青出于蓝：蓝釉描金、蓝釉白花、洒蓝釉一次让你看个够｜Blue glaze

蓝色在中国古陶瓷中出现比较晚，至迟在唐代的三彩器物中我们可以看到蓝色的大量应用。

| 元 蓝釉金彩月影梅纹杯 | 

河北博物院藏

高温蓝釉的烧造成功是在元代，较之三彩的蓝色更为深沉雅润，具有了类似蓝宝石一般的光泽，因而此种高温蓝釉也被称作宝石蓝釉。元代所见传世和出土的蓝釉器物数量不多，在装饰手法上主要是两种方式，即蓝釉描金和蓝釉白花。

| 元 蓝釉爵杯 |

安徽省歙县博物馆藏

蓝釉描金，这类器物都是通体满施蓝釉，用金彩在蓝釉之上描绘简单图案。以蓝釉金彩匜为例，通体满施钴蓝釉，色泽浓厚深沉，透射出宝石蓝般的光泽；内壁用金彩描绘五朵流云，飘逸洒脱；内底心同样用金彩描绘折枝花，外加圆圈一周；金彩十分鲜亮，熠熠生辉，是一件典型的元代蓝釉金彩器物。

| 明宣德 蓝釉白花花果纹盘 | 

广东省博物馆藏

再来看蓝釉白花，这类器物以蓝釉为地，做法是在坯体上先堆贴雕刻好纹饰图案，之后上一层透明釉，纹饰之外施蓝釉，在高温下一次烧成。这类器物造型见有梅瓶、匜、盘、砚盒、罐等，代表器物以故宫博物院藏蓝釉白龙纹盘、扬州博物馆藏蓝釉白龙纹梅瓶为最典型。

| 元 蓝釉白龙纹盘 | 

故宫博物院藏

蓝釉白龙纹梅瓶是元代蓝釉白花器物中最具风采的作品，造型简洁大方，轮廓线条粗犷，莹润的蓝釉衬托出白龙的矫健与生动；目前传世仅见三件，分别存于扬州博物馆、北京颐和园和法国吉美博物馆。

| 元 蓝釉白龙纹梅瓶 |

 扬州博物馆藏

高温蓝釉在元代的成功烧造，为明、清两代蓝釉的繁荣发展奠定了基础。

明代蓝釉的烧造在元代的基础上，不断推陈出新，发展出了欣欣向荣的面貌。单从对蓝釉的称呼上来看，就有很多种，如祭蓝、宝石蓝、积蓝、霁蓝、霁青等。明代的蓝釉从明代建国后就开始烧造了，洪武朝烧造的蓝釉还不是纯粹的内外通体单色蓝釉，而是与其他单色釉共同烧造。常见的有内蓝釉外酱釉、内蓝釉外红釉、内蓝釉外白釉、外蓝釉内红釉的品种，而且在釉色之下还有凸印和暗刻龙纹与云纹的做法。这种装饰方法的早期蓝釉器物多流散到了海外，国内较为少见。

| 明宣德 霁蓝釉盘 |

故宫博物院藏

宣德蓝釉除了以上两个品种之外，最为著名的就是洒蓝釉了。洒蓝釉又叫青金蓝釉，是宣德时期创烧的一个釉色品种，其特点是与施釉的方法密切相关的。宣德洒蓝釉留存的器物很少，目前国内外可断定为宣德本朝的仅见4例洒蓝釉大钵，俗称盔子碗。国内以首都博物馆和天津博物馆所藏为代表，海外以英国大维德基金会中国艺术馆（Percival David Foundation of Chinese Art），目前在英国不列颠博物院展出所藏为代表。

| 明宣德 蓝釉白鱼莲纹盘 |

故宫博物院藏

这类器物一般外壁通体施洒蓝釉，内壁为白釉，内底中心有双圈“大明宣德年制”六字双行青花楷书款。而在江西景德镇御窑厂的发掘中，又出土了宣德时期的洒蓝釉钵、水仙盆、梅瓶、高足碗、撇口碗等，让我们对宣德洒蓝釉有了更多的了解和认识。

| 明宣德 洒蓝釉钵 |

首都博物馆藏

古玩元素网《元素·艺啪》7月14日专场中有一件 —— | 明万历蓝地白花麒麟纹三足炉 | 与君分享,参拍可以扫描下方二维码。

| 明万历蓝地白花麒麟纹三足炉 |  

尺寸：高9厘米，口径16厘米

品相：有窑缝及缩釉点，余全品。（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：拍品敛口鼓腹，下承三乳足，器型古朴沉稳。外壁蓝地白花装饰，等分绘三麒麟并云纹。白花部分再划刻出具体细节。釉质莹润凝厚，如脂似玉，釉色明亮，柔雅清丽。整器规整简练，润朗素净，深得宋瓷雅韵，是为万历文房佳器。元代时期便出现了蓝地白花的装饰技法，宣德时期进行了进程和发展。制法是以宝石蓝釉作色地，留出空白作纹饰图案，用刻、堆、镶嵌的方法填入白釉，使白花纹饰有立体感，蓝白分明，清新别致，常见纹饰为龙纹、鱼藻、葡萄和牡丹等。本品为万历时期仿宣德时期蓝地白花之作，在继承宣德时期的基础上，又融合万历本朝特征，实为一件摹古创新之文房佳器。