每次苏先生大声用力指责我不好好看他写的东西，我都不搭理，觉得这是他吸引我注意力的方式，像他讲故事的手段一样虚张声势。
但是我睡在他右边。有时候睡觉前，或者一睁眼，他就在我脸上。说，你看没啊？
我被逼得烦了。拧着眉毛看，分分钟造几句刻薄话打击他。
只有在我偶然的，主动的，并且是看纸质的。就会读懂他的厉害。这时候我不会夸他。因为我在心里琢磨，是不是真的不能再让他洗碗了啊。我还不想放弃这件事，所以还不敢放心承认他的才华。
《没有街道的城市》这本书我前前后后算是第三遍看了... ...每写一个新故事出来时，我被迫看一遍。书稿打印出来的时候，我有一日睡醒了顺手拿过来看了一个充满了想象力的关于“井”的故事。
直到这本书的第一本成品样书出来。我才算是真的认真看了，像看每一本书那样带着对书的尊重，带着对写作的敬重。也许看自己的枕边人的作品注定就是这样曲折吧！
像很多优秀作品曾经做到的一样，这本书给我非常强烈的阅读快感。它的故事情节，人物设计都非常奇特。我也是看过了那么多书的人。很多时候看一个小说，一旦看出了那种“熟悉感”，是完全没有办法继续看下去的。而今在世的不在世的小说家也好，传统文学创作还是先锋的西化的，甚至善于卖萌取悦读者的流行小说家也好。苏先生的小说，是与这些完全不同的。我不是在夸他好。而是至少对于我，我在猛烈地期待新鲜的东西。
苏先生写的小说也亲近读者，在写作造诣上不如西方小说家，而在现今年轻读者，他的故事，文本会更跟大家亲近。
我一直很是羡慕男孩子的世界。他们对人生的幻想总是多种多样。有些事情我们女孩子不太理解，比如每个男孩子都曾有过战死沙场的梦想。也许我童年看多了童话，总是灰姑娘遇见王子，从此生活幸福。在往后，也是变着形式的：我生命中的大英雄踏着七彩祥云来娶我。
看这本书的前边几个故事，我看明白了，这都是少男的梦想。《少女秀枝》里，我对秀枝的感情，我对弟弟的嫉妒。等等... ...而《村王多银》多银这个小男孩眼里里的英雄传奇人物。多银做出的那些荒唐事儿在作者的笔下写出来，就像是 一个小男孩举着鸡鸡满世界撒尿 一样的撒野情绪。
这些对于比较乖的女孩，是非常陌生又神奇的感觉。
而后的几个故事，放下这种“撒尿”情绪的 文学青年吴明 面试病豹哥 见红女小春 就有了新高度。这是我们生活的真实世界，苏先生用精彩的故事技法讲了出来。
在豹哥以后的故事，是苏先生早年的作品。之前我更喜欢这些作品，觉得更有神奇的想象力，充满魔幻色彩的苏庄。像马孔多之于马尔克斯，枫杨树村之于苏童，高密县之于莫言。我觉得早期作品更有野心。也许是因为写于年轻时候，比较无所顾忌。
但今天我再看整本书，我更喜欢前半部作品。我能看得见成熟，只为讲故事而写，少了写出野心的刻意。
苏先生一直擅讲故事，每一件事经他嘴里出来。都是几经渲染。有时候在饭局上听他说话，我都不好意思。好像自己嫁了个大骗子！
是的。作为他老婆我说一句，书里所有的故事都是编的。几乎一点真实情节都没有！所以你们能理解我作为老婆读者看的时候的感叹吗？
但他写的特别真，真到我怀疑自己的记忆。很多人物都是有原型的，因此我不免回忆，是不是自己忽略了这个人的故事。一些细节也是真的，比如我家公公确实文艺，会画秦腔脸谱，我们上次回去还翻出了家里的手抄秦腔台本。
比如马小姐，她来北京那次，苏先生跟他见面回来已经深夜2点多来到我家里，躺我床上忆当年掉了眼泪。
苏先生写的手记 脐血与母肉 让我知道这种真与虚构是汇合在一起的真实。苏庄我去过，我说第一次去时，还未破坏过的苏庄，那个地方是有光的，90多岁的奶奶也有光。
最后一篇是完全纪实的。我们结婚那年的事儿。苏先生在文中多有抱歉遗憾之感。但一同经历的事，在我这里也有不同的记忆。
那年婚礼，我记得更多的是结婚第二天我们坐五爹的新车从家里出发到兰州。再去合作拉卜楞寺。大西北地貌，藏人诵经，让我如醉如痴。后来回到奶奶家里，上午我们时常坐在院子里晒太阳。那时候还没改建，全部是老房子的模样。每一处建筑细节都让我激动的晕头胀脑的。
太阳照在了奶奶的那座黄土垒起来的房上，苏先生坐在门前奶奶的棺材板上晒太阳。他不知道的是，站在院子中央看着他的我，心里怦怦的，那一瞬间，好像苏庄所有所有的故事，都被我亲眼见证过了一样！（《没有街道的城市》书评/苏豆芽）
联系客服
