上题写干支年款及画题姓名。但浅绛彩本身由于是薄施彩再人炉二次低温烧而成，具有磨损后易脱彩这一缺点，故民国以后逐渐消失。

光绪朝仿古瓷无论是颜色釉还是粉彩、青花瓷等品种，所仿瓷在胎、釉、质量等方面均有较高的水平，如仿乾隆粉彩九桃天球瓶、鹿头尊等。仿品注重工艺质量，但由于时代的局限，仍不免露出本朝制瓷的痕迹和弊病，与真品相比，其胎体厚重，质地粗糙，造型笨拙，制作部规矩，绘画难以达到乾隆期之传神效果。往往绘画草率，画意呆滞。

民国仿光绪瓷器也应予以注意，如民国仿光绪黄地、紫地粉彩万寿无疆图案盘碗等;不仅民国，现在景德镇也有不少此类仿品。民国因距光绪时期不远，不少仿光绪器物制作本身就是光绪官窑制作者，这就给光绪瓷器鉴定带来了一定的难度，要综合胎釉彩绘等方面分析。光绪官窑署“大雅斋”款器物，多表现为制作不精，款识书写笨拙，纹饰绘画不精，画得不伦不类，才、色彩浮艳稀薄。

光绪时为慈禧寿辰又烧制了数以万计的色地粉彩瓷器。这些宫廷用瓷，装饰风格基本相同，除了少量用冷色地外，大都以浓重的暖色做地，如大红、大绿、明绿、明黄、藕荷等色地，绘寓意万寿喜庆的花鸟、花卉纹饰，题材丰富。

光绪白地粉彩可分精、粗两类。精者一般盘碗可与道光粉彩相比美，花卉、花鸟纹饰生动，并有“大清光绪年制”款识，粗者分为稍大些的盘、碗、折沿洗等，胎体厚重，色彩浓重、凝厚，龙凤花果纹饰粗放。光绪仿制的乾隆粉彩较多见。喜仿乾隆粉彩九桃大瓶及乾隆粉彩百鹿尊。仿品一般胎体较厚重，色彩浓艳不柔和，纹饰绘画缺乏立体感。

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