《书法导报》访谈
书家简介
崔廷瑶 1947年生，江西九江人。中国书协会员。曾任中国书协第四、五届理事，创作委员会委员，行书委员会委员。江西省书协第二届副主席、创作委员会主任，九江市书协第二、三届主席。
曾获第五届“国展”全国奖、第五届“中青展”优秀奖、第六届“中青展”三等奖、第三届楹联展银奖、全国诗书画书法金奖。
曾任首届行书大展、第九届“国展”、“欧阳询碑”展览评委。
作品编入百余种书画集，主编、参编教材数种，出版《书法格式图解》《行书学与用》《隶书学与用》等图书。
黄俊俭：你的作品曾获第五届“国展”全国奖、第五届“中青展”优秀奖等，并出版有《书法格式图解》《隶书学与用》《草书学与用》等书籍，在书法领域取得了一定的成就。你是如何走上书法这条路的？
崔廷瑶：我自幼爱好书画，为它付出了许多，也因之改变了我生活与工作的轨迹。
我喜欢上书画，并没有人指引，当时也不知道书画是门专业，也没有书法班、美术班的招生。当时的口号是学好数理化，根本没有艺术生的名称，但如果说凭空我就爱上书画，也不符合要有外因的说法，总是要得到某种讯息、某种启迪，或者说某人字写得好，或是老师表扬某同学字好，或是看到、听到古今书家的故事……都会影响到自己，也学着把字写好。汉字点画多样，构形丰富，本身就很吸引人。
在课余时间，我就常常写写画画，这样就比其他同学字写得好些，老师也委以宣传委员的担子，负责每期板报的书写。
参加工作后，由于我在书画方面的特长，把我从车间调到工会，担任宣传干事。随着书法水平的提高，我也参加了一些全国、省、市的书法展览。
由于我在书法方面的一点成绩，加之当时教育部门对师范生三笔字的重视，我被调到本地高校担任书法教学工作。后来，我也获过几次奖，编写了几本书，担任了书法方面的社会职务，在学校的教学也颇受好评。不少学生现已成为省、市书法骨干，在全国也有一定的影响力。这些都是书法的恩赐，我要感恩书法。
黄俊俭：你在汉隶上下过不少功夫，也在行草书上用功甚勤。最近，你又临摹了多种汉碑，请问你对汉隶的学习近况及在古稀之年的临摹与青年、中年时期的临摹，感受有什么不同吗？
崔廷瑶：我学习书法，主要是楷、隶、行三种。草书、篆书、篆刻略有涉猎，未曾用过大功夫。后见篆有书法之源、草书最见性情的说法，对二体又学了一下，但为时已晚，只能得其皮毛了。回到隶书上。楷、隶、行构件相类，故不存在辨识问题（除掉隶书异体、行书带草外）。三体中，隶书规整，有一定的装饰性，易于入手。1979年举办的全国群众书法展，我的一件参用汉简的隶书获了二等奖，此次展览还出了作品集。这是我第一次在正式出版的图书中刊载作品。这对我学习书法有很大的影响。此后，我对汉隶的学习兴趣大增，陆续临写了《华山碑》《史晨碑》《礼器碑》《张迁碑》等。当时，参展作品大多为隶书，如1982年举办的第一届“中青展”，我参展的作品为隶书对联；1984年举办的全国书法、美术、摄影展，我参展的作品是隶书条幅。20世纪90年代后，我又开始关注行草，此时入展、获奖的作品都是行书之作。
这些年书艺大发展，各种出版物不断出现，也看到许多汉隶新品，且印制精良，这开拓了我的视野，我觉得以前自己取法太窄，要补课。于是，我搜罗了一些汉碑字帖，加上在电脑、手机上的资料，有五六十件之多。趁着现在尚有精力，尽可能地临摹一遍。有常见的名碑，也有一些不常见、比较冷僻的碑。年轻时，我从众心理强，对不常见或提得较少的碑，就不曾在意，没有认识到汉碑各有一奇。以前，认为平平的，现在看来，或笔法，或结构，或章法，各具特色，异彩纷呈。
通过临习，我把汉碑略分几类。
一、规整类。例如，《曹全碑》《礼器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》，结构瑞雅，笔法完备，蚕头雁尾的隶法特点最为充分。
二、古拙厚重类。例如，《张迁碑》《鲜于璜碑》《郙阁颂》，结体方正，用笔厚重，略带蚕头雁尾之意。
三、跳荡放纵类。例如，《石门颂》《杨淮表记》《大开通》，体势放纵，笔含篆意，波挑含蓄，隐形于内。
四、稚拙怪奇类。例如，《赵仪碑》《三老忌日碑》，还有一些砖刻、界碑等，在构形、笔法上，常常是出人意表、时收时放，大小、正斜、轻重等都难以揣摩。
这种分法，只是为了学习的方便，也有交叉的地方，也没有理论上的分析，只是我个人的感受而已。
临得多了，我觉得每个碑都有特点，但又觉得有许多类同的，只是略有区别，感到是“看山不似山，看水不似水”，还没有真正看清楚啊。
黄俊俭：你最心仪的汉隶是哪一个或者哪几个碑？
崔廷瑶：这个问题与前面的问题有所交集，更具体了，涉及到风格、结体、笔法等。自己喜欢哪种风格，肯定对该类字帖关注。至于说最心仪的一种或几种，却难回答。我爱好的范围比较宽，说说我常临的几种汉隶。我最早得到的隶书字帖是《史晨碑》，结体规整、隶法完备，又具古厚之气。那时，我在总工会工作，常写标语、展标、会标等，用隶书完成，省掉了写美术字的繁难，又有一定的装饰效果，《史晨碑》就成了学与用的对象。
后来，我又得到《曹全碑》《礼器碑》，有人说《曹全碑》是隶法最完备者，标准的蚕头雁尾、圆起圆收、秀雅飘逸、体态婀娜，我就临了一阵儿。后来，江苏凤凰出版社出五体光碟，我就承担了《曹全碑》一节的录制任务。对于《礼器碑》，刚开始我觉得它有美术化的倾向，不太敢写。试验了一下，感到要领会其方整瘦劲、超逸高古的风神，才不染俗气。后又临写了《西狭颂》《乙瑛碑》《封龙山碑》，各有体会。
现在说说《张迁碑》。我最早见到此碑，是在书籍插图中看到的，字数不多，古拙、雄浑，与其他隶书风格大异，很觉新奇。后借来一本，钩摹下来，作为临范。20世纪80年代我到泰山，在岱庙得见原碑，颇觉震撼，旁边的文物店有《张迁碑》拓片，说是原拓，开价与当时我的一年工资相当，也就未究其是复制还是原拓了。
后来，我又陆续地买了好几种《张迁碑》，也说明了我对《张迁碑》的喜爱，但此碑难临，更难于用。其稚拙朴茂，因字立形。临之，尚能把握一二，如帖上未有之字，则很难写出《张迁碑》的味道。所以，现在许多学《张迁碑》者，能得其神形者较少，一般是在厚拙上得到一些帮助。
现在，我还对一些奇拙的字感兴趣，有许多是原来未曾领悟到的妙处，如《杨淮表记》《赵仪碑》《三老忌日碑》，其天趣自然，与正大、堂皇构成了汉隶的整体风貌。“汉人书原非一体可尽”、“汉人分隶固有不工者，或拙或怪，皆有古意”。
现在有展览体之说，行草书有，篆隶书也有。行书展览体出现庸俗化，但字形尚未有大的扭曲，而隶书展览体却字画粗野、头重脚轻，谓之大头娃娃。与汉代隶书的正大、雄强、奇拙距离太远。学隶者，还是要从汉隶入手，法汉碑正源，借鉴清人隶书，写出时代之风。
装订成册的碑帖临本
黄俊俭：退休之后，你的生活状态是怎样的？请谈谈你退休后的生活。有何可记之事？
崔廷瑶：我退休后，闲了下来，不上班了。社会职务也都卸下，活动也就少了许多，展览也只应邀参加过几次。原来想着退休后时间多了，可以做一点事，但回想起来，匆匆十余年，不知不觉就过去了。有些人常问：现在你还在写字吗？意思是说你写了几十年，年龄这么大了，可以歇歇了。就我而言，也不会什么其他的娱乐，写字成了习惯，所以有空还是在写，但上进心减退了，真正说“玩”书画了。
我退休后，略有几件可记之事。
一是在2019年，九江画院为我办了一次展览，并举办了学术研讨会。这也是我从艺以来的第一次个人作品展，自己还是比较重视的。整理作品、资料费了一点劲，展出作品80余件，书画各半。展标是陶博吾、崔子范两位大师题写，都是在二三十年前，先生健在时请得。展览分为三个版块。第一部分为“雪泥鸿爪”，系创作作品。国画有山水花鸟，书法有正草隶篆、篆刻，幅式有条幅、中堂、对联、斗方、扇面，尺幅有丈二与数寸小品。第二部分分为“与古为徒”，系临摹的书画之作。国画有临宋代巨然、范宽、李唐、李成等，直至清代的石涛、龚贤。采用原大实临的方式。书法临的有金文、汉隶、简牍，及楷、行多件。第三部分分为“我师造化”，系写生之作。有山水、花木写生，有较工细的，也有速写、水墨。
二是九江市书法名家工作室的成立。九江人才办、九江文联、九江文旅局联合选拔文艺人才，成立工作室。有影视、文博、美术、书法等系列。我被选为书法工作室的领衔人。为期三年，拨有一定的经费。工作室吸纳九江书法骨干30余人，开展讲课、点评、采风等活动，工作室成员曾去南城麻姑山，观摩颜真卿大麻姑碑刻，参观文港毛笔博物馆，到长沙参观第十二届“国展”及湖南博物馆的简牍展。工作室还举办了三个展览。一是临帖展，二是梁启超集宋词书法展，三是结业展。这三个展览都出了作品集。由于疫情的影响，工作室的活动也多受限制，预想的效果尚未达到。但是，在几位班委的协助下，经过全体成员的努力，还是取得了一定的成效，对推动九江的书法活动起到了推动作用。
三是对汉碑的临习。前面提到了汉碑的学习，那时面不广，深度也不够。所以，我想加强一下，也不去考虑“博”与“约”的关系，权当是见识一下汉碑的风貌。搜罗纸本字帖及电脑、手机上的资料，共得50余种。原先写过的，以规格纸，下衬影格，逐字临摹，写后装订成册。原先未曾临过的，先进行笔法、结构练习，有了一定的体会，再正式临摹装册，现已装成30多本，40多种临本。其中，作为兴趣调节，也临写了金文、汉简，楷、行等字帖。
我的年岁渐长，名心渐退，这可能更贴近学艺的本源。对于中华优秀的书画传统，我常怀仰止之心，“虽不能至，然心向往之”，用现在的话说，就是不改初心。
黄俊俭：谢谢你接受我的采访。
崔廷瑶作品
（访谈发表于2022年11月30日出版的《书法导报》第十版）
黄俊俭，《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员。著有《书法访谈录》《军旅书家访谈录》，曾在南宁、苏州、扬州、厦门，以及马来西亚举办个人书法展。
联系客服
