北青报:朱新建生前您曾说他是一个善于思考和自知不足的人,今天您如何评价这位画家?
李小山:
朱新建作为一个水墨画家,在水墨画家圈子里是出类拔萃的。
我们的传统艺术圈里有一个问题——自我封闭,派别分得像江湖一样。
但朱新建是开放的,他的作品有种类似当代艺术的感觉,他的思路很开阔,视野很广。
他把画画当做一种游戏,这样的态度最接近艺术的本质。
他不会把艺术当做手段去获得名利,艺术就是他的生活状态。
很多人画画画得并不开心,因为他们追求画得好。
朱新建不赞成以好坏作为绘画的判断标准。
他把自己的目标放得比较高,不屑于去争高论低。
他是我见到的特别少有的、对自己的画多卖多少钱、少卖多少钱完全无所谓的画家。
现在的书画家卖画多少钱一尺,比商人还要精,这样,艺术的理想、追求目标就消失了。
朱新建的观点是只要我能够靠我的作品活下去,我就全力以赴地画画,财富这些都无所谓。
我认为朱新建的这种心态是最健康的。
李小山:
根本的问题不是会画或不会画,根本的问题是态度。
他的会画和不会画都是基于他的人和态度的。
如果你喜欢声色犬马、追求名利,那你就去做那种人。
如果要做特立独行的人,要追求我的艺术目标,就按我的方式做,看你要什么。
在目前,整个书画圈可以用两个字来形容:腐朽。
北青报:这么严重?
李小山:
非常严重。
现在的经济形势比徐悲鸿、林风眠那个时代好,导致很多所谓的书画家没有本事,作品却能卖出高价,他们的价格和艺术水平完全不能匹配。
他们无论从水平还是学术,都和前辈相差非常远。
所以我说他们是神笔马良,画画就能来钱,神笔马良能够生产却进不了美术史。
朱新建和他们不是一种人。
北青报:朱新建是什么样的人?
李小山:
2007年之前,朱新建在南京,还没有生病,他在绘画上的用功程度不是外人能比的。
我去他家被吓坏了。
那一张张宣纸多薄啊,我去的时候他拿出一摞来,要看几个小时。
就算2分钟看一张,有的画就那样看一下,看几个小时要看多少张?
也就是说他整天都在画画。
但艺术家不是劳动模范,不是说我多搬几块砖、多干点活就能够出成果的,他不仅用功,还有才华。
一个才华横溢的人再加上用功,两个翅膀就都长齐了。
他的才华体现在他的悟性特别高,他对事物的认识、对艺术的认识、对生活的认识都高人一筹,再加上他洒脱的生活态度,使他具有人格魅力。
再看现在那些书画家,一个个像老鼠一样,挣了点钱又怕露富,躲躲闪闪,我看到他们就来气,好不坦荡。
所以我特别遗憾朱新建的离开,这是天妒英才。
北青报:您怎样评价朱新建的离开对中国水墨画界的影响?
李小山:
历史的高度不是由群体来奠定的,是由个人决定的。
提到宋代人们首先会想到苏东坡,一个人就奠定一个时代的高度。
再有成千上万写文章的人,宋代如果没有苏东坡,将降低一半的高度。
北青报:您曾说过朱新建还没有达到艺术的成熟阶段,为什么这么说?
李小山:
提到朱新建,我就想到徐悲鸿。
尽管现在对徐悲鸿的评价非常高,但他的艺术是夭折的,他的作品没有达到炉火纯青的程度,他个人没有到达和他才华相匹配的终点。
朱新建也一样。
他的才华、视野、学问,和他最终应该达到的建树之间有差距。
他生病时才50多岁,中风使他的脑子迟钝了,他没生病时反应之快,思维之灵敏、开放,和他生病后判若两人。
所以从艺术上讲,他的才华学识和他应有的建树有落差。
北青报:都说朱新建是新文人画代表性画家,但您又曾经说新文人画是没有文化的人画的画,这应如何理解?
李小山:
新文人画就是没有文化的人画的画,这不是开玩笑讲的。
新文人画是相对于文人画来说的,什么是文人画?
文人画不是画匠的画,不是画工的画。
苏东坡、王维都是大文豪,他们业余时间来做琴棋书画,这是文人画。
做一个愚蠢的假设,我们来考考现在这些所谓新文人的古文水平,他们能读几篇东西,像《古文观止》这种书他们读过一遍没有?
我接触的画家很多,知道他们的底子。
所以我说所谓新文人画就是没有文化的人画的画。
朱新建没有把自己当做新文人画派的,这个标签是人家强加在他头上的。
为什么?
因为市场经济、艺术作品的市场化,导致大家都需要一个符号,有了这个符号容易在市场上推广。
他根本就没有把自己当作一个新文人画家,他就是一个非常优秀的画家、艺术家。
对于一个画家来说,什么名称根本不重要,重要的是他到底有多大建树。
躲在新文人画的旗子下就了不起吗?
北青报:朱新建在80年代开始画美人图,这也成为他饱受争议的创作。您如何评价朱先生80年代以来美人系列创作?
李小山:
朱新建不是一个只画美人图的人,但为什么大家记住了他的美人图?
因为大家觉得他笔下的美人和色情划了等号。
由于他作品把女人的特征强调得非常厉害,丰乳肥臀细腰,包括眼神色眯眯的春态,导致那些道貌岸然、被工农兵形象洗坏了脑子的理论家出来反对他。
反对的结果是,朱新建还是朱新建,那些反对他的人变成了泥土。
这种事情在历史上数不胜数。
所以我和我的同行在一起时经常讲,我们尽量不要做十年、二十年以后让自己脸红和后悔的事。
北青报:朱先生患病后坚持用左手画画,在您看来,绘画在他的生活中占有什么样的位置?
李小山:
如果他不画画,他会觉得自己就是一具皮囊,绘画是他的灵魂。
这就是朱新建和绘画的关系。
他生病刚刚好一点,马上第一件事就想到要画画。
出院后他只会讲两三个字,不会说连贯的话,他就和我说:“画画,要画。”
我记得很清楚,我去看他,他把刚刚用左手画的画拿给我看,我觉得这和他生病前的作品判若两人,但我还是说:“很好,有另外一种味道。”
那时候他的右手已经抓不住毛笔,抬不到肩膀那么高,中风以后脑子反应慢了,他原来敏锐的感觉消失了,他是凭借肌肉的记忆来画画。
我想起前几天和我们南京圈子里的朋友吃饭,说起朱新建,一个朋友大哭,最后大家不欢而散。
北青报:有些人说看不懂朱新建的画,笔法像小孩子,不知道好在哪?您怎么看这种评价?
李小山:
现在文盲少了,但艺盲实在是太多。
摆脱文盲需要学习,我想问一下那些谈论艺术的人,你一年进几次美术馆?
进几次博物馆?
翻过多少画册?
面对他的作品,你需要不断地观看、比较、学习,才能够让自己从艺盲变成艺术的欣赏者,就像你需要不停地识字,才能看得懂好的著作一样。
另外,我想对热爱、尊重朱新建的人提个建议:不要消费他。
一些人把朱新建的去世当做一个消费的对象,这是对朱新建严重的亵渎。
这是我作为他的老朋友,通过媒体向各位的建议,不要消费他,他会在天堂不高兴。
(北京青年报)
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