汉字由繁琐到洁的变化，实际上是为了适应时代发展的需要。
1956年1月28日，国务院通过并公布了《汉字化方案》，标志着汉字在我国的化，进入了实质性阶段，在全国范围内推行化汉字，主要目的有四个。
一是提高大众的识字率，因为繁体字笔画多，过于复杂，不便于学习。
二是提升传统文化在民间的普及率，毕竟，汉字是传播我国传统文化的有效工具，结构单、通俗易懂的汉字容易辨识，才有助于达到这个目的。
三是固定汉字的字形结构。没有化之前的汉字，许多字在书写上，往往有好几种写法，对识字不多的人，容易引起认知上的混乱。
四是为了适应汉字信息化的要求，便于把汉字编码后输入计算机，方便电脑输出。
汉隶·庐这四大目的促使汉字化成为一个趋势，是众望所归的事情。化后的汉字，在社会各行各业的发展中，扮演了非常重要的角色，发挥了举足轻重的作用。
虽然化后的汉字，在辨识、书写、排版印刷、文字交流等方面都有许多优势，但对传统的书法艺术来说，化汉字不太适合来表现书法艺术。
书法是什么？
书法是体现汉字线条美、造型美、结构美、气韵美的平面视觉艺术，汉字始终是书法的骨架和灵魂，如果书法脱离汉字，只有线条而没有笔画结构，肯定构不成书法，只会变成抽象画。
要展现书法各种各样的艺术美，必须达到两个基本条件。
吴昌硕篆书一是字体的造型结构本身就比较美观、匀称，在这一点上，绝大多数汉字符合这个要求。
因为大多数汉字属于象形文字，象形文字又属于图画文字，它保持了图画文字造型优美、结构和谐的优点。
二是绝大多数汉字都由两个以上的笔画组合而成，每个笔画能在空间形成互补关系和呼应关系，不至于让字体造型变得头重脚轻，或者虎头蛇尾。
构成汉字的基本笔画有横（一） 、竖（丨）、撇（丿）、捺（）、点（丶）、折（乛）、钩（亅）等，一个汉字里，这些笔画往往交叉组合和排列，首尾呼应，能有效展现出字体在空间中布局的合理性。
颜真卿《多宝塔碑》从书写的洁性和方便性来看，体字确实要比繁体字有许多优势，但从视觉效果和艺术趣味来看，一些体字的笔画过于稀少，不利于书法家谋篇布局，容易导致一个字体，或一幅书法作品丧失应有的节奏变化，没有节奏变化的书法，就体现不出气韵美，而气韵美又是书法艺术中最重要的审美趣味之一。
这是书法家不喜欢写体字的根本原因。
比如，在书写一、二、三时，这些字的笔画太少，如果一幅书法作品中有好几个一、二、三，不管在笔法上怎么变化，都难以做到尽善尽美。
为了追求变化，如果把一、二、三的横画拉长或缩短，在造型上不但会显得突兀、别扭，失去了美观性，而且还有可能跟整篇其它字产生冲突，最终破坏整个篇幅的和谐。
《曹全碑》繁体字因为笔画多，书法家在书写中，根据自己的需要，容易把控节奏上的变化。如果把一、二、三变成壹、贰、叁，想重新梳理和书写字体的间架结构，起到节奏变化的效果，在操作上，可能性就要大得多。
书法的节奏变化，一是在书写时，通过字体本身的笔画结构的疏密关系来改变，二是通过线条的轻重缓急来改变，三是通过整篇字体之间的疏密关系和呼应关系来改变。
不论通过哪种方式来变化节奏，除过书法家自身具备高超的书写技巧之外，字体本身的笔画多少，也是决定节奏变化的关键因素。
怀素《自叙帖》面对体字，书法家想追求变化，想构建作品的气韵，常常心有余而力不足，因此，书法家宁愿去写繁体字。
从书法艺术的角度来看，体字确实没有繁体字写出来更耐看，更有味道。
首先，体字在造型和结构上的美观性，远远没有繁体字那么丰富。
再者，繁体字保留了汉字的本意，许多繁体字通过字形，完全可以领会其含义，而化字经过删减笔画后，已经失去了本意，只是一个符号象征。
最后，繁体字因为笔画多，能在笔法运用上生发出许多变化，写出来更有造型上的厚重感，更能彰显书法家的个性。
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