袁武，1959年生，吉林人。1980年毕业于东北师范大学艺术系，获学士学位。1995年毕业于中央美术学院国画系，获硕士学位。历任解放军艺术学院美术系副主任、教授，北京画院常务副院长，北京画院执行院长。现为中国美术家协会理事、中国画艺术委员会副主任，北京画院专业画家，中国国家画院研究员，享受国务院政府特殊津贴专家。
袁武 和平鸽 310×145cm 纸本设色 2015年
袁武·下阙（节选）
文/顾博
从大院到北京画院，主题创作占据了袁武大量时间，这既是任务，也是军人的责任。无数次抢险救灾，无数次下乡慰问，无数次同一指定题材的创作，也完成袁武在奖项上的梦。《亲人》获1998年全国抗洪英雄赞美术作品展一等奖，《生存》获解放军文艺奖……得奖，是这个东北男人刚到北京时最深的渴望。要想在北京画坛立足并走入主流，拿奖似乎是唯一的出路。在这条路上，袁武一直走在前列。《大雪》获全国第七届美展铜牌，《没有风的春天》获全国第八届美展奖牌，《九八纪事》获全国第九届美展银牌奖……随之而来的声名却让袁武有些困惑：作为一位画家，他最想要的是什么？
袁武 抗联组画——生存 370×200cm 纸本设色 2004年
在寻找线索的路上，袁武一直更为看重对“根”的追寻，带着历史的温度和民族的记忆。袁武一直在寻找一种更为自主的自由，从军队到北京画院，环境的变化带给他不一样的空间。然而，真正走出主题性创作的圈子，是在诞生于2013年的“大昭寺的清晨”系列中，而在这个系列中，他也实现了当代人物画的自我突破。
袁武 富春山居图 270×393cm 纸本设色 2015年
2012年北京画院集体赴西藏采风，素来有早起习惯的袁武，凌晨六点独自在街上散步。天还没亮，空气中带着清冽的寒意，街道上空空荡荡，漫无目的的行走被低鸣声打断。这是他从未听过的声音，循着声音而去，他在大昭寺门前见到了一片黑压压的人群，他们或跪地双手合十诵读，或手摇转经筒，还有的人在持续磕长头。这是袁武第一次看到这样的场景。或许是黑夜为这些虔诚的藏民罩上了更多光芒，他们在信仰道路上的坚定与执着让袁武久久不愿离去，直到天亮。
袁武 老人与牛之一 145×145cm 纸本设色 2011年
传统人物画的传神之法在于常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中，面孔自然是最重要的创作部分。意大利人在修复破损壁画时，他们会重新描绘衣服、环境，但是对于艺术加工成分比较重的脸部，他们采取的则是喷漆保护的办法，并不会对面部补笔。袁武此次所选择的就是对面孔的描绘，比如，67.5×78cm的宣纸上只有一张侧脸和叩拜的双手。108张作品组成了“大昭寺的清晨”，包含77张头像，33张磕长头的信众，以及一张巨大的等身长头三联画。这种以他者的方式近距离平视朝拜者，是袁武的第一次，这种直抵人心的观看方式拉近了观者与作品的距离，藏民独有的精神维度扑面而来，77张头像重现了大昭寺清晨的“现场”。对于袁武来说，这是个人的一次突破，而对于人物画界来说，这也是一次不小的震动。
袁武 凉山布托人 200×200cm 纸本设色 1997年
当下需要一种什么样的精神，无法用几个简单的形容词来表述。或许是当过兵的关系，无论言行，袁武总是透露着一股正能量，他更希望表达的是正面的精神，由此他更为关注普通民族的精神世界。在30余年的创作中，袁武很少涉及宗教题材，“大昭寺的清晨”聚焦的也是普通信众，这种切入角度也源自袁武更容易被普通人的坚毅所打动。长期以来，袁武画中的面孔有着清晰的属性，通过局部写实、整体写意的手法，一个人物的职业、经历，甚至性格特征跃然于纸上，他笔下的军人、少数民族、农民，带着古朴的沧桑，他们朴实、无求，有着大自然赋予的真诚和热忱，这也形成了他们平静的内心世界。藏民打动袁武的是他们那无与伦比的虔诚，这触动了袁武的一根心弦，开启了他与另一种精神世界的窗。
袁武 迎阿訇之二 299×302cm×2 纸本设色 2018年
其实，早在十余年前的《迎阿訇》这件作品中，他就受到宗教仪式的感染，只是那时还未形成“大昭寺的清晨”这样完整、成熟的面貌。在宁夏采风时，袁武碰巧遇到了纳家户清真寺门前迎接阿訇的信众，他当时并不知道他们在做什么，但依然震惊于他们的行动之中。二十多个普通的回族老汉被纳入一个画面之中，白色的礼拜帽已经表明每个人的信仰，二十多个若有所思的面孔构成了二十多个可以遐想的故事。
袁武 没有风的春天 230×200cm 纸本设色 1995年
从《迎阿訇》到“大昭寺的清晨”，袁武完成了与宗教题材有关的创作，也完成了自己的个人转型，无论是创作空间还是手法上，他开始进入一个新的精神维度，一种更为向内的探索。从上阙到下阕，袁武历经30年的摸索，而对于一个水墨画家来说，过知天命之年正是最佳的创作时机。
（请翻转观看）
袁武 水不深 193×629cm 纸本设色 2013年
袁武 乡村的齐白石 200×100cm 纸本设色 2010年
袁武 水不深系列之春 200×200cm 纸本设色 2019年
袁武 水不深系列之秋 200×200cm 纸本设色 2019年
袁武 亲人 320×120cm×2 纸本设色 1997年
袁武 母亲看我画小平 260×200cm 纸本设色 2004年
袁武 抗联组画——牺牲 300×450cm 纸本水墨 2011年
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