就是既“对”又“联”。也就是字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。
“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联。
对联中,因五字、七字常见之故,律诗的平仄格律和'一、三、五不论,二、四、六分明'的原则,也适用于对联。即上下联在二四六位置上必须平仄相对,一三五大部分是放宽的。
主要有“字节平仄要相间”与“对字平仄要相反”这两项原则,另外,要特别注意“上联末字要收仄”与“下联末字要收平”的问题以及对联平仄要求的宽与严问题,示例如下。
书山有路勤为径;平平仄仄平平仄
学海无涯苦作舟。平仄平平仄仄平
上联'径'为仄,下联'舟'为平,遵循仄起平收的原则。上下联对字遵循平仄相对的原则,但不要求字字相对。
单字联:
仄,平
双字联:
(仄)仄,(平)平
三字联:
(平)平仄,(仄)仄平
平仄仄,仄平平
四字联:
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平
五字联:
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平
(仄)仄(平)平仄,(平)平(仄)仄平
六字联:
(仄)仄(平)平仄仄,(平)平(仄)仄平平
平仄仄(平)平仄,仄平平(仄)仄平
七字联:
(平)平(仄)仄(平)平仄
(仄)仄(平)平(仄)仄平
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平
长联复合句(按照字数组合,适用规律相同)
四四联:
(仄)仄(平)平,(平)平(仄)仄
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平
三五联:
(仄)仄平,(平)平平仄仄
(平)平仄,(仄)仄仄平平
上联:明月如诗流水韵
下联:晴窗若画落红颜
古体诗格律自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。载体主要分为'歌'、'行'、'吟'三种。
四言诗、五言诗、七言诗等,三五七言兼用者,一般也为七古。在写作过程中古体诗只用考虑押韵,以及对仗就行。
《观沧海》曹操
东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中;
星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉,歌以咏志。
近体诗主要包括绝句、律诗等。
律诗的结构:两句为一联,共八句,一二句为首联,三四句为颔联,五六句为颈联,七八句为尾联。
韵脚:即每一联最后一个字,如李白《静夜思》窗前明月光,疑是地上霜,举头望明月,低头思故乡。光霜乡是韵脚。
押韵:为使音调和谐优美,每一联最后一个字都押同一个韵,如李白《静夜思》押ang韵,而我们要写诗就必须押韵,所以古人为了方便,将不同韵分类整理成了韵书。
韵书主要有《词林正韵》《中华新韵》等。
其他讲究
1.协韵
协韵(即押韵脚)的字,不能相同;因为一旦相同,读来便不够铿锵了。
2.“对”和“黏”
即二、四、六分明,一联之内平仄相对,两联之内平仄相黏。
所谓'对',就是在一联中的两句里,这两句中的第二个、四个、六个字的平仄要分别相反。还有一个情况就是在两联中的四句里,前一联的第一句和后一联的第一句,的第二、四、六个字的平仄相对。
例如
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
前一句中的第二个字'顾'为仄,与后一句中的第二个字'朝'为平和后一联的第一句第二个字'师'为平,平仄相反。
'烦'为平,'济'为仄,'捷'为仄,平仄相反
'下'为仄,'臣'为平,'先'为平,平仄相反
所谓'黏'就是两联中的第二、四、六个字,平仄交叉相同。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
三顾这一句中的'顾'、'烦'、'下',分别与长使这一句中的'朝'、'济'、'臣'平仄相黏。
两朝这一句中的'朝'、'济'、'臣',分别与出师这一句中的'师'、'捷'、'先'平仄相黏。
写诗作联忌讳
'三仄尾、三平尾'
'孤平':只要出现两仄当中有一平,就是孤平。
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