宝光一词，在古瓷交流、鉴赏中经常被引用，也多和包浆、亚光、酥油光、朦胧光所混淆。
所谓宝光，前辈口传亲授：五百年前的古瓷,若没经日晒,水烫,火烤,若闷热天,或大雾天，可见古瓷四周散发白光,大而圆,区别于朦胧光。发光大时,隔布,隔纸,都可见。因其神奇,故前辈称为宝光。
此神奇有不少前辈老师都有见证。
而现在多把包浆、朦胧光、亚光、酥油光等釉面质感混淆，而都称之为“宝光”。
我们一起来把这些釉面特质解析。
包浆：包浆也就是以物品为载体的岁月留痕。它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽揣摩，或者土埋水浸，衣物皮肤经久的摩挲，甚至空气中尘埃的吹拂，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳的亮光。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。
以往在一些专家鉴定过程中问起何为包浆，回答往往不是语焉不详，便是高深莫测，颇有一点可意会不可言传的意思。
包浆多在一些传世有些时日的器物上的一种表象，这不是瓷器鉴定的唯一标准。很多库出瓷和近些年运河、窖藏所出高古瓷器就无明显包浆痕迹。反而清代、民国一些传世品包浆明显。
亚光：因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。又称一片光。年越久,越温和。
因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。亚光，是判定古瓷的一个重要特征。
酥油光:类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。没见有仿得三分像的。因为人们还没能弄清古人的生产工艺。
朦胧光：现在可用热释光原理解之。古时视觉敏锐之人,在暗处,用开水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。新瓷无。
紫光:侧视唐宋元青花瓷可见到隐隐地紫光，因无金属的宝色宝气，故曰“紫光”。能现紫色光的青花料，自古就各贵，价倍于黄金。
相对于以上各种古瓷所呈现的不同釉面特质，新烧的瓷器所呈现的是“贼光”。
新烧出炉三彩马
水沁
酸咬
土搓
可达销光效果
元青花底足做旧
涂高锰酸钾火烤做旧，消光、开片、蛤蜊光。
古瓷的认知，既不能单单的从包浆及各种釉面光泽来认识，更重要的还是从各朝代的制瓷工艺特点、彩釉胎质等方面综合认识。
是从根上认识瓷器，而非表象。
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