《书法导报》“书坛精英”栏目访谈
张照 中国书协会员，安徽省书协理事、青年书协副主席，宿州市青年书协主席。
书法作品入展第二届全国行书大展、“祭侄文稿杯”全国书法展、“沙孟海奖”全国书法展，获全国首届手卷展二等奖、第二届中国职工艺术节书法大赛铜奖。
临帖是学习书法最基本的手段
——张照访谈
本报记者 黄俊俭
问
黄俊俭：在你的学书过程中，对魏碑研习的时间最长，并以魏碑风格的作品入展全国第六届楹联展、“沙孟海奖”全国书法展。你对魏碑“情有独钟”的原因是什么？
答
张照：小时候，我最初接触的是颜真卿《多宝塔碑》，受家庭熏陶，从骨子里喜欢书法。中学时期，目标是考上大学，吃商品粮，这是当时农村孩子唯一的出路，偶尔我在课间于报纸边缘写上几行硬笔书法来满足自己的喜好。大学时期，我利用晚自习时间临习《勤礼碑》。唐楷法度森严，约束个性，几年下来不见成效，甚是迷茫，于是受身边朋友影响转临魏碑。北上学习、洗脑充电，改变临习思路，改古人的写字习惯为自己所用。经过导师指导，卓见成效，才知原来书法可以这么写，可以这么大胆变化，顿时茅塞顿开。魏碑多变化，不论是在线条上，还是在结体上，变化丰富而又整体和谐、生动、自然。相较于整齐划一的唐楷，魏碑更加有“性格”一点，更能凸现人的性情。力度与灵动并存，十分契合我心中对书法“平衡”的理念。我认为，好的书法，就该是有骨力、有灵巧、有朴拙、有精致，魏碑就是这样的一种书体。而且魏碑也包含着各种各样的风格，方笔有《李璧墓志》，圆笔有《李谋墓志》《汝南王修治古塔铭》。总的来说，魏碑作为一种过渡时期的文字，相比于“成熟期”的唐楷而言，更加有活力与生命力。
问
黄俊俭：你认为怎样才能写好魏碑？请以自己的亲身实践谈谈体会。
答
张照：我认为，写好魏碑的关键在于启功先生所言“透过刀锋看笔锋”。魏碑由于经过了很长时间的风化，许多笔画已经斑驳不清，而太过方硬的笔画也是经过刻工的“二次创作”所致。所以，我们要透过方硬的笔画去看到背后自然的笔势，要自然的书写，再结合魏碑独特的结体，我认为这是写好魏碑的关键。
问
黄俊俭：你认为，临帖是学习书法最基本的手段，选帖又决定了自己学习书法的高度。现实的情况是，对于学书者而言，对临帖关注的比较多，在选帖的问题上往往不够重视。请你谈谈选帖对于学书的重要性，以及该如何选帖？
答
张照：选帖对于学习书法非常重要，一定要选适合自己的，而且是自己真正喜欢的。还要对自己的优点和缺点有一个比较清晰的认识，针对自己的优势和不足，再结合自己的喜好，去选择一本真正适合自己的字帖。如你喜欢“二王”行草书，就选“二王”代表性法帖手札，以及与“二王”一脉书风有关的经典法帖来滋补。
问
黄俊俭：你曾多次在全国性的书法展赛中入展、获奖。这些成绩既是对你的肯定，也是对你的鞭策。回溯自己的学书之路，你印象最深的事是什么？今后有何打算？
答
张照：在我的学书之路中，我印象最深的是跟随李松老师学习的那段时间，是李老师开阔了我的视野。他研究魏碑系统全面，从理论到实践，从传统到当代，从风格到审美，深挖魏碑精髓。他写的魏碑灵动自然，既有碑味也有帖意，真正做到了碑与帖两者的有机融合，在他身上我学到了许多关于魏碑的新观念。受其启发，近几年，我在隶书、行书上用了些时间。写别的书体并不影响我的主攻书体，反而更有帮助，在“全国第二届行书大展”中我的作品有幸入展就是佐证。在今后的学书道路上，我会一直保持探索的态度，不管是楷书、行书，还是篆书、隶书，都要广收博取，采百家之长，争取上一个新的台阶。
张照作品
（访谈发表于2020年12月16日出版的《书法导报》第十版）
黄俊俭，《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南省书法家协会新闻出版传媒委员会秘书长、中央财经大学当代书法研究中心研究员。
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