中国现代画山水赏析

      从“我看山办水”到“山，山水于我”到“山水之于大众”，中国画家遭遇了全面的困境。100年来，山水画家们还远离了“山水”，聚居于城市，他必然还要接“城市”对于他的眼睛和心灵的异化，这种“异化”最大的因素，便是“工化”对社会的影响，由此引起与在农业文明基础上产生出来的中国传统文化价值观念的撞碰。在这个意义上说，那些在20世纪坚守传统，并卓然有成的山画家在城市的生活中，描绘理想的家园，其精放逐意义，已超出了绘画的本身，而具有思想的价值。好在许多许多的山河依旧，现代交通条件为现代画家出游也提供了方便，更有许多画家主动到大自然中寻求画 中理想家园。

我们从20世纪山水画的发展中看到一部无 数画家寻找理想家园的可歌可泣的伟大历史。

遵义／溥松窗

1977年纸本设色，15cm x 84cm 北京画院藏

   

      遵义会议是中国革命的转折点，是中国共产党走向成熟的转折（，遵义在中国革命史上占有重要的地位；溥松窗带着极大热情来创作这幅画，他把遵义放置在一片灿烂春光中，山花环绕在遵义的周围，一面鲜艳的红旗标明遵义会议的l开址，旧址前熙熙攘攘的参观者络绎绝。画面鲜艳的设色和远处连绵的山脉，既表出遵义议会议给中国革命带来的崭新气象，也表达了对祖国未来观信念。 （艺术点评：刘永胜）

山河新装／陆俨少

60年代纸本设色    85.2cm x 140cm   家属藏

    陆俨少敏感地把握住时代的气息，更多地关注对现实新面貌的表现，歌颂社会主义建设的飞速发展和进步，抒发自己的爱国热忱。《山河新装》是画家以饱含激情的笔墨描绘水力发电站这一新生事物，场面宏大，环境真切，，画面以鸟瞰的角度进行全景式描绘，以多种笔法表现绿化的1I，峦、电站水坝、良田水渠等，使山河新貌尽收眼底。不仅如此，他还创造性地突破了传统画法中行笔多用笔尖的窠臼，而通过笔尖、笔肚、笔根各部位灵活运用，表现了连绵山势的雄伟润泽，切合时代的脉搏，使作品极富个性风格。 （艺术点评：杨萍）

     

        天堑通途／魏紫熙

       1973年纸本设色85.2cm x 140cm

    

    在宽阔的长江上架起一座大桥，使天堑变为坦途，是多少代人的心愿和梦想。新中国成立后，政府投入了大量的人力物力，充分发挥人民群众的智慧和创造力，在武汉首先建起了第一座横跨长江南北两岸的大桥，从此，“天堑”成为过去的称呼，大江南北因此而畅通无阻。这幅《天堑通途》便反映了人定胜天的思想，歌颂了釜主义建设的新成就，表达了积极的、乐观的革命精神。此幅画不仅为传统水画创新的代表之作，也代表了那一代画家共有的真诚和蓬勃向上的革命热情。 （艺术点评：刘永胜）

广州造船厂／宋文治

1960年纸本设色 40cm x 28cm   家属藏

    此图为1960年宋文治参加江苏省国画院组织的二万三千里壮游写生活动时所创作的作品， 是其早期山水画创作的重要代表作品。在这幅作品中，画家尝试用中国画之笔墨表现工业题材，并结水彩画的写生技法，生动真实地表现造船厂的劳动场面，满纸散出中国画之神韵。这是一幅山水画创新取得成功的作品，在当时影响很大。 （艺（艺术点评：宋玉麟）