译者：Issac
校对：奥涅金
来源：《标准收藏》
最近的各大「十年最佳电影」榜单让我们许多人回顾了我们在这个时代最喜欢的电影——包括那些可能被不公正地忽视了的影片。
如今，展示新电影的平台越来越多，这使得我们比以往任何时候都更难跟上当代电影界所正在发生的一切，我们请了在电影界的朋友帮助我们挖掘一些被人们忽视了的珍贵影片。
从在影院上映的电影到值得一看的电影，他们的选择保证了在我们奔向2020年的时候会有一些不错的观影选择。
推荐人 阿里·艾斯特
《送乡人》
这部自《不可饶恕》以来最动人的西部片是如何被忽视的呢？以及为何至今都还名不见经传呢？
汤米·李·琼斯在其导演处女作《艾斯卡达的三次葬礼》中奉献了自己最精彩的表演（其表演极具竞争力），从此片中也可以看出他少见地非常追求类型化。继此之后，其第二部成功新作《送乡人》本应该引起一场风暴（至少是一场小风暴）。
相反，这部电影大胆的调性，却被贬低为不合常规，其刻意为之的甚至是富有创见的陌生感，却被认为是导演过犹不及的产物（有违天理），而人们对其不咸不淡的态度几乎说服了我呆在家里。我很高兴我没有。
《送乡人》是一部不断让人惊讶、常常令人震惊地超越了常规的悲喜剧，它对西部片做出了独特的贡献，同时也是一篇关于西部片的疯狂（且极度悲伤）的华章。
此外，它在快到片尾（有詹姆斯·斯派德出镜）的时候，还有着延展的、黑色喜剧风格的切线，这在叙事上是「错误」的，但在主题上却至关重要。而电影最后对问题的解决方案，则会让我开怀一生。
《天堂：信仰》
我觉得，尤里西·塞德尔的《天堂三部曲》的第二部，值得被视为一部重要而独特的作品。
玛利亚·霍夫斯塔尔的表演给人的感觉是如此真实和生动，以至于要是我没看过她其他的作品，我会猜赛德尔选了一个真正狂热、虔诚的天主教徒来扮演这个角色。
该片的每一个镜头都是由摄影师沃尔夫冈·塞勒和爱德华·拉奇曼完美拍摄的，证明了放慢剪辑的速度是合理的，这让我们沉浸在精心设计的画面中。
塞德尔技艺娴熟，他给我们呈现了一个令人满意的转折，其最后一个镜头也奇特地宣泄了情感，最后这个大胆的结局，也只有塞德尔和他的编剧兼制片搭档维罗妮卡·弗兰茨才想得出来了。
推荐人 安娜·比勒
《劣质爱情》
许多影评人认为安娜·莉莉·阿米普尔的《劣质爱情》是空洞的模仿之作，但对我来说，它是真实的、原创的。
这部电影只有在你以天真的心态去看待它，并试着设身处地为那些被社会抛弃、在反乌托邦的背景下自生自灭的角色着想时，你才会觉得精彩。
片中，阿伦（由充满活力与感染力的苏琪·沃特豪斯扮演）发现自己被绑架了，而且她的手臂和腿都被食人族锯掉了，之后她设法逃到一个叫康弗的小镇，在那里，领袖霍布森选择让她作为自己的小老婆，并为其生育。她再次逃脱，还开辟了自己的世界。
这是一部自信而美丽的电影，它以一种类似于意大利新现实主义电影或最黑暗的黑色电影的方式，致力于维持一种被剥夺了公民权后绝望的感觉。
从这个意义上说，它是非常经典的，但它的现代情感——对舒适的「狂欢」、无家可归的人、毒品等等——让它得以扎根于当今生活在社会、文化和经济废墟中的年轻人的世界里。
该片触及了伟大的主题，其风格鲜明、十分电影化，但它也是非常个人化的作品，并有着十足的黑色幽默。我认为这是一部杰作，它被重新评价并被列入当代伟大电影只是时间问题。
推荐人 莱斯利·哈里斯
《孟加拉制造》
《孟加拉制造》反映了这十年的一些重大问题：全球对工人的剥削、工作场所的性骚扰、企业的贪婪。
它还有一个普遍的主题：在这十年中，妇女如何聚集力量和勇气来挑战压迫性的制度并进行反击。还是孩子的主人公Shimu，在母亲威胁要把她嫁出去后离家出走，逃到了达卡。Shimu工作的纺织厂发生火灾，她的同事同时也是她的朋友葬身火海，之后Shimu便开始了一段痛苦的旅程来让她的世界变得更美好。
编剧兼导演鲁比雅特·侯赛因用优美的电影镜头捕捉了达卡丰富的色彩、充满活力的纹理和原始的贫困。我们看到妇女们为了微薄的薪资，穿过贫穷的小巷和偏僻的街道，来到工厂做针线活。工厂老板以金钱为名，恐吓、性骚扰和剥削她们。
这部电影的叙事方式就像主角一样——安静、有条不紊、顽强，让人想起了伟大的导演萨蒂亚吉特·雷伊。
Shimu努力寻找自己的声音，成为了争取妇女权利、安全的工厂条件和提高工资的工会组织者。这是一个关于女性团结、友谊和恐惧的故事，她们互相鼓励，让别人听到她们的声音。这是一部记录了这十年女性赋权的电影。
推荐人 格雷格·莫托拉
《私人生活》
虽然受到了影评人的好评，但我仍然觉得这部电影值得更多的赞扬，值得被更多观众看到。对很多人来说，生育能力是一个棘手的议题，但这部电影实际上是一幅婚姻受到考验的写照——因此，它对我来说非常真实。
编剧兼导演塔玛拉·詹金斯热爱并了解她笔下的人物，从不以情感上的迎合来背叛他们——他们是完完整整的人类，我们从他们的争吵、挫折和温柔中认识自身。而且，对我来说，这可不是件小事，我在看这部电影时笑得可能比看大多数喜剧时还要多。
我也喜欢「未解决」的结局：剧情里明显的问题不一定得到了解决，但存在主义的真相得到了鲜明的展现。塔玛拉总是把棘手的问题，作为审视爱的不可预知性的工具，这部电影和她的其他电影一样精彩。
推荐人 亚历克斯·罗斯·派瑞
《上帝难为》
对我来说，这十年里排名第一的电影是阿列克谢·日耳曼的《上帝难为》，这是毫无疑问的，也不太有其他影片能与争夺桂冠。我还没有看到这部电影出现在任何十年最佳影片的名单上，这很令人费解，以至于我不得不假设人们根本不知道这部电影。
如果他们真的不知道，我认为任何人都无法充分证明，这不会是这十年乃至这个世纪我们所看过的电影里最伟大的成就。如果它不是存在于这个时代，而是存在于塔尔科夫斯基、黑泽明、威尔斯和伯格曼的时代，那它可能是最后一部真正意义上的电影，是这一媒介的最后遗留物。
当我第一次看这部电影的时候，我一直合不拢下巴。在这部电影中有一些镜头，尽管后来有人对其进行了分析，但对我来说，它们依旧是无法理解的物理工程。这是独一无二的，也是最后仅有的，没有任何夸张修辞可以形容它。我们的电影因为有了它而更加丰富。
推荐人 丹尼尔·施密特
多部作品
由于这十年来前所未有地产出了很多电影，很难仅选择一部作品。当然，很多作品得不到欣赏，只是因为人们很难在影院里看到它们，甚至很难多次看到它们的放映。
我有幸几次进入本杰明·克洛提的《布坎南堡》（2014）的戏剧世界。这是一部集合式、片段式的迷你电影，它集合、溶解、然后再次确认一个小社区，召唤出一种完全独特的电影敏感性和幽默。该片连续播出四季，每一季都更有感染力。
《布坎南堡》
装置电影——像真诚的艺术明星、直觉天才瑞秋·罗斯的那些作品：《一分钟前》（暂译，A Minute Ago，2014）和《一切的一切》（暂译，Everything and More，2015）——也让观众再次看到它们，并总是展现一些新颖、多彩，并介于感知和研查之间的流体形式。
然而，它们在很大程度上隐藏在电影观众的视线之外，艺术市场处心积虑，人为地将之从数码文件变为稀缺品。
许多重启、续集，以及诸如此类的以十年为标志的作品，似乎立刻使人们不再需要其前作甚至其自身——而且让它们常常被批判地摒弃。然而，有些电影，比如2015年的《侏罗纪世界》，为其系列电影提供了令人着迷的维度。
《侏罗纪世界》
也许是在不知情的情况下——这部电影不惜重金打造了一幅奢华的讽刺自画像——该片用电脑成像的血肉来再现娱乐经济的阴谋诡计，呈现出惊人的美丽和清晰。
《双峰》（2017）虽然得到了许多影迷的广泛赞誉，但对于这样一部富有远见、溢于文辞的作品来说，其知名度相对来说依旧较低。该片有着无穷无尽的内涵：无限的人性、好奇心、惊奇和恐惧。希望在另一个25年过去之前，它将成为全国高中核心课程的一部分。
《双峰》（2017）
推荐人 苏珊·塞德尔曼
《英格丽向西行》
马特·斯派克古怪的黑色喜剧《英格丽向西行》于2017年夏天上映，尽管它在圣丹斯电影节上获得了瓦尔度·邵特编剧奖，也很快就在电影院上映，但它值得更多的关注，特别是主演奥布瑞·普拉扎的表演。
普拉扎扮演片名中的主角，她是一个自恋的反社会者，为一个美丽的社交媒体大V（由伊丽莎白·奥尔森扮演）而着迷，这位大V似乎把自己的生活方式策划得很完美。英格丽被社会孤立，渴望得到认可，她把网上的「赞」和真实的人与人之间的友谊混为一谈，很快就开始模仿和跟踪她迷恋的对象。
普拉扎无拘无束的表演有时让人看着不舒服。她几乎让你坐立难安。但这是建立在一个扭曲的事实之上的，这使得这个角色引人入胜，令人不安，而且不堪一击。
这部电影对当今痴迷于社交媒体的文化进行了犀利的刻画，「赞」和做作的表情已经取代了真实的人类情感。故事在接近结尾的时候有点跑题了，暴力威胁到了它的讽刺性言论，但它仍然是一部值得一看的、未被充分评价的电影。
我承认我很喜欢那些关于痴迷于或渴望成为其他女人的女性电影。尽管在这一主题上，《英格丽向西行》是千禧一代电影的翻版，但它和我最喜欢的一些老电影一样同属一路，比如《双面女郎》《兰闺惊变》《彗星美人》《丑闻笔记》。不可否认，这一主题影响了我自己的《神秘约会》。
推荐人 朱丽·泰莫
《何以为家》
对我来说，这部电影是一个启示。其诸多方面我都喜欢，从一个孩子起诉父母把他带进这个腐朽的世界的想法，到它的制作方式。
将纪录片的感觉与完全虚构的故事情节融合在一起是一项非凡的壮举。这种强大而独特的叙事，混合了经历过片中描绘的世界的原始情感的素人演员，这是我从未见过的。
和我所知道的其他电影不同，《何以为家》让我以一种个人的和戏剧化的方式，进入了一种我一无所知的文化。摄影和音乐方面也完成得非常出色。每一帧画面都体现了主题上的激情和电影制作方式背后的理想主义。
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