元代大画家倪瓒的绘画以山水画为主，他在创作中运用了董源、荆浩、关仝、李成的山水画法，并在此基础上加以自己的发展。他的画法疏简，格调天真幽淡。他画的山水多以太湖一带为题材，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。倪瓒的用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。
倪瓒的墨竹也很有名，他的墨竹风格“遒逸”，瘦劲开张。他的画中题咏很多。他的绘画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。
倪瓒晚年的山水画受南宗禅'不二'理论的影响，呈现出空灵超迈、平淡质朴的总体风貌，他笔下的山水臻于'老境'，朴讷深厚，素雅天真。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似。
倪瓒的绘画历史地位很高，他是元代文人画的代表人物之一，对后世影响深远。他的绘画风格和艺术思想被广泛接受和推崇，对后世的山水画创作产生了深远的影响。
作品欣赏
《松林亭子》
《 紫芝山房图》
《水竹居图》
《容膝斋图》
《江亭山色》
《 江岸望山图》
《渔庄秋霁图》
《五株烟树图》
《桐露清琴》
《汀树遥岑图》
《苔痕树影图》
《水竹居图》
《疏林图》
《六君子图》
《林亭远岫图》
《江渚风林图》
《古木竹石图》
《古木竹石》
《古木幽篁图》
《岸南双树图》
（完）
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文：倪建春
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