潘老 六四年夏
墨
墨是中国画的基础色彩。书法、画离不开笔、墨，笔尤其重要，而笔不能离墨，墨也不能离笔。
墨的原料是烟煤。油。最好的是猪油。在秦始皇时已经发现种类很多，大体是原料和做工两方面。兰烟是指秀气的，不是原料好，是普通的墨。顶烟，再上，清烟，贡烟，漆烟，清烟中有五石清烟。这些是油烟。松烟，黑而没有反光（浓的时候）有一个缺点，不能用淡墨，淡的里面带青色，所以不能画画。有没有人用松烟画画呢？也有。有的把油烟松烟合起来用。
做墨与胶水有关系，所谓清烟无非是烟纯一点，胶少一点，太少，天气干燥时要散裂。胶水太重，胶淹了煤，画上去也不好，要腻笔。胶太轻，又要脱烟。年代长一点，胶水陈一点，有点脱，刚刚好。三四十年，四五十年。但太长四五百年以上也不好，要脱烟，又没有光彩。光彩要烟与胶渗合才有。（赭石也是这样）
要墨新鲜，水要清，最好是活水。（溪水）。研墨不要太快，用力要匀，向一面转（向里）。（也是炼用笔的腕力）宿墨不宜用，主要是因胶有些沉。冬天，墨冻起来，水不易化开，夏天也化不开。黄宾虹善用宿墨。昌硕先生喜用冻墨（很浓的墨），显得厚重，有时渗一点水，浓的地方仍很浓，旁边水分化开去，有韵味。黄宾虹先生的宿墨看上去深沉有古气，很有本领，我看是会用水。画了一张画，水缸里的水还是清的。调墨都是清水，所以墨用上去还是清爽的。无论是新磨的墨，还是宿墨，一定要用清水去调，这点很重要。黄宾虹先生讲破墨，可以以水破墨。
调墨调得好的还是羊毫，变化很复杂。硬的笔当然也有好处，笔线容易劲，挺拔。但往往挺拔有余，墨韵差，变化少。“工欲善其事，必先利其器”，没有必要考究，但也要适当的注意。
画生宣，水分太多，墨韵掩去了笔的趣味，水分太少，笔线就易浮而不沉着，扇子上画枯笔比较困难。
潘天寿 《兰石图》1960年
纸
宣城所产，所以叫宣纸，宣城是府，泾县是主要产地。
质料主要是檀皮，掺以草料。
桑皮纸，纤维长、细、白，薄，用以糊窗子，画起来墨色比较清爽。此外还有高丽纸，髪纸。
唐、六朝，多用绢、帛，还有壁。壁，可以吸水，但不大化。帛要化的。清代还用白布画的。
宣纸有厚薄：元吉、单宣、特宣、双宣。单宣加薄矾、砑光，犹是煮硾，特宣加清矾、叫玉版笺。元吉的煮硾叫蝉衣笺（元吉老矾），单宣老矾叫水月笺。此外有虎皮笺，作签条，书对之用。还有珊瑚笺、碎金笺、银笺、朱砂笺（不光滑的）、蜡笺（光滑的）。
新鲜的墨色不易深沉。宾虹先生的宿墨很有古趣。
普通讲墨色：五墨——浓、淡、干、湿、焦（枯），加白，称之六墨。我也没有问过老先生，白究竟是怎么用的。
浓墨，不枯不湿，不焦。魏晋六朝多用浓墨作骨。
淡墨，古代用的少。要淡而能厚。这跟纸有关，好的纸，淡墨下去能沉下去，显得厚。
太湿，笔的味道要没有，肥而无骨。要化，又要笔意好。
焦。浓是黑的，平板光滑；焦也是黑的，是毛的。
五墨的条件注意得好，墨色就能够好。
白——是不是有对比的关系，衬托。空白是无墨之白。以淡墨白作白又不对，是不是以浓墨衬托淡墨，存疑。
潘天寿 《梅雨初晴图》1955年 107×107.2cm
泼墨，创始于王洽，郭若虚批评“吹云泼墨”不是绘画，是有道理的。继之是项容，荆浩批评他是有墨无笔。笔墨实际上是离笔则无墨，离墨则无笔，是相辅相成的。徐青藤画荷花水分很多，但仍有笔趣。米派山水云烟满纸，但他不像王洽，是有规划的。
破墨——积墨是干燥之后再加，破是未干时加上去，以浓破淡，以淡破浓，（如黄宾虹先生画远山，有层次，很活动）也有以水破淡，不容易。
积墨：干燥后加上去，王麓台，黄宾虹层次加得很多，十七八层，很有本领。
飞墨：天随子（张子和）用飞墨法，是纸的后面加墨，使得墨色格外深沉。
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