在人类艺术长河里有不少人是左撇子
文艺复兴三杰
达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗
都是左撇子
三个左撇子创造了世界艺术史最辉煌的篇章
可是在中国几千年的艺术史中
左撇子的书画家真是少之又少
那是因为我们中国人的观念
以“右”为尊崇
左撇子是不被社会待见的
用左手写字作画多半是因为右手伤残
不得已而为之
左手作画写字实在太难了
想要凭左手出名那就更是难上加难
但历史上就有这么几位牛逼的左撇子书法大师
1
郑元祐
元代书法家郑元佑(1292~1364)
字明德,遂昌人
郑元祐从小聪颖好学
十五岁就能创作诗赋
元至正五年(1345)中进士
但他很不幸年幼的时候右臂受重伤
只好改为左手写字
并自号“尚左手”
郑元祐虽用左手写字
字却如常人右手书写的一样
字体规范并且擅长多种书体
世人多称誉
他在吴中士人中影响很大
时人和后人都把他做为吴中学人的代表
当时吴中碑碣序文之作多出其手
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赵孟頫临韩干相马图卷
美国纽约大都会博物馆藏
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郑元佑跋蓬莱仙境图
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郑元佑跋王羲之感怀帖
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郑元佑跋司马光《资治通鉴残稿》
中国国家图书馆藏
2
高凤翰
清代书画家高凤翰
字西园,号南村
又号南阜、云阜等
山东胶州三里河村人
早年做官因性情耿介罢官
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晚年得了风湿右手自此病废
但倔犟执拗的高凤翰
以惊人的毅力改用左手作画写字
为此他还特地治了一方印
名“一臂思扛鼎”
以表示自己坚决的意志
并以元代郑元祐为榜样
给自己取号“后尚左手”
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高凤翰精通绘画、书法、诗词和篆刻
性格豪迈不羁
辞官后侨居扬州,寄宿佛门僧舍
以鬻字卖画维持生
与扬州八怪交往密切
郑板桥、金农多有赞誉
郑板桥赞其画作:
“西园左笔寿门书,海内朋交索向余。
短札长笺都去尽,老夫赝作亦无余。”
从此“西园左笔”闻名扬州画坛
有人也将其归入“扬州八怪”之列
他独特的左手绘艺术风格妙趣古拙
被清人称为“前无古人,后无来者”
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3
费新我
当书法大师费新我
学名斯恩,原字省吾
字立千、号立斋,后改名新我
他出生于湖州南浔双林镇平民家庭
9岁入私塾
后入上海敬业书院读书
半年后辍学当学徒成为生意人
但他白天做生意晚上补习英语、习字作画
在长者陈鹤年的指导下
费新我开始临摹颜体
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1934年费新我“弃商从艺”
开始了自己的艺术生涯
然而就在他艺术生涯的黄金时期
厄运却悄悄降临
右腕开始肿痛
医生诊断为舟状骨陈旧性骨折、
三角骨有囊状结核性病变
经过多方求治恢复无望
此事对费新我刺激很大
写字作画全靠右手
右手不能动弹对他来说无异于判死刑
但消沉了一段时间后
费新我重新振作起来
以顽强的毅力开始用左手练字
他以高凤翰“一臂思扛鼎”的精神激励自己
以临汉魏碑刻为主,同时学习书法理论
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靠着对书法艺术的热爱与情怀
费新我改用左手书写
更是一次艺术人生的转变
渐渐地费新我的“左笔书法”开始成形
呈现出一种生拙、奇崛、朴茂、刚劲的特点
凌空起笔,随起随倒
轻重疾徐一任天机
一代“左笔大师”就这样诞生了
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题自画像 费新我
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李白诗《短歌行》
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李白诗《送友人》
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张先词《惜琼花·汀苹白》
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漫想与实情
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白居易诗《钱塘湖春行》
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沧海一粟
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陆游诗句
历史上这三位“左笔书法”大师
身残志坚
以顽强的精神克服苦痛
都取得了非凡成就
高凤翰以郑元祐为偶像
而费新我则以高凤翰为准则
“左笔书法”精神薪火相传
成为中国书法史上令人肃然起敬的丰碑