本文作者：伍秋鹏
本文关键词：鉴宝、收藏、古玩、瓷器、鉴定、古董、火石红。
火石红，又称“窑红”，是指陶瓷上露胎处出现的橘红色或橙黄色的现象。
火石红的分布特点，一般是在胎釉结合处形成一道有宽窄、浓淡变化的火石红线，离釉越近火石红的颜色越浓(图1、图2)；也有的器物，在整个露胎处形成大面积的火石红斑（图3）。
图1、元代龙泉窑器盖残片
图2
图3、明洪武白釉盘底足
唐代以前的陶瓷，火石红现象较少见，在唐代陶瓷中仅部分越窑瓷器上的火石红较明显。宋元时期，龙泉窑、景德镇窑、耀州窑、钧窑等窑器物上的火石红较明显。其中龙泉窑的火石红尤其明显，用火石红鉴定龙泉窑瓷器的真伪，准确率可以达到百分之70-80。明清时期，部分器物底足上的火石红也较明显。
图4、唐代越窑玉璧底碗标本
图5、元代钧窑底足
图6
图7
图6-8、明龙泉窑瓶
图9
图9-10、清中期蓝釉瓶
图11
图11-12、明宣德青花盘
图13
图13-14、明崇祯青花罐
图15、民国粉彩天女散花瓷板及背面火石红
火石红作为古陶瓷上的一种比较普遍的现象，对于鉴定器物的真伪具有一定的参考价值。
1、真火石红是瓷器烧制过程中自然形成的，因而在颜色、分布和形态等方面都显得很自然；真火石红是由胎骨中的铁元素氧化而成的，它与胎骨结合紧密，而非浮在表面；真火石红的色泽柔和自然，颜色有深浅、浓淡的变化，在浓厚处有结晶光泽。
图16、元代龙泉窑青釉洗底足
图17、南宋龙泉窑青釉碗底足火石红
图18、南宋龙泉窑青釉瓶底足火石红
图19、清中期蓝釉瓶底足
2、假火石红，即在现代新仿品上出现的通过人工方法仿制的火石红。仿制火石的方法，一般是人为在器物底足或其它露胎处涂上一层含铁量较高的浆水，烧成后即会出现火石红。现代仿品胎釉结合处的火石红线，是用细笔蘸上含铁较多的桨水画出来的。假火石红一般显得较夸张，分布范围和面积较大，色调太浓或太淡，色泽不自然，颜色无深浅层次变化；假火石红由于是采用人为涂抹方法制出的，因而是浮在胎体表面，显得呆板无生气。
图21、新仿粉彩缸
图22-23、新仿元青花及底足
图24、新仿嘉靖青花瓶底足
图25、新仿宋元龙泉窑小壶及底足火石红
图26、新仿明崇祯青花缸及底足火石红；
27、新仿明青花罐
3、明清景德镇窑瓷器的底足，底足胎釉结合处，常见淡淡的火石红线。清代景德镇瓷器的底足露胎部分常常覆盖一层极为浅淡的淡黄色。这种瓷器底足露胎处的淡火石红现象从清初一直延续到民国时期。传世器物的底足与桌面（地面）接触的部位，淡火石红通常在使用中被磨损掉，露出白色细腻的胎质，而未被磨损的地方，这层淡火石红是很明显的。
而现代仿品的底足通常有着一层淡火石红色，或者人为有意仿制的火石色极不自然。有些仿官窑产品的底足经人为打磨，毫无淡火石红色
图28、洪武民窑青花碗底足图；
29、明洪武青花碗及底足火石红；
图29、清康熙青花碗底足火石红；
图30、清嘉庆蓝釉碗底足淡火石红；
图31、清雍正青花莲纹大盘瓷片及底足火石红；
图32、清中期青花鹤纹碗瓷片及底足火石红；
图33、清嘉庆青花盘标本
图34、新仿清代蓝釉水盂；
图35、新仿康熙款天蓝釉直颈瓶
图36、新仿嘉靖青花碗；
37、新仿青花碗；
图38、新仿清代青花釉里红缸底足火石红（残片）；
图39、新仿清光绪款青花人物盘及底足。
4、有的器物在底足施一层护胎釉，烧成后底足呈铁黑色或芝麻酱色，这类护胎釉可以视为一种特殊的火石红。如金元时期钧窑精细产品的底足、宋代官窑、哥窑的铁足，以及明清仿官、仿哥的器物常见此类护胎釉。这类护胎釉一般呈色自然，颜色有浓淡层次变化。新仿瓷器的护胎釉一般颜色一致，浓淡无层次变化不明显。
图40、金代钧窑标本及底足；
图41、宋代耀州窑瓷片及底足
图42、清代哥釉瓶
图44、清代仿宋哥贯耳瓶
图46、新仿金代钧窑碗
图47、新仿宋代耀州窑碗及底足
4、少数高仿品，为了仿出自然的火石红，采用浙江龙泉窑的瓷土做坯胎，仿制的火石红与真火石红较相似。有的龙泉窑的火石红几乎可以乱真，请特别注意！
图48、新仿元代龙泉窑香炉及底足火石红。
总结：用火石红的特点鉴定器物真伪，应与胎、釉、造型、工艺、磨损痕迹等其它特征结合起来进行判断，以提供准确率。
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