多立克柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式之比较

多立克柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式由柱座、柱基、柱干、柱头和柱上楣构组成。

多立克柱式:希腊古典建筑风格之一，其特点是柱头没有装饰，柱身高度是柱头直径的8倍。

   案例：雅典卫城入口（东北侧），公元前437年~前432年，雅典，希腊

   柱身直接坐落在柱座上。柱身在其向上延伸的过程中微微向外扩展，从柱座向上至柱身高度的l/3处，这种向外微展的变异达到了最高点，然后逐渐收缩、变细，直至柱子顶端。这种曲线叫做柱身凸线。柱身凸线形成一种具有中和功能的矫正效果，给人一种弹性感——柱子“肌肉”的弹性特征。柱子的表面有20条纹道，叫做凹槽，凹槽从柱子的底部一直延伸至柱身的顶端。这种凹槽结构的制作目的有两个方面：首先，它是对一种视觉的纠正。处于直接光线的照射下，一排没有凹槽的柱子就会给人以平板的视觉印象，凹槽在各种强度的照射下都将出现层叠阴影，这样就会保持柱子的圆型形象；其次是出于审美的需要，这些雅致的富有曲线凹槽呈现一种美的视觉形象。于是，在呈垂直线性特征的构件上又增添了视觉上的节奏感，引导人们的视线伸至柱顶楣构的雕刻部分。
多立克柱式的柱头分三个部分，它们是柱颈、拇指圆饰和冠板。任何一种柱头的功能都是中和呈垂直柱身同其上部呈水平状的柱顶楣构之间的作用力。尽管柱身凹槽一直延伸至向外扩展的拇指圆饰部分，但毕竟是首先改变上升线性特征的柱身的第一种因素。于是这一结构程序继而导向冠板，冠板部分是一组石结构，似乎可以说，它将圆的结构要素导向方的结构形式，从而成为由下层结构向上层结构过渡的中介。柱子上方的所有构件都称为柱顶楣构，冠板的上方首先是没有装饰的框缘，这是一系列长方形的块料结构，是建筑物的横楣。在整个建筑物中，这些横楣都从一根柱子的中心呈水平状向其邻近柱子的中心延伸，支撑着中上楣、上楣和人字形山头。这种设计方案中首先用作装饰要素的是中楣，在这种情况下，中楣是由交错相同的三角槽排档（三联浅槽饰）和排档间饰构成。长方形的三角槽排档名称的由来是因为它们各具三道垂直的凹陷条槽，它们是承受重力的构件，而且总是一个处于柱子上方，一个处于柱子间距的中心。由形式相同的三角槽排档形成的规律性同与嵌板上刻有不同浮雕的排档间饰交替出现，这种有规律的重复出现的视觉节奏导致一种和谐的模式，这一模式体现了对立统一和多样相谐的古典平衡原则。中楣由屋檐式的上楣突出的部分予以保护；称为倾侧上楣的第二条上楣从两侧斜向上方，延伸到顶端中央，形成一个封闭的三角形空间。这一三角形空间一直向后延伸至无窗大厅的墙壁上，这叫做人字形山头。上楣的下部构成一个平台，这里可以有间隔不等的雕饰，这是最高层的雕饰，整个人字形山头构成了建筑的正面形象。

爱奥尼亚柱式:希腊古典建筑风格之一，其特点是柱头有涡旋花饰，柱身高度是柱头直径的9倍。

    案例：雅典娜.奈基神庙，约公元前427年~前424年，彭特利克大理石，长5.41m，宽8.18m，雅典，希腊

   与多立克柱式不同，爱奥尼亚柱式比较细而高，其底部的直径最大。柱身坐落在模制的基础上，而不是直接坐落在柱座上；柱身各有24条凹槽饰，而不是20条。然而，这种柱式最为显著的特点是带有盘涡饰柱头，即像涡卷形式的柱头装饰。案例中柱身上端的柱颈有带状饰，上面刻着美丽的叶状图案。在它的上面是以卵锚相间的图案为主题的花饰，再上面是独具特点的盘涡饰，最后是一个薄薄的冠板，上面刻着卵和锚。这些柱子支撑着一个呈水平状的框缘，这是一个连续延伸的中楣，而不是具有多立克柱式三角槽排档和排档间饰的中楣，在它上面是薄的、没有雕饰的人字形山墙。门的结构有一系列向后退缩的平面，看上去似乎是在邀请来人进入。在上面的横楣上，连续的雕饰把忍冬属、卵锚相间、叶舌相间和面包同卷轴图式相间的花饰雅致大方地结合在一起，而不显得繁褥、冗杂。围绕无窗大厅的周围，也可发现类似的这种以多种图式相间为主题的带饰。

科林斯柱式：希腊古典建筑风格之一

   案例：奥林匹亚宙斯神庙，公元前174年~公元130年，彭特利克大理石，柱高17.22m，雅典，希腊

   科林斯式柱子较高，同爱奥尼亚柱式相比更像树的形象。科林斯柱式以其装饰华丽的柱头为特点，柱头上有双排叶板，叶板上蕨类植物叶状的叶饰伸向每一角落，末端形成小型盘涡饰。这种柱式对希腊早期人们的一般审美趣味显得过于华丽，所以科林斯柱式只在希腊化时期和罗马时期得到充分的发展，这一点充分显示在奥林匹亚风格的宙斯神庙的建筑中。

 

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