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书法创新的意境及书法的雅与俗简述：
书法历史中自古就有雅和俗两大体系，近朱者赤，近墨者黑，学雅就雅兴，学俗就俗。古人有“取法乎上得乎其中”之训。第二看作品的内容是雅还是俗。那些被人写烂了的陈词俗语，类似于“文革”时政治口号性的东西便是俗。通过作品内容、线条和章法，也可以反窥出书法家的自身修养。书法是线条的艺术，就像音乐是旋律的艺术、摄影是光的艺术一样，书法是一种通过中国汉字的书写，表现其线条美感的艺术。
书法创新应建立在转益多师，厚积薄发，用宏取精的基础上，力求取诸家之长，不断丰富、滋养自己，在前人浩如烟海的墨迹大观中探幽发微，去寻觅、陶冶、积淀自己的风格。经受过粗犷雄浑的北国墨韵的熏陶，既得以感受宽博广大、浑穆浩莽、雄奇壮观、豪爽坦诚的气派，又力求以典雅纯朴、清简婉约、舒朗流畅、俊逸自然的韵致，融进笔墨之中。在气与韵的交织之中，则刻意于风云舒卷，律动于无穷之势；寄情于山海坦荡，旷达于心宁神远之境。
书法自然就产生气象万千的阴阳平衡状态。有阴无阳、有阳无阴的书法作品，叫一条腿走路。纯金纯水纯木纯火纯土的书法叫五行单一或五行不全的书法。用人体形容就叫五脏不全。阴阳平衡、五行生克制化、天人地合这三大原则，是人类空间环境策划和道家修身养性、中医治病开方的最高准则，也是最为吉祥、最为美好的准则。是人世间最求的目标。三大原则中，天人地合是条件，五行生克制化是方法，阴阳平衡是目标。三大原则同时运用到书法领域，，书法就可进入高的境界，书法家向大众传送的就是吉祥与美好。
张鸿滨9年前的书法作品欣赏：
书者介绍：
张鸿宾，字东莱，黑龙江兰西人，国际经典书画院客座教授，中国炎黄文化出版社特邀编审。辽宁省美术家协会、书法家协会、戏剧家协会、民间文艺家协会会员，葫芦岛市书法家协会、戏剧家协会顾问，美术家协会副主席，剪纸学会名誉会长，诗词学会名誉副会长，葫芦岛渤海诗书书画院顾问。
书法的点画用锋及书法好坏的因素简述：
书法家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。“作书贵用中锋，是千古不易的定论。以前我对对中锋用笔的概念只有一些肤浅的感性认识，知其然不知其所以然。例如，往往对自己所写的字，点画边缘出现一边整齐光洁一边带有锯齿或一边墨色较浓一边较淡、立体感不强的现象百思不解。后来，在临习过程中，严格地按中锋用笔的要求进行。经过一段时间临习，无意中发现以前的现象逐渐消失了，立体感增强了，点画也浑凝圆劲、秀逸含蓄了，才真正地体验到了中锋用笔的感受。
书法好坏有几种因素，若要估量其分数如下：章法五十分;字三十五分；墨色五分；印章十分。就以上四种要素和起来，总分数可以算一百分，其中并没有平均的分数。一般认为每个字都很重要，然而依照上边的记分只有三十五分。大家也许要怀疑，为什麽章法分数要占多数呢?就章法本身而论,它之所以占着重要的原因，理由很简单-------在艺术上有三原则，即: （一）统一；（二）变化；（三）整齐。这在西洋画里面是很重要的，借来用在此地，以批评一幅字的好坏。
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