根雕工艺

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根雕艺术在我国有着悠久的历史，最早可以追溯到战国时代。在1982年，湖北省荆州博物馆清理马山一号楚墓时发现了一件根雕作品《辟邪》，作为镇墓兽的这件根雕作品，虎头龙身，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等纹样，它雕刻精细，极富动势,显示出两千三百多年前,我国古代根雕艺术已经达到了自然形态和人工雕琢巧妙结合的完美境界。

西汉时期，孔子的后裔曾利用楷木（读jiē）自然弯曲的形态制作拐杖。南北朝时期，已出现了不少利用树根制作的杖头、笔筒、佛柄、抓背、烟斗等实用品和家具。

唐代，根雕已经在民间广为流传，诗人韩愈曾用“火透波穿不计春，根如头面干如身，偶然返作木居士，便有无穷求福人”的诗句来描绘根雕作品，诗中的“木居士”，就是一件被视作“神佛”形象的根艺作品。 

宋元时期，根雕作品在宫廷和民间都得到了发展，而且有些画家也以根雕作品作为创作的素材。《百乐鼓琴图》中，许多摆件就是根雕作品。

明代，根雕作品更加具有独到的艺术特色。清代涌现出一大批根雕艺术家，使根雕创作发展到一个新阶段。至今在北京的故宫、颐和园及上海的豫园中，仍收藏着许多清代的根雕珍品。

20世纪70年代末，根艺在中国复苏并蓬勃发展，从事根艺创作的人超过历史上任何时期。

而近几年，我国广大根雕创作者不断推陈出新，艺术构思不落俗套，造型简洁明快，传神寓意，作品注重自然美与艺术美的和谐交融，产生了一批具有精、细、雅、奇为特色的优秀根雕艺术作品。

根雕的定义(不读)

了解了根雕的历史后，那到底什么是根雕呢？根雕就是以树根，包括树身、树瘤、竹根的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。

根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。

根雕的分类(不读)

根雕作品按照功能和用途可以分为实用观赏类和陈设观赏类两种。

实用观赏类根雕作品(不读)

实用观赏类的根雕作品，集实用和观赏于一体，以实用价值为主，兼有观赏价值。常见的有根制条几，笔筒等常用物品。

陈设观赏类的根雕作品(不读)

　 陈设观赏类的根雕作品，主要用于陈设观赏，是根雕作品用途的主体部分，占根雕作品的大多数。有人物造型、动物造型等多种形态。这些作品形态很美，富有很强的欣赏价值。

根雕艺术创作是一项集心智与体力合而为一的艰苦劳动，从选材、形态、构思和制作，直到命名，光时间少则历时一年半载，多则甚至几年的时间才可完成。根雕制作，选材是第一步，我们就从这里开始吧。

一、选材(不读)

　  根雕不同于其它的雕刻艺术，它对原材料的要求非常高。根材就象一件半成品，在它原有的基础上加以修饰就可以成型，而不是大动刀斧。否则就失去了根雕艺术的真正意义了。

根雕的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。

材质(不读)

根雕用材必须选择材质坚硬、木质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽，能长久保存的树种，如黄杨、檀木、榉木、柏木、榆木等都是根艺造型的上好材质品种。

 形态

根的形态方面主要指根材要能体现出树根形态复杂，新奇精巧的特色。

（同期：浙江省工艺美术传承人 刘小平

首先去发现一个树桩，首先看一下，表面美不美，肌理起伏大不大，如果感觉很简单的，或者枯的很严重的，那我们就不选取了，会选择造型好一点的，比如石头会讲究漏透瘦皱，根材其实和石头一样的，它也有漏透瘦皱，比如这个根，它表达了很多皱的东西，褶皱的美，当你仔细去研究的时候，在雕刻对象就能用上这些起伏的东西，只有这种起伏才能产生艺术品的一种美） 

根材形态的复杂程度往往还与环境有关，越是生长在恶劣环境中的根材往往是不可多得的理想用材。

当它们生长于背向阳光或者悬崖峭壁石缝中的时候，光照不足，缺乏养分，根部就会渐渐变形，年代越久，材质越坚硬，造型也就越稀奇古怪。

在这里，尤其为您推荐的是那些被淤泥淹没或深埋在土里的死根，经过数百年碳化形成的古老阴沉根木，其材质坚硬程度几乎接近化石，更是根艺可遇不可求的佳材。

有了合适的根材，还不能马上加工。这个时候，需要创作者用审美的眼光，整体考虑，根据根雕的形状构思。

二、构思(不读)

根艺创作构思的宗旨是“三分人工，七分天成”，这就要求创作者必须尊重根型的自然形态，除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，合理取舍、巧妙雕琢。

拿到一块有创作价值的根材时，接下来就要运用发散思维，根据根材的形态大胆地发挥自己的想象力，以确定创作主题。

（采访：浙江省工艺美术传承人 刘小平

比如这样一个根，首先考虑到一个形体问题，这个根没有更多的枝枝杈杈，它不适合做动物类的，我首先考虑它是个人物造型，在这个里面你能看到很多形体，在这里面，头部安放在哪里，哪里雕头部，哪里是手，哪里是肩膀，哪里是身子，那么先找出这些点以后，再确定，包括这个动态，浑厚、瘦小，利用这些形状结合人物的创作对象，像这个料长的很魁梧，一看就是很魁梧的料，可以说是微胖的，中国表达微胖的人物多一些，比如关公、钟魁、达摩，实际我认为做个钟魁很好，这个钟魁整个形体很舒服，我粗看一下的感觉）

构思中应对根材作多角度的全面观察，反复揣摩，依形度势，深思熟虑后方能定型。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体，经过艺术家的推敲确定主题后，下一步就是制作阶段了。

三、根雕制作(不读)

根雕制作时，要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。

现在就可以进入根雕的制作了。清洗去皮，是首先要做的工作。

1、清洗去皮(不读)

清洗去皮，可以将根材的自然纹理、色泽和质感显露出来，以增强作品的美感。

根材在清洗去皮时，其方法分为两种情况。如果根材是“生材料”，也就是新鲜材料，这种材料因为营养丰富，容易长虫，要先经过蒸煮，蒸煮时将根材放入蒸煮箱，水量达到蒸煮箱的三分之一即可，然后用帆布把蒸煮箱盖上,保持水沸点在95度以上，连续蒸煮3至5天，直到煮透为止，而小型材料的蒸煮时间则可以缩短，只要煮透就行，最后用高压水枪冲洗煮透后的根材，以达到去泥、去腐、去皮的目的。

如果根材为枯料时，这种材料一般来说，营养层已经腐烂，只有根心是保存完好的，所谓的根心就是难以腐烂的部位，这种根材直接用高压水枪冲洗就行了。

2、脱水干燥(不读)

根雕作品为了避免变色、变形、腐朽和裂纹，还需要进行适度的干燥处理。干燥处理包括人工烘干和自然干燥的两种方法。我们先来看一下人工烘干。

人工烘干(不读)

人工烘干就是将根材放入密封的烘干房，点燃树枝木屑，使烘干房的温度达到80℃，持续一周左右的时间，直到根材被烘烤均匀。烘烤过程中，要注意根材不能被烤坏或起火。

自然干燥(不读)

自然干燥法是将根材放置在露天场地或仓库，在大气中进行干燥。应防止日晒和雨淋，最好放置在背阴通风处，空气流通好。如果干燥过度，容易使根材出现裂纹和变形。我国各地气候差异较大，自然干燥的时间要根据当地的干湿程度而定。

干燥处理以后，就可以打坯(pi)了。

3、打坯(不读)

打坯分为粗坯处理和细坯处理两个部分。根材质地非常坚硬，打坯工序难度较大。

粗坯处理(不读)

粗坯处理的时候，要在准确把握大致形状的前提下，用锤子和凿子把隐藏在树根表面的石子、沙子清理掉。

随后，要确定拟定雕刻部位的大体位置。可以用粉笔在根材的各个工作面上画出形体的粗轮廓，然后用电锯去掉形体轮廓以外多余的部分，注意粗坯过程中，有时候会遇到根材里面的小石子,要用工具把石子剔除,而有的石块可以保留，能起到陪衬的作用。经过这样一次切削完毕后，瞧，一个人物的大体雏形就已经出来了。

接下来要给根材去底,把根材摆好位置,找好角度,先用粉笔画出中心线,再用电锯去掉根材底部的多余部分,一直到根材整个比例角度合适为止，最后用电刨机把根材底部刨平，使底部显得光滑平稳。

粗坯处理是雕刻的关键，这个阶段的雕刻力求大形正确，不然会直接影响到作品的质量。粗坯处理之后，就是细坯处理。

细坯处理(不读)

细坯处理是在粗坯的基础上精雕细刻。这个阶段的要求就是“准”。在使用雕刻刀之前，要将根雕作品经过粗坯处理后的轮廓看准，线条方位量准。

细坯处理的时候，主要采用的雕刻手法就是把圆雕与浮雕的雕刻技艺结合起来，充分表现出事物间的层次关系，使作品看来极具张力，具有强烈的视觉冲击力。

仍以人物作品为例，我们看一下细坯处理。这里是人物脸部的粗坯，先用粉笔画出脸部各部分的比例，然后用带有18毫米磨头的电磨机把粗坯留有余地的部分磨实,再用带有12毫米磨头的电磨机处理细节部分,主要是刻画大体线条,但是有些特别细小的部位,比如鼻子、眼睛、嘴巴、胡须等，就得用吊磨机来处理了,吊磨机的动力部分悬挂在支架上，再安装刀具，主要用于细雕、刻线。

在根雕艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处的体现创作意图。这刀法的运用就好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。运刀的转折、顿挫、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分体现根雕的材质美，体现丰富的雕琢美。

在细坯时会用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。

平刀的运用过程实际上就是造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和概括自然形体的能力。

平刀也可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

您看，这人物眼睛的大致轮廓是出来了，但是开眼就得凭真本事了，开眼就是雕出瞳孔部位，让眼睛显得更逼真，首先就得用不同大小的平刀来推铲眼睛周围细节部分，再用锤子和平刀开眼，刻出瞳孔部位，经过慢慢修饰过后，右眼就雕刻完毕了，雕刻左眼时，要掌握好比例，与右眼对比，用铅笔勾勒出大体位置，把握整体结构，当一双眼睛全部雕刻完毕后，是不是感觉整个人物都活跃了

打坯后，还需要对细坯进行调整和补充。这就是修光

4、修光(不读)

修光的过程是使根雕作品更加完美，作为整体调整，形象刻画，体现神韵的最后阶段，在这个环节中，要细心谨慎，使作品更加鲜明，生动。

修光的工具主要是平刀和圆口刀。修光的时候，要紧密贴于根雕表面推铲，将细坯的不实部分清除。要求刀迹清楚细密，把各部分的细微末节及质感，神韵表现出来。

修光结束后需要用吹尘枪在距离根雕表面15—20厘米的地方吹去木屑，为下一步工序打好基础。

5、打磨(不读)

在根雕作品的制作中，打磨这道工序，是为了更好地显露根材的自然特色，体现“天然美”及“人造美”。所以，打磨的时候，要注意根材哪些地方需要喷砂，哪些地方需要粗磨或细磨。

如果要表现木纹肌理，就要多磨，尽可能看不出刀痕，让木纹更清晰；如果追求木韵刀味的写意性木雕要少磨。打磨的时候，要注意不能破坏根雕造型和体积。

　  喷砂(不读)

喷砂就是利用高速砂流的冲击作用对根材表面进行清理的一种方法，使根材的整体颜色较为统一。

首先将根雕作品放入喷砂房，调整好根雕作品的角度，控制好砂的流量，喷砂时不能对着细节部位喷砂，这样容易破坏作品的造型。喷砂时间根据根材的大小适度掌握，这就是根雕作品喷砂完后的效果。

粗磨处理(不读)

接下来就是粗磨了，进行粗磨之前，我们先来看一下砂布的安装。首先给电磨机钻头连接部位加上特殊截杆，然后错落有致地依次安装6张砂布，摆成风车的形状，最后加以固定就可以了。

粗磨的时候，利用电钻的转动慢慢打磨作品的表面，根据根材的曲线，纹路反复打磨，直到显现木纹肌理，光洁美观为止。

使用120目的砂布打磨后，还需要使用180目、320目的砂布再次进行打磨。

细磨处理(不读)

细磨的部位主要是作品中突出表现主题的关键部位和以形传神的亮点部位。一般是人和动物的身体、头部等细节部位。打磨这些部位，最好手工用180目、320目、400目的砂纸沿着这些部位的曲线或凹凸形状精心地细磨，达到光滑、细腻的效果。

打磨结束后，用吹尘机吹去木屑，就可以给作品上漆了。

6、上漆 (不读)

上漆是根雕作品最后的美容工序了，上漆可以使根雕作品纹理更加清晰、亮化、美化。而且，上漆能防潮、防蛀、防裂以及防脏，对根雕作品起到良好的保护作用。

油漆有多种多样，选用时要根据根雕作品的主题、形象、木质、颜色等来确定。一般情况下，根雕上漆多选用硝基漆。

硝基漆时呈透明状，是目前比较常见的木器及家庭装修用涂料。具有漆膜光泽柔和、干燥快等优点。浅薄涂饰后能将作品上的木纹以至颜色都显现出来。

使用的时候，将硝基漆与稀释剂按照1:3的比例稀释混合后，装进油漆喷枪罐内，直接喷刷在根雕表层，最好在阳光充足的情况下室外操作，您看，根雕的颜色是不是有所变化，当第一遍油漆干透后，根雕作品的表面会出现毛躁的现象，这时用600目的细砂纸进行一次打磨，打磨后用油漆喷枪再次喷刷，这样的工序一般要反复喷刷三遍。

7、配座

根雕作品的底座要视主体作品的需要而定，以起到美化作品、深化主题的作用。配座时要注意主体和底座大小比例得当，以人物与动物为例，一般以3∶1、4∶1或5∶1为最好。构图要均衡，力求和谐；主从关系明确，不可喧宾夺主；同时还得相互呼应，浑然一体

8、命名（不读）

根雕制作的最后一道工序是取题命名。好的命名能起到画龙点睛的作用。命名要含蓄贴切，引伸启迪富于联想，突出意境和情趣，令人回味。

经过很多的工序后，一件根雕作品终于完成了，被大师起名为《谁敢为恶》，看到这件作品你是否已经领会到钟魁除魔扬善的性格，看到了一个正义之神呢？

现在，大家看到的《老子》，《孔子》，《西湖情结》，《暮雨归渔》，《惠质兰心》，《十八罗汉》，《感悟》，《洒家就爱这一口》，《俺兄弟》，《达摩东渡》，《沉默已久》等根雕，就通过生动、鲜明的命名，把作品主题思想以委婉、含蓄的手法表现了出来。使观赏者能够看到作品所表现的意思，引导观赏者进一步去思考和理解作者的创作意图。

六、选购（不读）

在现代的家庭装饰和摆设中，文化氛围、艺术点缀越来越成为家庭生活中一条亮丽的风景线，根雕艺术集平面景观和立体景观于一体，尤其是能集观赏和实用于一体，受到了不少人的青睐，那选购时需要注意些什么呢？

（采访：浙江省工艺美术传承人 刘小平

　 首先在选取的时候,那么工艺水平啊,造型的协调性啊,这些是很重要的点,另外是一个材质问题,材质的好坏也是决定一个作品价值的高低和价格的高低,一件作品的好坏,取决于工艺师的一个水平的好坏)

七、保养（不读）

根雕作品选用了优质木材，一般情况下，根雕作品不会出现腐烂、变软变质现象，但也要注意日常的保养。

首先要避免光照和日晒。其次，不要将根雕作品放置在阴暗潮湿的环境里面。

根雕作品的保养，还需要经常上蜡抛光。上蜡抛光的时候，将液体蜡均匀地喷撒在根雕表面，随后，用刷子整体刷一遍，主要针对根雕缝隙处，最后用干净的棉布轻轻擦拭，根雕就会变得晶莹光亮。根雕作品一般不宜水洗，所以注意不要直接用湿布擦拭。

结语

随着我国旅游事业的发展，古老的根雕又焕发出艺术的青春。它以其独具匠心、妙趣天成的艺术感染力，受到越来越多人的喜爱，成为装点居室，美化环境，增添情趣的高雅艺术品。因为根雕是大自然“鬼斧神工”力量的体现，每一件作品都具有唯一性，还有着很好的收藏价值。

根雕之美，美在自然孕育之空灵，美在雕与不雕之和谐，美在具象抽象之机变，美在独一无二之妙形，美在大地之气、人文之精，美在源于自然、归与自然的天人合一……