大青绿（一）
1. 画大青绿的山水稿子时，山石多用勾勒，用笔要干净利落，可选择不太渗的宣纸，也可以用熟宣。树可以用赭石调墨直接画出。
2. 赭石染山体，用笔方式和皴法一样，要处处见笔，不可平涂。赭石通常用在山脚和山体的凹处。
3. 汁绿染出山体的阳面。
4.再用三绿染一遍。
5. 山石的凸出处可在用三绿提一遍。
6. 再用三青提染，三青不会出现大面积的色块，通常都是提出一点就可以了。
7. 点出叶子同时点苔点。用赭石调藤黄染出亭子的茅草。画面已经很饱满，这样的小品可以不落款，直接钤印即可。大青绿山水画，以线条为主、皴擦为辅，所着颜色不能盖掉墨迹，这是主要要求。山石分阳面和阴面，一般阳面施以石绿为主；而阴面施以石青为主。凡晴朗天气，以石绿为主色；凡阴天，以石青为主色。
大青绿（二）
1. 山石以勾勒为主，把注意力放在山石的结构上，注意山石的大小穿插。
2. 赭石染出山石的暗部，注意浓淡的过渡。
3. 汁绿染山体。第一遍可以平涂。
4. 靠前的山石再用石绿染一遍。
5. 赭石调淡墨染出浅滩，给人物和船身染色。大青绿山水在着色之前，暗部先用赭石打底，每遍着色颜料应调得很薄，切忌很厚。着青绿处可先用草绿打底，再着石青、石绿。明部多着石绿，暗部多着石青。着色之后，要调些深些的青、绿，沿有墨线处复勾一遍，可略盖掉原墨线，以免深硬。这幅作品在染三青的地方也可以用花青先染一遍打底。
小青绿（一）
1. 大笔触画出山坡，用笔要大胆，浓淡要有合理的变化。
2. 花青调淡墨画出深色的水草，淡的水草用花青，可不调墨，直接用
水分控制浓淡即可。
3. 淡淡的花青把河边的水草整个渲染一遍，注意河面的留白。朱砂点人物，赭石调墨染小船。
4. 三绿染出山坡。
5. 在前面的基础之上，分别用赭石和花青画出远山。小青绿山水画是以皴擦为主，线条表达为辅。着色用青、绿色，宜淡，与淡彩山水画较为相似。
小青绿（二）
1. 小青绿的水墨稿子要画得较为丰富，这幅作品既要处理好留白处，也要注意浓淡疏密。刚开始学习山水的时候不敢画浓墨，所以胆子要大，不要怕画坏，要有“废画三千”的劲头。
2. 淡花青把山体的留白处染一遍，注意云和路之间的留白。
3 . 赭石染树林和山路，留白得处理好，切不可涂死。
4. 浓赭石点染，起到丰富画面的作品。
5. 在原先染花青的地方再罩上一层石绿。
6. 用朱砂点出树木的叶子，注意聚散关系。
7. 染色要做到色不碍墨，墨不碍色。墨色相得益彰才好。这幅作品颜色较为浓重，所以水墨稿墨色要画得浓，否则颜色不够沉着。
浅绛（一）
1. 作品以用线为主，注意线条的力度和速度，用笔的快慢对比要细心体会。山石的大小相间的组织关系看清楚了再下笔，不可描，用写字的方法来画画。
2. 花青调墨画屋顶，浓淡须有变化。
3. 淡花青染山体暗处。
4. 赭石染出小路和房子。淡淡的花青罩染山体。
5. 加上远山，近处用淡墨勾勒，远处用花青调墨直接画出。
6. 添上小船，使画面显得生动一些。或者在三间茅屋的左边的空地上，画上一两个人物亦可。
7. 浅绛山水，在水墨勾勒皴染的基础上，敷设以赭石、花青为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅清淡，明快透澈。
浅绛（二）
1. 以短披麻皴画山石，有点景人物的时候，先画人物再画后面的背景。
2. 用淡花青点染山石的暗部。用笔要灵动。
3. 赭石染山体的阳面（凸处为阳面，凹处为阴面），注意浓淡的变化。
4. 淡墨添加远山。
5. 画面到最后需要收拾，通过点苔，添加水草来丰富画面。添加的位置要有一定的经验和感觉，这样的经验积累，可以通过阅读和临摹历代经典的山水作品来获得。
浅绛（三）
1. 这已经是一幅完整的作品，落款钤上印章即可。但是要继续上色的
话也可以，此时就要考虑用什么方法来画，是淡彩还是重彩，通常水
墨画得很充分的作品宜用淡彩。
2. 用花青将灌木的树叶点出，注意疏密和浓淡。
3. 用淡墨将山体罩染一遍。淡墨添加远山。
4. 赭石染出人物的脸部和坡的侧面。
5. 最后收拾画面的时候，感觉中断的灌木显得有点孤立，而且位置处在正当中，所以我们再继续用浓墨添加一些灌木，弥补前面画面构成的缺点。
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