 黄秋园(1914-1979)，江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人 等。 祖父曾任两广督总督府参事，父亲毕业于江西法政专科学校，曾任吉安县、丰城县县佐，警 佐等职。后弃政在南昌剑声中学教书。母亲为家乡贤达。黄秋园先生幼年启蒙于私塾，后就读南昌 滕王阁小学，毕业于南昌剑声中学，失学后曾在裱画店学徒一年。秋园先生从小酷爱绘画，十多岁就从师 父亲好友左莲青先生学传统中国画，由于其绘画悟性好，艺术较为超然，十九岁就开始卖画为生，作品颇 为畅销。一九三八年经伯父介绍考入江西裕民银行工作，任文书。曾经担任过江西裕民银行物资调拨处主 任。新中国成立后为南昌市人民银行科员，行政十九级。直至一九七零年退休。 六十年 代黄秋园先生发起创办了“南昌书画之家”、“南昌国画研究会”等民间组织。曾出席江西省第二届文代 会，为列席代表。曾为“南昌书画之家”创办人，南昌国画研究会会长、江西个山书画会荣誉会长 。 作 品有《朱沙冲》、《庐山高》、《庐山梦游图卷》等 。《秋山幽居图》等藏中国美术馆 。 1986年在中国美术馆举办了黄秋园遗作展，引起强烈反响。其后，追认为中国美术家协会会员，中央美术 学院兼任名誉教授，中国画研究院名誉院委。1988年于香港举办其遗作展。 艺术特色 黄秋园 在绘画方面多能兼善，山水、花卉、人物、界画无所不工，他晚年的山水 有两种面貌十分引人注目，一 种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画 面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种 现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清，另 一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精 神闪耀在云蒸霞蔚 中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。 在长期研习创作中 ，继承中国画的优良传统，并把积墨法的运用推向新的高度。所作山水雄浑博大，元气淋漓，独具风貌。 其传统国画、工笔仕女、写意花卉均俱精绝。 黄秋园去世后他的小说诗歌文学作品逐渐被人们认 识，并得到艺术界的承认，８０年代北京更 兴起黄秋园热，1986年举办了黄秋园个人画展。李可染先生 在参观过黄秋园画展 后，对黄秋园的长子黄良楷说“我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画换黄老的 一 张画。”他还亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意 境之清新、王蒙 布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象 万千，朴人眉宇。二石、山樵在世 ，亦必叹服！”这种评价是极少见的。 艺术成就 秋园先生的山水画由传统入手，欲开创出个 人风味强烈的画风。长于山水、工笔、写意兼擅；水墨、青绿并能，其界画功力为现代仅见。而且兼工人 物、花鸟，能诗善书，精古字画鉴赏，业余政治评论、修养全面。在他的山水世界里既没有南北之分，也 没有文人、院体之别，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各种技法、技巧来陶冶“南人”的胸襟。南 北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黄公望，“院体”的戴进、吴伟、马远、夏圭以及画家兼文人的倪瓒、 石涛、石溪、龚贤等，无不在他的画中得到成功体现。 抗战期在泰和，赣县参加过抗日义卖画展 ，其作品被抢购一空，所卖款项均赠难民救济会。当时报刊对秋园艺术有专文介绍。六十年代黄秋园先生 发起创办了南昌国画研究会、南昌书画之家等民间组织。曾出席江西省第二届文代会，为列席代表。一九 六二年行随江西其它画家赴井冈山写生，同年赴沪与上海中国画院画家贺天健、王个簃、唐云等进行艺术 交流。晚年他独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”，并编着有《中国山水画传统技法》一 书。 黄秋园生前困顿，但孤介不媚时俗。远离名利，不求闻达，一受到地方美术界少数人排斥， 去世前未吸收为地方美协会员。逝世五年后，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。一代宗师李可染先 生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”。一九八七年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研 究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。一九八七年中共江西省委宣传部，江西省文化厅决定批准在南昌建立 “黄秋园纪念馆”江西人民政府、南昌市人民政府先后将“黄秋园故居”，黄秋园居室列为省级、市级文 物保护单位。人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中被列为自晋代、唐、 宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。 名家论秋园 白雪石先生：现在整个京城都在议论黄秋园先生遗作展，为之震动，他的作品是国之瑰宝，他是一位 了不起的大画家。 候一民先生：黄先生不愧为一代大家，为后世学者的典范。学院决定追聘黄秋园先生为我院教授，这 是经过院艺术学术委员会全体委员通过的。院刊“美术研究”准备出黄秋园研究专刊，并在适当时候在院 里举办黄老展览。
 
 
 
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