中年妇女的两大爱好：
焦虑起来，就鸡娃。
放松下来，就刷剧。
实不相瞒，我最近一直在看鸡娃的神剧《小舍得》。
作为娃同样面临小升初的老母亲，我真是对剧中三家人——颜子悠家，夏欢欢家和米桃家各自的处境，太感同身受了。
这部剧在上海拍摄的，但折射的是全中国角角落落里老父老母的焦虑：
中产有中产的两难，底层有底层的哀伤，阶层不同，困境相同，那就是怎么把娃鸡得更好更高更上一层楼。
因为这部剧，是张国立、朱茵（南俪妈妈长公主的扮演者）、吴玉芳（田雨岚妈妈蔡菊英的扮演者）、佟大为、宋佳、蒋欣等一帮老戏骨，和一众小戏骨打擂，又跳出了都市家庭剧男欢女爱的局限，把镜头伸向烟火深处和人性缝隙，剧情饱满，人物耐看。
我看自媒同行的评论，很多人非常恨蒋欣饰演的田雨岚——一个集自卑、焦虑、攀比、极端崩溃和极其狰狞于一体，控制欲特别强的中年妈妈。
我虽然觉得田雨岚很多做法不可取，但不知道为啥，总是看着看着觉得她虽说过分，又特别能理解她。
我在她身上，看见了很多中年妈妈的影子。
包括我自己。
我最不喜欢的人，说出来可能有点不讨喜，就是张国立扮演的父亲南建龙。
我讨厌他，不是因为他出过轨。
而是因为，他看起来是文化人，是老好人，是父母那辈的人，但他体面里全是伪装，笑容里满是算计。
他的坏，不像田雨岚那样明晃晃，不像颜鹏那样懒洋洋，也不像蔡菊英那样悲戚戚。
他的坏，藏在“好”里，藏在“爱”里，藏在“老”里，有毒又不易察觉，有害又从不自知。
他明明通过出轨背叛了前妻，非说是因为太爱太宠前妻，所以才选择背叛；
他明明把后妻当成老妈子，从来都没有和人家一条心，还非说一直都没把人家当外人。
太渣了。
当然，他对女儿南俪的爱和愧疚，倒是真实得让人动容。
但，剧中所有糟心的事儿，几乎都是因他先出轨，有了前后两个家，又在懦弱、逃避和撒谎中，没有边界地把前妻和后妻两家子的事儿，非要往一起拧，还有为了满足自己阖家团圆的幻觉，非要组织那一场场家庭聚会惹的祸。
我对他这个人物形象，都有点恨之入骨了。
当然，也怪张国立老师演得太好了，一笑一怒，一惊一呼，一蹙眉一转身间，都是内涵和戏。
作为一个特别爱总结的码字人，我还从这部剧里，看见了关于家庭和教育的6个真相，今天捋一捋，和亲爱的朋友们分享——
这部剧里，一开始最焦虑的妈妈就是田雨岚，最后她硬生生把儿子颜子悠，逼成了抑郁症。
田雨岚为什么集所有焦虑老母的缺点于一身？
和当下教育大环境有关，更和她的原生家庭有关。
她的亲爸是个老混子，妈妈离婚后，为了活下去，当护工成了小三，攀上南建龙这个高枝。
在颠沛流离的成长中，田雨岚是总被忽略的那一个：
亲妈卑微，她跟着一起低到尘埃里；继父虽然待她不薄，但终究和待亲生女儿是两回事。
成年后，她嫁给了小富二代，结果又重复了原生家庭的命运，被做生意的公公婆婆各种瞧不起。
她为了证明自己，为了得到认可，就只能控制比自己弱小的儿子，各种花样打压和逼迫，让儿子成了供自己炫耀的工具人。
现实生活中，田雨岚这样的妈妈，看似有病，其实很多。
她们一个人活成一支队伍，没有娘家帮衬，也没有婆家援手，丈夫又是猪队友，在焦虑崩溃中，耗干了自己，拧巴了孩子。
她们看起来可恨，其实也很可悲，可怜。
生病最重的家庭，都有一个共同的特性：
忙到崩溃的妈妈+甩手掌柜的爸爸+压抑抑郁的孩子。
田雨岚一家，是其中典型代表。
因为田雨岚一小就是被忽略的那个人，为了证明自己能干，她长大后势必事事抢功表现，总是大包大揽。
骨髓深处的焦虑，让她即便嫁给了小富二代，还是做不到放松和舒展。
她那咸鱼老公，索性顺水推舟，沉迷游戏，什么都不管。
她老公没有家暴和出轨，但就是扛不起事儿，俨然田雨岚的第二个儿子。
当丈夫懒得像个孩子，当妻子活得像老妈子，孩子势必成为强势妈妈的牺牲品。
那些身患抑郁症的孩子，多多少少都生活在失衡的家庭关系里。
为了弥补某种平衡，小小的身躯才替大人，承载了太多重负和伤痛。
因为——
这部剧里，我最喜欢的人物角色，就是颜子悠这个孩子。
他学习用功，对人有礼貌，热爱自然和动物，还特别体谅大人。
他长得高高胖胖的，和我儿子有点像。
就是这么一个好孩子，竟然被焦虑起来，狂扇自己耳光的妈妈田雨岚，逼得仅仅奥数班就上了5个，活在不能反抗、没有自由的窒息里，甚至出现考场撕卷子、自残抠指甲、幻听幻觉的严重抑郁倾向。
心理学上有句话说：
当你羞辱你的孩子时，他不会停止爱你，但他会停止爱自己。
身患抑郁症的孩子，都是严厉的自我惩罚者。
他们不愿向外攻击最爱的父母，就转而向内攻击自己，陷入抑郁和分裂里。
一个停止爱自己的孩子，其实是在用最狠的报复，惩罚过度期待的父母。
要知道——
“百因必有果，你的报应就是我。”
这句话，来形容孩子和父母，不要太妥帖。
剧中宋佳和佟大为饰演的南俪和夏君山，一开始是特别佛系的父母，对两个孩子开明溺爱有余，放手锤炼不足。
结果，在内卷这么严重的当下，孩子势必被卷得不成样子，考试总是倒数，遇到困难就哭。
最后，在孩子跟不上趟儿的比较中，原本淡定开明的南俪，也开始“黑化”，成为第二个“田雨岚式”的家长。
米桃的爸妈，是农村来到城市打工的父母，在大城市拼命辛苦，就是为了把孩子接到身边读书。
米桃虽然智商140，是个天才，但因为自幼是留守儿童，到大城市后，在各种比较里，自卑到让人落泪，懂事到让人心疼。
养孩子这件事儿，真是没有一点捷径。
孩子小时，你犯的错，偷的懒，最终都成了孩子大后，要作的难。
孩子是我们的镜子，让我们看见自己这一路播下什么种子。
孩子是家庭这个小环境的产物，而大人——
《小舍得》最打动我的地方，是没有完美主义和道德洁癖。
这部剧里，没有一个是高大上、不接地气儿的人。
人人都有闪光点，人人又都有小心思。
人人都有缺点和暗伤，都有软肋和不得已。
这让我们看见自己，还有身边的亲戚朋友。
比如南俪和夏君山这对夫妻，名校毕业，神仙伴侣，沟通无障碍，配合超默契。
但牵涉到孩子的问题上，也不得不走后门，欠人情，巴结客户，讨好自己讨厌的人，甚至想到假离婚，给孩子争取入学资格。
中产家庭，事业有成的他们尚且如此，剧外的我们，在鸡娃这条路上，更有很多苦衷和难堪。
在关乎孩子和前途的事情上，没有谁能真正淡定。
谁还不是一边焦虑崩溃，一边自我安慰；一边深夜痛哭，一边清晨陪读。
谁家有上学的娃，谁懂。
但是——
剧中有两个老师，一个是钟老师，一个是张老师。
钟老师是从底层奋斗到大城市的老师，对金钱和成功有着极度热望，但因睚眦必报的狭隘，和情绪管理的失败，被公立学校开除后，又被培训机构除名。
你可以说他坏，但他对米桃慷慨的帮助，也让我觉得他心里也有爱，他更像是当下竞赛教育的受害者：
他对学生的偏见和辱骂，像是对应试教育的憎恶和不满。
他对穷孩子的保护和资助，更像是对出身不硬的自己的治愈和救赎。
张老师是钟老师的女朋友，人美心好，是天使般的教育工作者，客观公正，温柔平和，总是能及时看见每个孩子的进步，也能及时洞察每个孩子的问题。
这样的好老师，眼睁睁看着班里的孩子们，被焦虑的父母和课外的补习，摧残得萎靡不振，又一筹莫展。
即便如此，她还是在用爱和温柔，接纳包容着大时代焦虑下，一个个可爱的小孩。
我不知道这部剧的结局是什么。
但我想剧中三个家庭的孩子们，在短暂而煎熬的痛苦后，还是要回到循序渐进的路上，慢慢长大，回归自我。
时代焦虑，教育内卷，我们谁也没法改变。
但陪孩子一步步长大，对孩子一点点接纳，其实不仅是老父老母们回归养育初心，也是自我修行。
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