国家新闻出版广电总局电影局副局长栾国志于2014年8月5 日接受采访时表示，中国现已拥有影院数量4677家，2014年上半年中国城市新增电影荧幕2785块，电影荧幕数量已达20980块。中国已经成为仅次于美国的世界第二大电影市场。由此可见，电影已经成为文化产业的重要支柱，探究电影市场的消费主体，已经成为了目前热门的话题之一。
关于电影消费者主要分为;影院消费者，非影院视听形式产品消费，其他传媒的电影消费者，网络电影消费者，电影衍生产品消费者，而影院消费者主要分为，大众观众和专业影迷。本文主要研究对象为影院消费者中的大众观众。
电影消费者人群构成的演变
电影产业在中国的发展历程主要有三个阶段，第一个产业时期是1922年——1937年。在世界电影诞生的第二年，那时的电影市场是以纯粹商品性为特征，结合中国国情影响，消费主体多为中产阶级，并且拥有诸多局限性。第二个产业时期是在新中国成立之后，在90后一代人心目中这是一个“革命文艺时代”，同时行业内的人才准备和技术准备准备日渐成熟，而电影也逐渐成为国家宣传和丰富人们文化生活的重要手段，在此阶段内的观影者大多为工农群众，干部和知识分子等。第三个产业时期在20世纪80年代以后，在中国经济高速增长社会急剧变化的大背景环境下，电影体制经历了重大改革，经历了从自负盈亏到完全市场化的改革，电影产品也逐渐丰富起来，题材和风格也与时俱进，更加尊重娱乐化规律。
电影市场消费者行为分析
1、电影观众的观影习惯(以下年代指观众年龄层)
1)60年代——集体观影的回忆，大师级别的作品(包括艺术类电影)。
2)70年代——港片，警匪类型电影(受到录像厅时代影响)
3)80年代——商业电影的品味。
4)90年代——视觉文化，网络笑料，最直接的情感述求。
2、收入群体分布按照月收入将我国影院观众分为: 无收入、较低收入( 1000 元以下) 、中低收入( 1000 - 3000 元) 、中高收入( 3000 - 6000 元) 、高收入( 6000 元以上) 。据统计显其中，无收入占18. 30%，较低收入占14. 3%，中低收入占40. 4%，中高收入占21. 3%，高收入占5. 7%。
3、观影频率的分析
按照文化教育程度和收入两个角度，本人在北京及西南地区做了一个市场调查，结合2012年统计数据分析，观影频率最高的两个群体分别是高职(大专)，研究生群体和企业员工。这与电影票价居高不下有一定的关系，使得享受电影文化需要具备一定的经济和时间基础。
4、消费需求
据2014年观影消费需求数据显示，72.22%人为寻求更好的观影体验才去电影院看电影，61.11%的为了陪朋友家人娱乐，27.78%的人是当有符合自己喜爱影片类型时，才会选择前往电影院观看电影。
90后为电影市场消费主体?
2014年以韩寒和郭敬明两位青年导演的电影作品《后会无期》和《小时代》的市场成功为标志，电影业进入了一个完全不同的“新纪元”。由此带来的票房奇迹和网络热议，给电影行业带来巨大冲击，有的人认为“已经看不懂中国的电影市场”，“电影主体95后”，“中国电影浮躁碎片时代来临”等一系列话题引发市场波动，越来越多的公司选择研究90甚至95后的消费者行为。但问题是否这么简单?这两部电影能引来这么大轰动，更多的取决于粉丝效应和明星效应，由这两个主体带动观影人群走进电影院，对这两个典型案例应该进行更全面的数据化分析和社会调查，。
，电影消费者年龄主要是以中青年观众为主的特征，由于90,95后因工作节奏、生活压力等因素局限(特别是一线城市)，走进影院的频率并不固定，也难以贸然下结论说：这一代人已经形成一个完整稳固的市场因素，更多的观察和采样分析显示：工薪阶层(80-90)这个区间的群体，随着年纪的增长，这些人并不会丧失观影乐趣，如果我们被简单的粉丝经济现象左右，一味按照90.95后的所谓标准研发电影，在价值观、选材、艺术标准上过多迁就于这一人群，被泡沫式的票房经济诱惑，有可能得不偿失。
90后的电影天下，迟早会到来(也正在到来)，但应该做出更全面的理性的分析，电影市场不是一个群体就能占领的，不能简单从网络现象归纳出绝对化的结论。坚持艺术标准，继承中外优秀电影的优秀传统，“内容为王”“导向为王”永远是电影研发的不二标准。
数据文献参考“基于多元统计分析的我国电影消费者群体特征研究”
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