也许是观众已经习惯了动辄七八十集的长剧，当正午阳光的12集网剧《我是余欢水》亮相时，突然有一种横空出世的感觉。用12集如何讲好一个故事？“短剧”成了《我是余欢水》的最初受关注点，也让人意识到了“短”并不简单。
什么算短剧？前不久，国家广播电视总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，明确指出电视剧网络剧拍摄制作提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。可见，30集以内就算“短”，但其实，以往国产电视剧二三十集是常例，而许多知名日剧大都是10集左右，比之《我是余欢水》更短上一截。
花样百出地把集数变长，似乎是当下电视剧的拿手好戏。且看一下最近日剧翻拍剧的实例：《卖房子的女人》是10集，国产版《安家》变成53集；《校对女孩河野悦子》10集，翻拍版《不负时光》成了38集。除了内容上的本土化，拉长集数似乎也是本土化的一大体现。当然，其中也有不那么长的，11集的《东京女子图鉴》有两个翻拍版，《北京女子图鉴》21集和《上海女子图鉴》20集。尤其《上海女子图鉴》每集只有25分钟，换算一下总时长，体量和《我是余欢水》不相上下，在当时也打出了短剧的概念，但并没有获得好口碑。如果没有优质内容打底，“短”并不能成为悬浮、空洞的免“死”金牌。
提倡短剧，是为了应对长剧的弊病。正如《通知》中所言，一些电视剧、网络剧过度强调商业属性、经济效益，人为拉长集数、故事情节明显注水，造成叙事节奏拖沓、拉低艺术水准、影响观看审美等问题。长剧横扫市场之下，《我是余欢水》敢做12集短剧是一种有益的尝试，但如何真正“短”出精品来，创新出符合时代特性的短剧模式，仍有待思考和探索。
短剧不能只是把集数删短了，却还是拿长剧的思维在讲故事。2017版日剧《黑色皮革手册》只有8集，却把一个办公室小职员借助黑色手册改变人生，又与各种敌人周旋的故事讲得干净利落，又悬念迭起。节奏快、剧情点密集带来“爽”感的同时，同样带有对现实的讽刺和人性的思考。《我是余欢水》的开头像是中年男子版《黑色皮革手册》，剧情里，最大的悬念在于记录着反派三人组秘密的优盘。余欢水有没有拿到优盘？最终能否“黑吃黑”一夜暴富？都引人遐想。有了悬疑的包袱，却没有按照这条线一步步布局下子，反而加入见义勇为、捐赠眼角膜、离婚夺子等情节，尽管每一个故事都可精彩成篇，合起来却都像“优盘故事”里注的水，破坏了原本的节奏和悬疑气氛。短剧要纯粹，把一个故事讲透足矣，而余欢水想思考和讨论的东西太多了，于是，观众刚绷起来的一根弦，很快又被拧松了。
在短视频平台上，还流行着一种一两分钟一集的“短剧”。这些剧几乎“全程高能”，下毒、打脸等桥段密集抛出，一集中反转几回，真正紧凑不拖沓。有人看了这样的短视频后感叹，“3分钟内看了50集内容”，它仿佛是挤掉了某些长剧的所有水分，只剩下桥段。在《我是余欢水》中，主人公也集齐了车祸、癌症、妻子出轨、办公室逆袭等常见戏码，同样踩在了这些流行短视频的爽点上，但短剧不能向短视频靠拢，电视剧还需要有思考深度和艺术性。相比“短”，更要“精”。而去掉价值判断只留无脑剧情，无异于买椟还珠。
短剧未必只有一种拍法或者一种表达方式，或可以借短来精炼叙事结构，让剧情层层反转、一环套一环；或可以借短来为观众营造留白空间，让作品意在言外，韵味无穷。很有趣的是最近的两部热播剧《清平乐》和《三千鸦杀》，标题都取了一个很好的“短”的概念，内容却恰恰相反。“清平乐”作为词牌，在宋词中属于小令，而讲述宋仁宗一生的《清平乐》却长达69集，没有小令的灵动精妙，而有“剧情缓慢”之评。《三千鸦杀》30集，却像把一个15集的内容撑到这么长，一集里几乎有半集在借回忆杀注水。
短剧要真正做到“小而美”，恐怕还有很长的路要走。（兔美）
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