艺术品：“名头”、“艺术”哪个重要?

2011年，中国在全球艺术品市场所占的份额上升到30%，首次超越美国成为世界最大的艺术品与古董市场。目前，仅北京地区就有文物拍卖企业106家，全年共举办各类文物艺术品拍卖会239场，北京已超过香港，与伦敦、纽约并驾齐驱，成为领军艺术品交易的“三驾马车”之一。

中国艺术品市场用20年时间走过了西方100多年的历程，但在快速发展的同时,艺术品市场也越来越多地“追名逐利”，各种各样的“名头”经常会代替艺术品本身，成为衡量艺术品价值的标准。

艺术品何以蒙上“作者头衔”的面纱？

在北京十里河古玩市场，紫砂壶的价格基本都是根据作者的职称制定的：国家高级工艺师的作品售价高于普通工艺师，普通工艺师高于助理工艺师，助理工艺师高于工艺员……就艺术品价格而言，职称职务往往比作品本身更有说服力。

记者：如今艺术品交易也特别多，艺术品市场可谓乱花迷眼。但就艺术本身而言，感觉跟以前不一样了，艺术品的价值与作者的“头衔”、“名头”紧密挂钩，甚至被头衔左右了。对这样的问题您怎么看?

吕立新：收藏家买艺术品奔着名头大的去，或者艺术家把更多心思放在追求头衔上，这样的问题还是很普遍的，毕竟这样做可以给他带来实际的利益，有的经济利益是非常可观的。前几年就有这样的实例，有些艺术协会里的某些人不惜动用很大的财力跑关系，想办法给自己弄职务，戴上光环。这是整个社会风气造成的，是非常普遍的现象。

记者：那么艺术品有什么特殊之处?为什么会产生这样的现象?

吕立新：艺术品不是普通商品，它的价值无法用成本等数据估算，应该是由艺术家的学术地位、师承流派和作品本身等多方面决定的。就我们目前的艺术市场来看，卖画卖得最贵的，基本上也是职务最高的人，这是非常普遍的现象。没有“名分”的艺术家在当今年代卖高价其实是一件比较困难的事。

记者：如果大家都去看重“级别”、“头衔”，艺术家都去追求级别，这对于中国艺术的发展会造成什么影响?身兼数职的“大师”们公务繁忙，怎么保证创作?

吕立新：是啊，大家都忙着去评职称了，哪还有心思搞业务啊。可是评不上职称就没有知名度，没有知名度画就卖不了高价。终于评上职称了，也有了知名度，天天忙着去应酬，更没时间画画了。这是当下的一种怪现象，本末倒置了。当然也有一些老先生，他们没有任何职务，但绘画水平很高，市场价格也很高，现在有更多的人已经渐渐注意到这个问题了，不是去慕虚名。

记者：现在艺术品评价标准是不是完全剥离了艺术性，完全作为一个商品的角度去考量?

吕立新：不用眼睛“看”画，而用耳朵“听”画，听听谁的职称高、头衔大，来决定买谁的画，这样的现象古已有之，我个人认为，这种片面的评价标准是经不起时代考验的。但是完全脱离艺术只看头衔还没有特别严重。大家追名头是有道理的。

新中国成立以来，艺术家基本都是在“体制内”，职称评定已经形成了一个系统，整体来说还是有一定说服力的。包括那些很高职务的艺术家，大部分还是代表了很高的艺术水准。在选拔领导干部的时候，业务能力是其中一条标准。

目前大部分评出来的大师或领导，都是在一定范围内有很大影响力的人。这体制本身有积极的一面。但最近这些年发生个别艺术家通过拉关系，挖空心思去谋求一个职务，以至于业务水平不高的人也被抬到了一个较高的位置，这样就出现了混乱的现象，良莠不齐，大家很难分辨。

艺术审美如何擦亮大众审美的眼睛？

在不久前结束的嘉德春季拍卖中，清代宫廷画家蒋廷锡《仿宋人设色图册》以2530万元成交，这件清宫旧藏、石渠宝笈著录的作品，尺寸并不大，但十分工细，超过郑板桥、金农等更有名头的画家的作品。

记者：您说到这种现象古已有之，能从历史角度谈谈，被历史验证了价值的那些艺术品，它们的作者在当时的“级别”、“职称”与他的作品的艺术级别一定是对称的么?

吕立新：无论在西方还是中国美术史上，那些被后人尊称为大师的艺术家，在他们所处的时代大都是平头百姓。比如我们熟悉的齐白石，他既没职称也没学历，曾经为了糊口用画换白菜。而如今，齐白石作品在全球的销量仅次于毕加索。另一方面，比如宋代的院体画，也有一些著名的大画家，他们社会地位很高，受着“国家”资助，作画不惜工本，艺术水准也很高。作品的艺术级别跟作者的职务、职称、头衔不是对称的。

记者：在古代，书法绘画更多的是文人自娱自乐或者馈赠朋友，没有专业不专业之分，也没有什么美协、书协，这些作品是用什么方法去判定价值的呢?

吕立新：在古代，书画作品并不作为商品，在当时它具有多高的价值很难衡量。作者的职务跟他作品的好坏联系并不密切，毕竟这些东西并不是拿去卖的。包括近代的溥心畲，他最早研习书画就是为了自身修养，后来家境潦倒才去卖画，他的作品现在也有很高的价值。古代的艺术作品在今天的拍卖市场上经常被质疑甚至确定是仿品，但由于它的艺术水准已经达到或几乎接近原作的水平，也会卖到几百万上千万。比如齐白石，他是最有说服力的例子，他一生没有为官，但不妨碍他成为中国近现代绘画史的大家。

记者：像您所提到的齐白石，他并不是主流画家，是什么原因让大家认识他?认同他的艺术?

吕立新：这和当时大的社会环境是有关系的。当人们真正从艺术品本身出发去判断，在一种平和的心态下，齐白石这样的艺术家才能得到大众的认知。齐白石的成功首先是他自身的因素，他一生勤奋，在艺术的道路上始终执著。另外一个原因就是贵人相助。他20岁开始一边学画一边做木匠，27岁时得到湖南大文人胡沁园的赏识和资助。他8年时间“五出五归”，走遍大江南北，行万里路;又用8年幽居故乡，读万卷书。从这一点上就告诉我们，只要勤奋打下扎实的基本功，不慕虚名一样成功。57岁时，农民画家齐白石来到北京，举目无亲，又是因为艺术才能得到了当时北京画坛领袖、也有很高职务的陈师曾的赏识，后来才有了齐白石的大放异彩。可见头衔、职务都不是成功的决定因素，成功首先是艺术本身的成功，作品始终是最有说服力的。

记者：现在的年轻艺术家也很需要仰仗那些“有职务”的大家的帮助才能成功，这是不是也会让他们不得不去追求头衔?

吕立新：任何艺术家，或者任何领域的人要成功都很需要贵人相助。比如徐悲鸿当时就是直接去办公室找到当时的教育总长傅增湘看画，傅增湘看徐悲鸿的画特别好就把他派到了法国去留学。