今天我们再讲一讲竹笛的鉴别和挑选。
一、笛竹的概况与鉴別
制作笛子的材料很多，有金属的、木质的、骨头的、塑料的、玻璃的、 玉石的等等。而使用最多、最广的却是竹子的，本文所要介绍的就是由竹子 '个高水平的竹笛制作师，对于他所制作的竹笛在档次上的划分，主耍
是以制作笛子的原材料笛竹的优劣来作为依据的。所以，在阐述怎样挑选竹 笛之前，有必要先介绍一下笛竹的概况与鉴别。
我国是世界上竹类资源最丰富、竹林面积最广、栽培历史最久，产量 最多的国家。竹子和我国人民的生活息息相关，中国的悠久文化历史与竹子 结下了不解之缘，竹笛就是其中之一。在我国南方各省，竹林遮天，随处可 见，其品种繁杂众多，五花八门。例如，广东、广西的广竹，福建的凤眼
竹，湖南的湘妃竹，安徽、江西的紫竹等等。倘若要说最佳的制笛竹材，当数浙江余杭铜岭桥的苦竹了。
那些可以用来制作笛子，在当地被称作笛竹的竹子，名曰“苦竹”，因其笋苦不能食用而得 “苦”名。苦竹的种类繁多，其中尤以“青苦”被视为上等之佳品。这种笛竹在长度、厚薄、粗细 以及内径大小等规格要求上最适宜制作高档笛，制成的笛子其声醇厚圆润而又清脆明亮。
除浙江余杭铜岭桥外，在湖南君山也有一种可用作制笛的苦竹——斑竹（也有人称之为湘妃 竹），它是笛竹中的奇葩。斑竹的特点是：在生长的过程中，有一种细青苔寄生在竹竿上，这细青 苔的根部含有酸性，经日积月累的长期腐蚀，竹竿上就留下了宛如天造的精美斑痕，当砍下竹子擦 去青苔后，我们见到的就是斑斑“泪痕”了。用斑竹制成的笛子其声脆亮，笛身因有天然的斑痕， 观之，精美亮丽。不过，若与余杭铜岭桥的“青苦”笛竹相比，用斑竹制成的笛子，其声、其质还 是略逊一筹的。
通过实践我们得知笛竹的优劣是决定笛子音色与质量奸环的关键。而笛竹的优劣又往往与笛 竹的品种、生长的年份、部位、朝向、光照、水分等因素密切相关，因此，制作师们对笛竹的观察和选择是很讲究的。
以铜岭桥的笛竹为例：制笛所用的笛竹，在生长的年份上通常选用3~5年的较好。因为，年份短 的笛竹质地稚嫩，制成的笛子其声单薄、音色不明 亮。年份过长的笛竹，由于日晒雨淋、长期风化、竹质干枯僵化，制成的笛子反应迟钝，其声沉闷、其音枯涩。
铜岭桥的笛竹依山而长，所以，山头、山腰、山脚这三个部位长成的笛竹在质地上是有区别的。
山头、山脊处，光照十分充足，但多沙石，蓄水能 力差，加之水往低处流，笛竹吸收到的水分不多，生长的速度较为缓慢，长成的笛竹结构紧密，纤维 粒子粗、颜色深，竹质极为坚硬，竹壁非常厚实，手感颇为沉重，如砍下一节竖着往水泥地上敲击的 话，其声脆亮，很有金厲感，是制笛的上等材料。可是，山脊处的笛竹因其身居高处，经常要受到山 风的吹刮，弄得东倒西歪、晃动不止，久而久之，竹子的圆整度就较差，其内径常呈椭圆形或扃圆 形。再则，由于竹壁过于厚实；制作的笛子吹奏起来往往较费劲，对于一些功力尚欠佳的笛手来说，吹高八度音时，就会略显偏低。当然，如果作为“练功笛”、用来练习基本功那是很好的。半山腰处 比较多的是泥沙混合土，营养丰富，阳光和水分也较适宜，山风刮来也没有山脊处那么强劲有力，因 而竹子生长的速度适中，长成后的笛竹，竹材修长，粗细匀称，内径较多呈圆柱形，质地坚硬且有韧 性，纤维粗而密、颜色深，竹壁虽比山脊处的笛竹略薄，但手掂仍感沉重，敲击声也十分脆亮*是制 笛的最佳材料。
山脚处多是红黄泥土，蓄水能力强，水份十分充足，土壤非常肥沃，竹子的生K速度很快，所 以.长成后的笛竹纤维疏松，竹壁薄，手感轻，若用此等笛竹制作成的竹笛，那是难以跻身于高档、精品之列的。
二、怎样挑选一支高档的精品竹笛
从习惯上讲，竹笛的优劣可分为高、中、低三个档次。本文介绍的是高档笛的选择，归纳起来有 以下几个步骤：
（一）掂
生长情况良好、且年份较长的笛竹，结构紧密、纤维粗、管壁厚实、竹质坚硬，制成的竹笛分最 一般都比较重，因而掂在手上感觉是沉甸甸的。
（二）看
笛身修长匀称，从吹孔到笛尾的两端粗细适中。从吹孔或按音孔的符壁横切而观察，笛竹的纤 维粗密、色深、结构紧密、排列齐整、清晰，管壁厚薄适度（常规要求：曲笛0.4cm左右，梆笛〇.3cm 左右），笛管壁内呈圆柱形。这里有一点要说明下：西洋乐器的制作常采用金属为材料，而金属是 可以根据人的需要随意组合成不同的合金和各种形状的，故制成的乐器十分标准化和规格化。
中国竹笛取竹为材，竹为天然生长，人们无法使它在质料上形成标准化和统一化，对天然产生的多样性和独 持性有时只能是无奈和服从。因此，与西洋长笛相比，竹笛的管腔内是难以达到纯圆柱形的，稍有点不规则而看上去不甚明显的椭圆形还是可以的。如果，管腔之圆如同蛋形或扁圆形，目.在吹奏超高音、泛音、八度音时，误差明显的，此笛就不能归属高档之列了。
天然竹材在制作曲笛和低音笛时长度不够，需在 吹孔的上方再加一段竹子作为接头。请注意看一下， 接头处粘接是否牢固平整？粗细是否相等？颜色有否 偏差？在刻诗、宇的问题上，宇体各人所爱不同，难 求划一，似要求刀功熟练字体粗深有力，不能有错 句別字。至于是双节铜套笛，还要看一下，铜套的连 接处是否平整、紧密？粘接牢固杏？有否脱胶现象？ 再拔一下，看一看双节铜套的松紧是否适中。
（三）吹
拿起笛子按&Q的习惯先随意地吹几下，俗称“溜溜笛子”。听一下音色，-支高档的竹笛（以曲 笛为例）应该是低音醇厚圆润，高音清脆明亮。别小 看这“溜溜笛子”，俗话说：“行家…出手，便知有 没有”。就这么吹几下，在内行的面前，吹奏者的水 平和此笛的优劣，也就十有八九显露出来了。
(四）校音
准备好校音器，同时检査一下校音器是否已调整到标准音440HZ。然后，以筒音（全按）作“5”， 第三孔作“1”的指法，逐个音地一一进行校音。
在校音的过程中有一点必须要注意的，那就是 首先要找准自己的口风位置。具体地说，下嘴唇的底 部要贴在吹孔的边沿，并与吹孔的水平面形成一个90 度的直角。大于这个角度标准音就偏高，反之，则偏 低。另外，有些人在校音时既不注意口风的正确位 置，也不注意吹奏的方法，只是不加控制的、很冲的 将气“呼”进吹孔，因而，在校音器里所显示的音高 往往要比实际上的音准偏髙许多。此法不当，极不可取。切忌，切记！
我们知道，键盘乐器屮的钢琴、手风琴，在演 奏中只会因击键的轻重而改变其音色和音量，而绝 不会改变其标准音高。竹笛就不同了，它是一种横 吹的开管乐器，吹奏者通过唇部的控制，将体内呼出 的气流用口风和U劲使其形成一束，以斜面角度吹人 笛管的吹孔，与吹孔的锐边产生磨擦引起边棱振动， 并在笛腔内形成音波（空气柱），发出与管长相对应的频率（音高）。因此，笛子标准音的高低以及咅阶 的产生，就是笛管腔内空气柱的大小和长短所导致的 结果。由于空气柱的大小和长短与演奏者呼出气流的 强、弱、缓、急有着密切的关系，而这强、弱、缓、 急又是全凭演奏者通过对口风的改变及口劲的调节来 进行的。因此，“口劲”、“口风”，这是笛子演奏 者必须掌握的一项基本技能，一个高水平而又有经验 的笛手，必定能以最佳的口风位置和正确的口劲来进 行竹笛演奏。一个经验丰富的竹笛制作师，除了有高 超的制作技能外，同样，也需要有敏锐的音乐感觉和 必须掌握正确的口风和口劲才行，否则，在给笛子校 音时就难以测出准确的音髙了。
而在演奏和教学上还存在不少的问题有待进一步研究和解决。有两个建议供参考：
1.对于笛身粗细、内径大小、管壁厚薄等规格要 求，在制作中是有一定的数据的。当然，我们也可以 根据自己的演奏水平和实际需要来进行增减。试举D 调曲笛为例：如果是用作歌舞伴奏、伴唱、重奏、乐 队小合奏等等，那就用竹壁偏薄或笛身稍细的，要 不，就用常规数据制作的笛子也足够了《倘若多半是 吹中、低音区的传统乐曲，例：浙江的婺剧.上海的 江南丝竹、昆曲等等，或者你需要加强基本功的训 练，增强功力所用，那就选择内径稍大、管壁较厚、 笛身偏粗、掂起来份量沉重的竹笛，这类竹笛音量 大、个性强，音色厚实、饱满，但吹起来费劲，需要 吹奏者有较强的控制能力和较高的演奏水平才能运用自如，尤 其是吹奏 高音时 在口劲和 气息的控 制上如没 有一定功 力的话，往往音准容易偏低。对于高水平的演奏家来说，若是久未操练 竹笛或体力疲乏时，吹奏此类竹笛同样也会有高音稍 稍偏低之感觉的。因此，有不少专业的竹笛演奏家 们，在使用此类竹笛演奏前，习惯将竹笛的音高定得 比乐队所用的标准音略高些，这样，在演奏时就能游 刃有余.轻松自如了。一支真正髙质量的精品笛，需 要有髙水平的笛手或经验丰富的演奏家来挑选、鉴别 以及演奏，方能产生最佳的听觉效果。
2.根据测算，温度每加减HTC,在笛子上就是加减 30个音分。以上海为例，炎热的酷暑最髙气温可达摄 氏35C以上，而寒冷的严冬最低的气温会降至零下 5’C,这冬、夏二季的温差是40’C之多。按照平均律 计箅，全音是200个音分。那么，30 x 4 = 120个音 分，已经超过半个音了。设想一下，你有一支笛子， 夏季在与乐队的合作中是称心如意的，那么，到了冬 季再与乐队合作时，就只会使你愁眉苦脸了。因此， 我认为在与乐队的合作中，为了保证音准和演奏水平 的正常发挥，同调之中一年四季不能只使用一支或一 套笛子。尤其是独奏所常用之笛，至少应有三支—— 冬、夏、春秋各一支为好。
一支刚买来的竹笛，不论制作如何精良，音准 校对如何精确，对于演奏者来说，还得要有一个不断 适应、不断“微调”的过程。也就是说，你还必须经 常地去吹它，有条件的话最好能在乐队的合作中经常 使用它。这样，你就能逐渐对自己竹笛的性能了如指 掌，并在使用中得心应手了。
当你有了一支或一套称心满意的竹笛时，请记住 要好好地爱护、保养它。平时笛子吹过后，要随时放进笛箱或笛袋，一则是卫生，不染灰，二则在寒冷的冬季或干燥的北方也可防止笛子开裂。
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