今天破个栗，聊一聊这部最近吵翻天的电影，我大约有好几个月没进电影院看电影了，好容易抽时间看了一部，忍不住得BB两句。本来已经做好新一期的电影冷知识，轮到下周吧。
首先我认为一部成功的电影需要有“体毛快感”，也就是未经太多思考的愉悦感，我媳妇的标准更直接——就是“想不想让它结束”，而《大鱼海棠》并没有，中途我有四五次差点要睡死过去，只好借着尿点出去冷静一下。
我上次提到过，电影创作就是一个与观众斗争的过程，好的电影有一个共同的特征，就是：“只比观众聪明一点”。
这“一点”极难拿捏。
如果电影太蠢，那观众就会跳着脚骂狗血，一般那些用烂的梗、毫无惊奇感的结尾，自作聪明的花招都会败坏一个故事。
另一端，如果电影太聪明，那就会让观众产生迷惑，观众要知道主人公为什么这么行动的逻辑，然后才会随着剧情走，才会有认同感。再就是说教如果太多，也会让观众下意识的反感，而不专注于故事。
很遗憾，《大鱼海棠》在大多数情况下不是太蠢就是太聪明，好比你要追一个姑娘，每天打水的殷勤和半个月不发一条短信的高冷，都不会有太好的结果。
太蠢的部分首先是在角色设定上，这是一个完全架空的故事，开篇就点明这个部落不属于人类也不属于神。这是个非常危险的开始，让我首先就没有了认同感，他们如果不是“人”，那它们会不会有人性呢？但同时里面的主要人物却是完全类人化的，部落中人物的关系也充满了人的习性，爸妈爷奶一个也不少，老妈一样要喊女孩回家吃饭，这就比较尴尬了，“它们”到底是谁呢？
其实用动物或非人做主角的动画作品数不胜数，只要技巧足够，完全能让观众产生认同，比如皮克斯的虫虫特工队和尼莫，就有动人心魄的力量，但大鱼海棠完全没有做到这一点。
还有就是毫无节制的音乐运用，真是一言不合就放音乐。整个一个半小时原声乐几乎就没有断过，确实，原声做的很大气很细致，但也得有画面支撑才能互相加分，每次听到那浑厚的音效配合这女孩和大鱼在空中慢飞，都像是是一种感情的催促——“亲，你怎么还不到G点呐！”，但我一直处在前戏之中.....
第二就是太聪明的部分，这也是最致命的。
这个主角姑娘的行为逻辑完全不可理喻，她这种没来由的、不顾一切的感情烈度不知道是从哪里来的，创作者没有让她有任何的挣扎就成了一个彻底的情种。那个巫师和巫婆的动机也非常不明确，每个主要人物都处于一种任性的癫狂状态，就是要这样，只能这样，谁拦着我就和你同归于尽。包括最后怎么就神光大显创作者也没有交待，我真的木有那么聪明啊.....
说教的部分还算比较节制，及时收住，没有像美人鱼那样掉大坑里，但也是肤浅的可以。
所以，你只能比观众聪明一点点。在尊重他们的同时做一点点小超越。超级英雄当然要成功的拯救地球，但过程中需要合理的死去活来。
本片的剧本和导演都是梁旋，对他完全一无所知，这部电影据说从开始到上映经历了长达12年，我相信他、或者投资方一定把这个故事给业内的顶尖剧作家都看过，期间也一定有人提过很中肯的意见（这个故事的硬伤我这种外行看都一望而知啊），但他应该是非常坚持的，这是个关于“挽回”的故事，我能强烈的感受到他对这个主题的热爱，我猜一定是与他的童年经历有莫大的关系。
但非常遗憾，在剧作的层面上，他完全失控了。
真诚度当然是没有问题的，如果只为赚钱，不会12年只死磕一件事，但真诚和品质并不是一回事。电影走过了百多年的时间，它自有一套成熟的语法，这种几万部电影沉淀下来的语法连李安那个级别的导演都不会去挑战，即使它再真诚再有情怀，该正反打的时候一个也都不会少。
另外，很多评论说它抄宫崎骏，我对这一点还真是完全不在意，东亚人这张脸都长一个操行，如果要用拟人的画风，也脱不出那些线条和手法，但现在只抄到了型没有抄到神，再去看看《幽灵公主》的故事能力，你就知道宫崎骏远不止是一个画匠了。
其实我特别希望这部电影能赚到钱，起码不要亏钱（从现在的热度来看，应该问题不大），中国电影的更进一步不是我们这些所谓评论者的口水堆出来的，而是要不断的“试错”，试着试着没准就会有一部杰作出来，但试错的前提是有人投钱，那些见钱眼开的人才是推动社会发展的终极力量，当他们能赚到钱，他们才会更开放与更大胆，中国电影才更有希望，不是么？
恩，就酱紫。我不说那种去电影院支持国产电影的大套话了，我只能说这并不是一部好的电影，剩下的您自己决定。
一
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