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荷塘月色——他赋予传统大写意荷塘以时代的光华

吕冰 出淤泥而不染 96x96cm 2017年

《谱写当代大写意花鸟画新篇章 ——吕冰艺术创作的意义 》

文 / 贾德江

吕冰在中国写意花鸟领域的出现和引人注目,应该是10年前由我主编出版的《中国当代名家画集·吕冰》第一卷问世之后。这本被画界称羡为“大红袍”的画册,是一个画家成功的象征。它向世人首次展示了这位蛰居在西北黄土高原上的画家,经年累月所创作的100多幅大写意花鸟的风骨神韵。“一石激起千层浪”,他的画以全新的面貌、独特的语言打破了大写意花鸟画难以“标新立异”的困境,令许多关注大写意花鸟发展现状的有识之士,看到了大写意花鸟后继有人的曙光,不约而同地认为:吕冰的大写意花鸟画表明,中国画之走向现代,在传统的基础上创新,大写意并非“穷途末日”,仍然具有发展的潜力和空间。

吕冰 荷塘月色 136 x68cm 2017年_爱奇艺

吕冰的大写意花鸟给人的突出印象:一是大气磅礴的笔情墨韵,已不是大家司空见惯的路数;二是出奇制胜的精妙构成,已将“诗、书、画”三位一体的传统理法提升到具有现代意味的新的层面;三是那种墨色辉映的清新、明朗、刚健且多情的笔致,充满着蓬勃生机和灵气。

吕冰 爱莲说 136 x 68cm 2017年

在古代,先民在与自然融为一体的生活中,发现了花鸟鱼虫之美,并通过描写表现出花情鸟态的生机活力,抒发动人感受,讴歌高尚情操,寄托真善美统一的理想,花鸟画也就获得了不断地发展。不仅表现内容日益丰富,表现手法也由工到写,形成“工写并举,双向发展”的态势,有工笔重彩与水墨写意之别,也有设色与水墨、大写意和小写意之分。花鸟画的水墨大写意一支,明代徐渭是开创者。这是他在宋元崇尚文人画思潮的影响下,受苏轼、文同、吴镇、倪瓒、沈周、陈淳等先贤和同道的启发,以他个人的禀赋、阅历、个性、修养而作出的杰出贡献。后经八大、石涛、八怪以及海派的继承和发展,从形式到内容,从图式到笔墨,把大写意花鸟推向了愈来愈富有表现力的阶段。在明代后期,大写意花鸟已臻成熟,既与个性解放的提倡连在一起,又以草书入画,重写尚意;既得自然之韵致,洗练概括,又彰人文之精神,直抒性情,笔简而意足,天工而清新;既受到诗歌的陶融,缘物寄情,托物言志,也受到书法的滋养,情随意转,点画传心,具有“不求形似求生韵”之美,妙在具象与抽象之间,在世界画坛上独树一帜。

吕冰 浓妆淡抹总相宜 96 x96 cm 2017年

然而在近现代,当吴昌硕、齐白石、潘天寿三大家分别将大写意花鸟推向顶峰之后,在写意花鸟领域的任何开拓甚至个性的自树都显得十分困难了。当然,现代画坛也出现了不少写意花鸟画的一代名家,如北京的李苦禅、崔子范,天津的孙其峰,山东的于希宁,上海的来楚生,湖北的汤文选,岭南的关山月等,都是在大写意花鸟画领域卓有建树的写意花鸟画大家。

吕冰 清风 136 x68cm 2018年

在经历了近现代鼎盛繁荣的时期之后,步入当代的大写意花鸟逐渐出现“后继乏人”的态势。能画者虽多不胜数,矫然特出者却寥寥无几。或在传统的基础上创新,虽在“变古为今”上下功夫,却总有“老瓶装新酒”之嫌,难脱前辈窠臼;或取法西方艺术,虽在“引西润中”上用心思,往往又与传统相去甚远,给人以“不中不西”“不伦不类”之憾。倘若要我在当代画坛推选出10位大写意花鸟名家,可谓屈指难数。笔墨功力的弱化,文化承载的不足,精神品质的贫乏,理论研究的滞后,艺术个性的欠缺等等诸多不容回避的问题,已成为当前大写意花鸟热闹繁荣表象背后的隐忧。不可否认,当代大写意花鸟若与突飞猛进的工笔花鸟相比,愈来愈走向“低谷中徘徊”的举步难艰境地。在这样的情况下,吕冰于大写意花鸟画探索所作的努力,所开辟的新境,就显得特别有意义。

吕冰 春夏秋冬四条屏 136x34cmx4

吕冰是一位知己知世的思想者,他不仅用笔在画画,而是用画笔思考。他的才华横溢和坚韧不拔,固然值得称道,然而更为重要的是,他看清了当代大写意花鸟难以“立于前人之外”的局限,他也明白自己的能力、潜力和方向。多年来,他的大写意花鸟以明确的超越传统构建新的时代风格为目标,在笔墨、构境、气韵、学养等方面为大写意花鸟注入新鲜活力,让他笔下的花鸟呈现出勇于探索的新面目。他自觉地以当代意识去选择古代优秀传统而加以阐扬,保持了宋元花鸟画崇尚自然、重视写生的创作精神,在艺术的寻根中继承了“诗、书、画”有机结合的文人画立场,在主观感受、内心世界的表达上,在艺术语言形式技巧的开拓上和艺术个性的发挥上,感受时代心音,融入西法观念,从而创立了不同于古今诸家且具有鲜明艺术个性的大写意花鸟画之风神。

吕冰 清芳 136 x68cm 2017年

吕冰的大写意花鸟并不在意花样的翻新,他画的内容多是平民百姓耳濡目染的寻常花鸟,也是前人常画的牡丹、荷花、苍鹰、家鸡之类的传统题材,但通过注入个人的性情、学养及其所体验到的生活真趣,便具有了不同寻常的撼人的艺术力量。他的大写意花鸟比古往今来的同类作品都更加强烈,更加厚重,更加酣畅淋漓,更加化机四出和雄浑大气,也更加充满了旺盛的生命力和灿烂的精神。

吕冰 清香为谁发 136 x68cm 2017年 _爱奇艺

他的大写意花鸟,往往采用了饱满开张的气局、出新求变的图式,在“不似之似”的形神兼夺中,施以激动人心的粗笔大墨,看似漫不经心的横涂竖抹,其实是匠心独运,精心妙构,笔不妄下,墨不虚为,大写不失精微,整一不失巧变。层次丰富不失拙劲大气,务求极简洁、极粗犷、极浓重、极空灵、极变幻、极雅艳、极严整,尽可能地把大写意花鸟的写意精神和写意手法推向极致,在丰富大写意花鸟的艺术语言上求时代精神的加强,因此达到了笔厚意丰、墨色共辉、意悠境美的艺术效果。

吕冰 醉 50x50cm 2017年

吕冰艺术所具有的强烈的形式感、新颖感、时代感,一方面得益于他对传统“以书法作画法”的领悟,对古今大写意花鸟名家的潜心研究和融会贯通;另一方面也得法于他对西方绘画观念与方法的吸收,致使中国画的写意精神因此别开生面。吕冰这种“化古为今”“变洋为中”的诉求,为他的大写意花鸟画带来了三个方面的显著变化:一是笔墨的更新;二是图式的变革;三是造型能力的提升。其目的都是为了表情达意,为了营造动人的意境服务。

我以为,中国大写意花鸟的语言主要包括笔墨、图式和造型。笔墨指媒介材料(当然包括色彩)及其性能的发挥;图式指画面的构成,包括在纸平面上物与物、形与形之间的空间维度;造型指被表现对象的形态结构、体量、质感乃至点、线、面、色的关系。吕冰正是在上述三个方面作出了卓有成效的探索与更新。

吕冰 清凉世界 136 x68cm 2017年

就笔墨而言,吕冰十分重视笔墨语言的锤炼。他有坚实的书法功底,能自由地运用和驾驭笔线,在笔墨的勾皴泼染之间尽情地发挥自己的才智和创造力。他不仅善于用笔,也善于用墨,更善于用水,并将色彩引入他的花鸟,改变了传统花鸟“水墨为尚”的金科玉律,推进了晚清近代以来对色彩的发挥。他的用笔以“写”为主,讲究笔力、笔势、笔意的雄强灵动;他的用墨随机生变,注重浓淡干湿焦墨色的多重变化,下笔大刀阔斧,落墨随情就景,其基本点在追求生韵,或气韵,或情韵,或神韵,或风韵,无不是一种精神性的指向。他的用色,艳而求雅,丽而求逸。他把传统色彩和西方色彩交融于一,他把自然色彩和心中色彩互为表里,不仅充分发挥了色彩的鲜明和响亮,还把光感引向花鸟,造成光色迷离的效果。他的色彩因与粗笔大墨相伴相和,虽艳而不火,虽丽而不俗,墨色互为灿烂。用笔、施墨、赋色三者的穿插错落、对比映衬,又浑然一气,且紧紧地与画意吻合,构成了吕冰笔墨语言的新变,为他的大写意花鸟平添了无穷的魅力。

吕冰 清风 136 x68cm 2018年

历来中国画的评判标准都是“以笔墨为中心”,图式变化几乎没有被纳入价值判断的视线之中,最终导致“陈陈相因”的雷同和视觉感受力的萎缩。这也是中国画裹足不前的一个重要因素。吕冰则不同,他是一位最重视图式变革的画家,这是他不同于古人也有别于他人的卓荦之处。他的画已改变了传统经过剪裁的折枝布局或脱离环境的盆供,也不是传统的对角式、三角式、十字式、“S”型等构图形式,而是放眼自然,更多的是表现花鸟与其生存空间的密切联系。古代取象单纯精粹的特点被继承下来,古代“移神遐想”的“寓兴”功能也得到了延续,但吕冰没有陷入类型化和象征化的旧有程式,而是以“师古人不如师造化”的明确认识,以现代人的眼光和心灵在感受自然与生活中直接捕捉“画外意”和“意外妙”,既保持了新鲜强烈的“览物所得”,又以所养所崇升华了意境,因而创造了异彩纷呈又洋溢着内美真趣的丰富图式变化。这种由生活感受的独特性带来的图式变革,已不局囿传统“一花半叶”的小情、“一石一鸟”的小趣,而是讴歌自然花树丰茂幽深的大美。在此基础上,吕冰又引入了西方现代艺术的平面构成理念和黑白灰的表现技巧,在或方或圆的几何形构中见神形,在浑然一体的团块式结构中寓黑白灰的多变,仍讲究虚实、空白的处理和点、线、面的比衬穿插。这种似乎旨在“笔墨当随时代”的全新旨趣和高旷情怀,可以说是前所未有的。可贵的是,西法的介入并不影响吕冰对传统文人画精神的固守,反而促使他更加注重书法与画面的构成关系,更加强调书法的经营位置而使画作更具民族气派。

吕冰 映日荷花 96 x96 cm 2017年

吕冰大写意花鸟的独特魅力,还表现在花的“形真”、鸟的生动上。他努力在笔墨与造型之间深化造型意识,力矫传统文人画重笔轻象、重神轻形的弊端。为此,他将西方写实主义关于结构、体积、质感、透视等知识技能,与传统的“以形写神”的造型观结合起来,坚持在写生中加以实践与体验,极大地提高了他的中国式的意象造型能力。吕冰的写意花鸟艺术,从描绘灿烂绽放的荷花到活泼生动的双鸡,从雄视万里的苍鹰到硕果累累的桃树,既排斥了盲目西化的干扰,又避免了“逸笔草草”的粗疏与空泛,而是写意参酌写实,从深层挖掘并激活传统。他的画以笔墨为主,以色彩相助,最大限度地发挥中国画工具材料的性能,既运用传统花鸟画法中的点厾、泼墨、破墨、泼彩,又辅以点、线、面、黑、白、灰的西方构成手法,都是为花鸟造型服务的手段,而不是以笔墨局限造型。更重要的是,吕冰根据描绘对象的丰富和感悟的新颖,相应地发展前人所无的笔墨,在探索新的世界中实现造型感与书法味的统一,在有法与无法之间寻找自己有个性的表现方法,在意写中又不失形的表现,形与意、神、情、趣化合为一,成就了从传统向现代的转变,实现了画家所预期的艺术目标。我看这是一种由技进道的追求,是吕冰比一般浅学者高明的地方。

吕冰 报春 96 x96cm 2017年

吕冰花鸟画总体追求的是“精诣”,而不是“广取”,因此他的表现题材不求宽泛。花卉以荷花、牡丹、碧桃著称,扩大范围只见梅花、藤花、葫芦、菊花若干;鸟禽以苍鹰、家鸡名世,也画一些无名小鸟。幅幅作品都具有纵横错落、潇洒别致、瑰奇峻峭、雄浑韶秀的特色。生活气息十分浓烈。

我不准备详举具体的作品为例,来论述吕冰笔下荷花的烂漫、牡丹的华贵、碧桃的浓艳、苍鹰的雄姿、家鸡的鲜活,相信广大读者在他的画册中自会领悟,自有感受,自作判断。值得一提的是,中国画的创新求变都是以“雅”为限度。创新而又不逾度,称为“逸品”,是创新的最高境界,也是变革的极致。稍有过之便落入“狂怪”“野战”“江湖习气”。吕冰大写意花鸟的“求变”“创新”,其“雅正”的格调始终未变。这应与其眼界、修养、学识、品位相关,是后天积铢累寸的结果。人们习惯于以新旧论成败,不知以雅俗判价值。吕冰的艺术创作给我们的重要启示,应该是中国花鸟画的“雅”文化精神不能“淡出”,以至变成纯形式的“视觉艺术”。

吕冰 吉祥富贵 50x50cm 2018年

我曾在《中国当代名家画集·吕冰》第一卷的序言中写道:“周围的世界名利聒噪,吕冰则‘安贫乐道’,苦恋于大写意花鸟的水墨探究,心无旁骛,不为物喜,不为己忧,沉湎于穷乡僻壤的伏案笔耕,与他钟情的大写意花鸟娓娓对话,终于奉献出属于自己的作品,并将大写意花鸟艺术日趋推向新的高度。”­­­­10年过去了,我见其精进,详其甘苦,吕冰的初衷没有变,攀登的足迹没有变,所改变的是他的作品用笔更为沉稳劲健,用墨更为厚重温润,水法运用更为明显,构图更为虚实相生,色彩更为妍雅清丽,经营位置更为精妙,时代精神更为充溢,其意趣之深和笔墨之厚,已达“法备气至,纯任自然”的境地,呈现出一种灵气往来、常变常新的面目,其品位的高迈,仍是那样的明快清新,那样的苍润沉雄,那样的“与众不同”。

吕冰 五德图 180x96cm 2018年

­­­艺术拒绝复制,拒绝泥古不化,吕冰的笔墨图式只属于吕冰。可以认为,他的大写意花鸟以一种新的语言、新的形式、新的境界对传统作出了现代的阐释,出旧阐新,自然内美,余味回甘。说他“谱写了当代大写意花鸟的新篇章”,我不以为过。( 2018年9月15日于北京王府花园 ,作者系著名出版人、美术评论家、画家)

吕冰 交情图 136 x68cm 2017年

吕冰 醉赏浓春 96 x96cm 2017年

吕冰 1960年生,陕西延安人,著名大写意花鸟画家。求学于西安美院,再读于中国艺术研究院研究生部。现任陕西炎黄书画院副院长、陕西美术家协会会员,供职于陕西铜川书画院,任专职画家。 其艺术博综集粹,渊源广大,由近现代之吴昌硕、齐白石、潘天寿诸巨匠,追溯至扬州八怪、八大山人、青藤白阳,悉为己用,蔚为一家。

学术体系上尤其重视哲学思维、书法内涵和时代美学风范的彰显。主张以全方位的宏观思维及现代审美意识表现花鸟世界,通过大气磅礴的笔情墨韵、出奇制胜的精妙构成, 将“诗书画”三位一体的传统理法提升到具有现代意味时代风貌的新的层面,谱写了新时代大写意花鸟画的新篇章。

1990年,作品获得陕西“群星奖”;1999年始,相继在北京、成都、陕西、甘肃等地举办个人画展。作品被日本、新加坡等国和港澳台地区艺术团体和各界人士收藏。 2002年,获“人事部杰出人才奖”。 2003年,结业于中国艺术研究院高级研修班。作品《英雄》入选“海潮杯”展并参加全国“西部情”邀请展、中国美术家协会“乡菜情提名展” 2004年秋,参加百家中国画作品邀请展。 2004年作品月色入选全国首届写意画大;吕冰老师曾被国家人事部授予当代中国画杰出人才奖。多幅作品被日本、新加坡、等国和中国港、澳、台地区艺术团体及各界人士珍藏;画作收录于《中国当代画风》、《中国名家书画集》《中国杰出人才书画集》,并在中国港、澳美术大赛中屡获殊荣;出版有《中国当代名家画集——吕冰》《吕冰花鸟画集》《实力派精英·吕冰专集》《大匠之门·吕冰吉祥富贵图》等。

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