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代代传承,重色淡彩,无青绿不成山水!

2018-07-30

中国的山水画,先有设色,后有水墨。设色画中先有重色,后来才有淡彩。而重色和淡彩也就是所谓的青绿山水画。

青绿山水主要是用矿物质石青、石绿作为主色,色泽艳丽,颜色主要突出在丘壑和林泉上。有大青绿和小青绿之分。大青绿讲究多钩廓,少皴笔,着色浓重,青绿突出,装饰性极强;而小青绿是在水墨淡彩的基础上薄薄地罩一层青绿色。

北宋 王希孟 《千里江山图》

青绿山水始创于唐代,经几代画家发展传承,形成一种程式化的表现方法。在这其中不乏一些代表画家的代表之作,比如唐代李思训《江山楼阁图》、北宋画家王希孟的《千里江山图》、南宋画家赵伯驹的《江山秋色图》、明代画家赵宏的《青绿山水图》,而到了现代画家中,擅长青绿山水技法的更不在少数。张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等前赴后继,他们都是画青绿山水的高手,并在画界享有很高的声誉。

▲ 唐 李思训 《江帆楼阁图》

青绿山水画好看,但想画好它难度却很大。除了需要有一定的水墨画功底外,对于青绿法渲晕的功底也要有个几十年的静悟功力。今天我们就来欣赏一些青绿山水画大师的画作,看看他们笔下的青绿山水有什么不同。

▲ 唐 李昭道《明皇幸蜀图》(台北故宫博物院藏)

▲ 北宋 赵伯驹《江山秋色图》(故宫博物院藏)

▲ 北宋 赵伯驹 《仙山楼阁图》辽宁省博物馆藏

▲ 元 钱选《山居图》(故宫博物院藏)

▲ 明 沈周 青绿山水轴

▲ 明代 仇英 莲溪渔隐图轴

▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴

▲ 明代 仇英 枫溪垂钓图

▲ 明代 仇英 南华秋水 (局部)

▲ 明代 仇英 桃源图卷 (局部)

▲ 明代 仇英 浔阳琵琶 (局部)

▲ 明代 仇英 浔阳送别图(局部)

▲明代 仇英 捉柳花图(局部)

▲ 陆俨少 青绿山水

▲ 张大千 山水人物 1931年作

▲ 张大千 巫山 1934年作

▲ 张大千 巫峡清秋 1934年作

▲ 张大千 山水画

▲ 张大千 山水画

▲ 张大千 山水画

▲ 张大千 山水画

▲ 张大千 金璧双辉—巫峡清秋

▲ 张大千 李检法定林萧散图

张大千 山水人物

吴湖帆 1931年作 青绿山水

吴湖帆 1938年作 松壑鸣泉

吴湖帆 1939年作 春云烟柳

吴湖帆 1939年作 楼台烟雨图

吴湖帆 春江渔隐

吴湖帆 翠岫琼林

吴湖帆 汉室山河图

吴湖帆 红树青山图

吴湖帆 潇湘雨过

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