精解楷书笔画线条的轻重快慢的变化

大家好，上次我们讲了楷书的起笔、运行及收笔的三个要领，这次我们讲楷书笔画的轻重快慢的变化。

运笔除了起笔、运行及收笔这三个动作之外，还有一个很重要的步骤，那就是线条粗与细的变化，快与慢的变化。不过，轻重快慢没有起笔运行收笔那三个的要领那么难度大，这个相对来说较简单些，但我们还是有必要讲一讲。

书法线条和美术线条不一样，哪怕是同样一横，它也有粗与细的变化，尤其是颜体，更为明显。

起笔是重，自然地较慢了，运行时快，自然地较轻了，收笔的时候也是重一些，尤其是捺，通常我们写捺是一波三折，粗细的变化主要是写字时用力大小不一样，用力较轻，线条比较细，用力较重，线条比较粗。当然，我们不能理解成轻、重它俩的悬殊大，我们只说它运行时的一个过程，因为有的悬殊明显一些，有的悬殊不太明显，这个也要根据每个笔画在每个字的整体需要而做改变，好比一个三字，要是都写得一样明显或不明显，那就不行了，我们要根据一个字的需要而临场处理，就是随机应变，写一副作品的章法也一样。

比如横：

写横轻轻落笔，然后向右运笔，看图，重，开始重运行至三分之一处比较轻了，也变得细些了大约运行至三分之二时，开始重了，再顿笔，回锋，收笔。这是横画的轻重，无论哪一体的横画，他的长横写得道理基本一样，都大同小异。

竖呢，也一个道理。

我们看竖：

竖，我们看一个垂露竖，两头重一些，中间细一些，大约行至三分之二处开始重一些，顿笔，回锋，收笔。

挑呢，也一样前边重，后边渐轻，最后轻出尖。

这是粗和细的变化。

下边再看看快慢的变化。

我们大家应该都知道，凡是运笔最的地方速度自然慢了，相反，运笔轻了，速度自然快了，当然，这个快它是针对而言，不是指它的速度要太快，它只是比重笔慢时快一些罢了。

比如长横：

斜切入笔，三分之一前慢，慢些，也因为要调锋，绝对不能快，到了中间这一段，它就相对来说比较快些了，最后又慢些了，回锋收笔。

竖也一样，看竖：

如果是垂露竖，它和长横基本一样，只是横竖倒了一下，如果是悬针竖，它在收尾时要轻快出尖，注意的是，悬针竖的第三部分重的那一小段，有的竖画重明显些，也多部分竖画的重不太明显，我们只是意过了就行了，这和上面说的一样，它是要根据整个字甚至于整篇的章法需要去做处理。

撇和捺也一样。

我们看撇：

撇和悬针竖差不多了，只是方向不一样。

再看捺画：

捺是轻入，中间一大段慢重，收笔一小段轻出。

线条粗的地方用力较大些，较慢些，线条细的地方呢，用力较小些。如果我们把它分解出来练习，学的就比较容易些，比如人字，撇是一个方面，捺又是一个方面。我们把捺分成三笔，一、二、三笔，这样学习就比较好学了，因为我们初写毛笔字时，拿捏不住尺寸，容易写偏，把这些笔画分开来练习，练习好以后，再给它组合到一块，就写得很好看了。

当然，每个人的天资不太一样，但这个方法不妨我们去试试。

楷书笔法简单的一些基本功基本上就这些了。

下一讲我们要用较长的一段时间系统全面地讲隋末唐初著名碑帖《等慈寺碑》的笔法、结构和布局，此碑全碑称《大唐皇帝等慈寺之碑》，共20多讲，希望大家多留意，有这本书的可以同时练习，谢谢！