（文中涉及到《犬神家族》的泄底内容，请读者谨慎阅读。）
横沟正史
作为日本推理小说发展历程中的代表性人物，横沟正史(1902—1981)因其创作的《本阵杀人事件》、《狱门岛》、《犬神家族》等多部经典作品而与江户川乱步、松本清张并称为“日本推理文坛三大高峰”。与此同时，他的“金田一耕助”系列推理小说也被多位日本导演拍摄成为同名电影，而这其中尤以极擅名著改编的市川昆(1915—2008)拍摄的数量最多，也最具代表性，从1976年的《犬神家族》至2006年重拍的《犬神家族》，他曾多次将这一系列小说中的作品搬上大银幕，这些侦探推理电影以其对横沟正史小说情节、人物的生动再现及辉煌的票房、良好的口碑，成为日本“金田一耕助”电影的代表作。
一、金田一耕助形象的人性化塑造
金田一耕助形象
如同许多经典推理影片中的侦探主人公一样，在市川昆根据横沟正史“金田一耕助”系列小说改编拍摄的电影中，主人公金田一也成为了这一系列影片中主创者最为着力塑造的艺术形象。从小说原著这一层面来看，金田一耕助是世界侦探小说史上独一无二的侦探形象，他既不同于目光冷峻、睿智机警、身形矫健、富于冒险精神的福尔摩斯与霍桑那样的“儒侠”式神探，亦不是大腹便便、行动迟缓，穿着考究，但却目光如炬、心细如发的波洛那样的“绅士型”神探，更非高罗佩在《大唐狄公案》中所展现的狄仁杰那样身居庙堂、文武兼备的“清官式”神探，相反，横沟正史在小说中使金田一耕助呈现出“皮肤白皙，个子矮小，有些结巴。帽子软塌塌，和服皱巴巴，裙裤松松垮垮，木屐已磨秃，脚趾几乎露出短布袜，经常被警察误当成嫌疑犯”的外在形象特征，以及那“不用卷尺，不用放大镜，破案只用脑袋瓜”的案件侦破方式，金田一比起许多侦探小说中的神探形象无疑更加接近现实生活中的常人。
导演市川昆
就市川昆导演的“金田一耕助”系列推理电影而言，这些影片一方面较为忠实地再现了金田一耕助的上述形象特征，尤其注意通过对他在颇感费解或获得启发时，拼命抓挠自己那鸟窝般的头发这个标志性动作及其身旁之人见此面露不悦的独特展现，来将这位特殊的神探形象鲜活传神地由小说移植到现代影像中，如影片《犬神家族》中，初到那须市犬神家所在小镇的简陋旅店时，面对旅店女服务员的金田一无意中挠头而将头皮屑落在桌子上的画面，影片以看似随意的简短镜头，对原著小说中金田一邋遢不羁的形象与行为特征加以再现的生动表现，而这些影片在尊重原著的基础上也不乏改编创新之处，这同样在影片中的金田一身上得到了鲜明的体现。
金田一虽是屡破奇案、无往不胜的神探，但与深沉冷峻的福尔摩斯、泰然自若的波洛相比，金田一似乎未能如前二者那样随时随地都保持处乱不惊、从容不迫的独特本色。在凶案侦破的过程中，金田一时常表现出和普通人一样的心理变化和情绪反应，而导演市川昆正是通过人物这些举手投足间的细节捕捉，来展现并强化金田一作为生命个体所应具有的真实内心世界。
如小说《犬神家族》在表现金田一在古馆律师引领下，目睹遇害的佐清其头颅被置于菊花丛偶人像上的恐怖场景时，就生动展现了“对什么样奇怪恐怖的尸体都应该免疫了”的金田一“像被踩到而濒死的青蛙一样发出大叫，下意识往后躲去”的惊惧之情，而影片《犬神家族》不仅通过影像镜头再现了金田一的恐惧神情与举止，更将小说中他“往后躲去”的下意识动作改变为他在双目圆睁、惊惧大叫的同时，更因为突然而至的恐怖场景而伏地抱头、全身战栗的动作举止。像这类金田一因猝然面对恐怖的死尸而惊恐大叫的场景也曾出现在市川昆导演的其他几部“金田一”影片中，如影片《医院坡血案》(又译为《医院坡吊颈之家》，1979)中，金田一与其他几人在幽闭昏暗的法眼家族旧宅突然发现吊在天花板上的人头那一刹那发出尖叫的场景。这种面对恐怖而失声尖叫的自然表现在福尔摩斯、波洛、狄仁杰乃至霍桑这些神探身上是无法看到的。
然而，这并不意味着金田一怯弱畏惧，而是一个真正的普通人所会有正常情绪反应，这无疑与面对危机和死亡岿然不同、义无反顾的超人英雄形象形成了鲜明的对比，实则金田一这种真实的举止细节表现恰恰填补了众多经典神探形象所相对缺失的那一丝真实人性的细腻感，同时也可以看到，无论是在横沟正史的小说原著还是市川昆的推理电影中，作为主人公的金田一耕助虽然不时浮现出常人一样的人性情感逻辑，但这并未影响他通过自己缜密的思维、准确的判断和严谨的推理抽丝剥茧，最终将案件谜底揭示出来、将案犯绳之以法。
二、原著思想的微妙易变
2006版《犬神家族》海报
如果将市川昆导演的“金田一耕助”系列影片与原著小说本身加以对照的话，可以看出在改编小说的过程中，市川昆对横沟正史在小说中所要传达某些的思想题旨尤其是社会政治方面的内容是有所取舍或保留的，这在影片《犬神家族》中有着最为鲜明表现。
小说《犬神家族》写到当犬神家长女松子询问儿子佐清在战争结束后没有直接回家的原因时，佐清回答说：“妈妈您说的见不得人的事情，我从来都没做过。要是知道国内发生了这么大变化，我是不会隐姓埋名的。可我不知道，以为现在还是那个重视牺牲、重视勇士的日本呢。我在前线犯了一个很大的错误，因为我指挥失误，导致部队全军覆没。我和一个部下在缅甸的内陆流浪。当时我几次想切腹谢罪，我还有什么面目回到祖国。我当时就是这么想的，后来那个部下也死了，我成了俘虏，于是用了化名。作为一个俘虏，我不配用犬神家的名字。可是……可是……回到国内才发现……”而电影《犬神家族》则将佐清的这段回答简化为“由于我的失误造成部队全军覆没，我实在没脸回日本。”可以看出，虽然小说与电影的情节同样都是围绕谁是犬神家族系列血案的元凶罪魁这个悬念来展开的，两部作品中的佐清同样都是因指挥失误造成部队折损、战友伤亡以致无颜回国，两部作品也同样都是以此来作为系列凶案发生的客观导线的，然而，如将小说与电影中佐清的讲述细加对照，仍可发现其中的微妙变化。
从小说中，我们不仅可以体会到佐清有国难回、有家难归的内心隐痛以及在战争动荡时势下普通人命运的悲剧性变化，而且更可以从这名战败士兵身上感受到那场给受害国人民造成极大伤痛的法西斯战争同样不仅使日本普通士兵遭受了亲情的离别和身体的伤痛，更造成他们精神信仰的迷失、生活希望的破灭以及日本民众内心的传统价值观念的悄然瓦解。
融“变格”与“本格”于一体的横沟正史在日本推理小说史上是以情节设计的巧妙离奇、叙事节奏的紧凑激烈、环境氛围的奇诡阴郁而见长，松本清张、森村诚一等“社会派”推理小说家对于社会政治的揭露和人性丑恶的鞭挞在他的作品中较少出现，但小说《犬神家族》中的佐清参战这个本来看似随意的背景性情节，实际上成为了犬神家族一系列凶案的客观诱因，即如果没有爆发战争，佐清就不会离家；佐清不离家，与他青梅竹马的野野宫珠世将很有可能与他结合、继承遗产，犬神家族的悲剧也就很有可能会由此避免。可以说，小说不是以厉声疾呼的简单方式、而是在含而不露中将谴责侵略战争、呼唤美好生活的潜在思想阐发了出来，这既规避了某些“社会派”推理小说所表现出的少许宣教色彩，亦投射出横沟正史小说所潜藏的现实主义精神以及作者本人的社会历史责任感。
而与小说相比，影片《犬神家族》在再现小说这段情节时，虽然也通过佐清之口说到正是由于战争的原因，自己没有勇气回家，但却只是蜻蜓点水、一笔带过，反对战争、批判现实的思想基调也被基本淡化，而更侧重展现处于特殊境遇下的松子与佐清这对母子在历经磨难、久别重逢后的真实复杂情感。虽然反思历史的思想力度有所减弱，但处于动荡社会时局中的弱小卑微生命如水中浮萍、风中柳絮一样的际遇变幻依然令观众在痛彻心扉之时受到情绪的感染与心灵的震撼。
三、推理电影创作手法的创新追求
作为日本战后的著名电影导演，市川昆在“金田一耕助”系列影片中，除了从平民化视角对神探金田一耕助加以人性化塑造之外，他还在侦探推理电影的拍摄手法方面力求变化与突破。整体看来，虽然市川昆的这几部电影没有同时期的高林阳一根据横沟正史原著拍摄的《本阵杀人事件》(1975)那样特意渲染的阴郁幽暗氛围，但为了能够在影片中重现“金田一”系列小说所独有的奇诡幽魅色彩，市川昆在拍摄手法方面同样不乏创新性的艺术追求。
如在表现片中人物突然目睹诸如死尸之类的恐怖事物时，并不是常规性地先直现死尸，再紧接着表现目睹死尸者的惊恐之情，而是先行展现目击者的惊惧反应，之后再表现他们所看到的恐怖场景，如在影片《医院坡血案》中，金田一等人在老宅中发现被人砍下的头颅都是以这种方式呈现的，这使得观众在看到片中人物的恐惧反应后，立即会下意识地猜测他们所目睹的为何物，这就形成了短促而极具情绪张力的悬念效果。此外，小说《恶魔的彩球歌》描写了酒鬼辰藏在酿酒厂酒窖那堆满酒桶的地板上发现了遇害的仁礼文子，而影片《恶魔的拍球歌》(1977)则将其变为了仁礼文子的尸身是在酒窖内盛满红葡萄酒的巨大酒桶里被发现的，此时在如同浴缸一般大的酒桶中，经过画面光线处理的葡萄酒浓烈的红色与死者的惨白面庞相互映衬，极度强化了这一情节的惊悚意味；影片《女王蜂》(1978)在表现女主人公大道寺智子的追慕者三宅嘉文在赏红叶茶会上中毒倒毙时，创造性地运用了分割画面手法，将在场的金田一、警察局长等六人当时的惊诧恐惧之情同一时间呈现了出来，而在影片《医院坡血案》中，为表现众人闻听骇人真相后的诧异神情，市川昆再次运用了这一独特的画面构图方式。
此外，这些影片还在紧张刺激、扣人心弦的故事中插入了某些具有喜剧感的人物与情节，其中最具代表性的无疑是几部影片中负责案件调查的警察局长或警部的形象。这个人物在横沟正史的原著小说里或是《犬神家族》中的那须市警察局长橘、或是《女王蜂》中的修道寺警察局长亘理、或是《恶魔的彩球歌》中的立花警部，市川昆在将上述作品改编为电影时，不仅有意让演员加藤武一人饰演这些职能相同的形象，更在这几部影片中都创造性设计了每次刚服下药粉、未来得及喝水下咽的他因下属恰巧来报告紧急突发情况而在情急之下将尚在口中的药粉喷出的喜剧桥段，而他每每仅凭主观推想与臆断而自信满满地得出“谁是罪犯”的所谓结论后先是拍手、进而又向前挥手这一自我欣赏式的动作也是富于戏谑色彩，从而使这个本来只是衬托金田一卓越才智的人物为影片紧张惊险的整体基调平添了一丝轻松诙谐的气息。
虽然市川昆在其导演的一系列忠实原著而又不乏独特影像风格的推理电影中较为成功地再现了横沟正史推理小说的风格神韵与思想精髓，并塑造出侦探电影史上迄今为止与原著描写最为贴近的金田一耕助形象，但不可回避的是，这些影片仍呈现出一些在所难免的艺术缺憾，其中尤以影片结尾，金田一对于案件谜底最终揭示段落的略微单薄最为明显，这在一程度上影响了影片的观赏性。然而，正所谓白璧微瑕，作为横沟正史小说改编而成的电影中最具代表性的系列作品，市川昆的“金田一耕助”推理电影依然在横沟正史小说乃至整个日本侦探小说的影像传播方面具有无可替代的重要地位，也由此成为日本侦探推理电影史上的一座丰碑。
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