2016-02-18 15:02 | 豆瓣：
她肮脏地像个婊子，却美地不可方物。这是蜷川实花的作品带给我的第一感觉。最可贵的是，蜷川实花的色彩是唯我独尊的，甚至是充满女权主义的。她是日本最炙手可热的艺术家与奈良美智，村上隆齐名，她的艺术作品是“绝对占有，相对拥有”的唯一。
《恶女花魁》
导演: 蜷川实花
主演: 土屋安娜 / 木村佳乃 / 安藤政信 / 椎名桔平 / 永濑正敏
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2007-02-24(日本)
片长: 111分钟
又名: 恶女花魁 / 烟花梦 / 乱樱花魁 / 樱花乱 / 错乱 / Sakuran
《恶女花魁》是蜷川实花正式踏入电影界的处女座。高饱和度的色彩，光怪陆离的影像风格。强烈的对比，冲突亦温暖。这是蜷川实花打造的锦簇梦境。色彩如火焰般奔涌而出，美得令人窒息。
红色与绿色的大胆运用，碰撞出无与伦比的娇艳乖张，邪念丛生，爱欲横流。蜷川实花最可怕的地方，正在于她所使用的所有色彩都是干净的纯色，都是未经调和的赤橙黄绿青蓝紫，当她掌握了色彩搭配的独特奥秘时，色彩被她“玩弄”于鼓掌之中。最普通的纯色经过她的“排列组合”便焕发了新的活力，从某种程度上而言，这就像是人类最原始的欲望，生猛而直接。所以，蜷川实花的电影所讲述的故事一般都是源于人类无休止的欲望，这与她电影所使用的强烈色彩形成呼应。
蜷川实花独特的艺术审美并非一日修成。她的父亲蜷川幸雄是日本话剧界巨擘级人物，母亲是日本知名演员真山知子。有趣的是，蜷川早年却主要以拍摄黑白照片为主。影像中充满了迷离与颓废。她曾追随超现实主义画家勒内·马格里特，其“见山不是山，见水不是水”的表现手法对蜷川影响颇深。蜷川实花曾一度躲藏在暗房中进行摄影探索，直到有一天她走出暗房，才为世间万物的缤纷色彩所折服，并将毕生的艺术追求对准了这纷繁的世界。
勒内·马格里特经典作品《戴黑帽的男人》
在《恶女花魁》中，蜷川同时运用到了“图形”的作用，有大面积的菱形（图一）以及大面积的矩形（图二）再填补上赤橙黄绿青蓝紫，仅靠视觉化的语言便扩充了剧情。
《狼狈》
导演: 蜷川实花
编剧: 岡崎京子
主演: 泽尻英龙华 / 大森南朋 / 寺岛忍 / 水原希子 / 洼冢洋介
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2012-07-14
片长: 127分钟
又名: 恶女罗曼死(台) / 整容天后(港) / Helter Skelter
很明显，在两幅画面中，蜷川实花都同时运用到了“线条语言”。（图一）中，黑白对比的强冲突，蜷川剔除掉所有强烈化的视觉语言，利用画面中出现的大量话筒形成压抑的基调。并利用话筒的线条形成视觉引导，将画面的中心直指女主角莉莉子，对莉莉子形成了“万箭穿心”的态势。
（图二）中那一抹鲜血，打破了画面的寂静与死板。使画面充满张力。
电影中色彩的运用，有时可以起到锦上添花的作用。而对于某些特殊电影来说，色彩却在一定程度上主宰了一切。
《红色沙漠》
导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
编剧: 米开朗基罗·安东尼奥尼 / 托尼诺·格拉
主演: 莫尼卡·维蒂 / 理查德·哈里斯 / 卡洛·迪帕尔马
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 1964-10-29
片长: 117分钟
又名: 红色荒漠 / The Red Desert
我曾在之前的专栏中，不止一遍地提及到安东尼奥尼的《红色沙漠》。因为这部电影确实对我影响颇深，相比较于蜷川实花，安东尼奥尼走得更为深远。为了表现工业化社会对于人类精神的侵蚀，在电影中，安东尼奥尼将所有可视化的物体都抹上了红色，所谓“红色沙漠”是一片鲜血淋漓的沙漠，上面布满了人类的尸骨。介于电影对色彩的大胆运用，很多影评人将其定义为“世界上第一部彩色片”他将每一个场景都精心喷射上了他所需要的颜色，绝望的灰色，充满生机的绿色，暗藏恐惧的红色，冷冰冰的黑色。安东尼奥尼仅用颜色就诠释出了电影的情绪与意蕴。
《我是桂子，但》
导演: 园子温
编剧: 园子温
主演: 鈴木桂子/ 内田荣一
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1997
片长: 61分钟
又名: Keiko desu kedo
《我是桂子，但》是日本鬼才导演园子温的早期作品。色彩构图极美。同色系的调配，像在摆弄调色盘，不过考虑到这是一部实验片，所以相对极端且单调的表现都是可以接受的。
《唯神能恕》
导演: 尼古拉斯·温丁·雷弗恩
编剧: 尼古拉斯·温丁·雷弗恩
主演: 瑞恩·高斯林 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 雅雅英 / 维他亚·潘斯林加姆 / 汤姆·伯克
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 法国 / 泰国 / 美国 / 瑞典
语言: 英语 / 泰语
上映日期: 2013-05-22(法国) / 2013-07-19(美国)
片长: 90分钟
又名: 罪无赦(港) / 罪无可赦(台)
《唯神能恕》是一部充满猎奇色彩的电影，恋母与仇母并存，大量的血腥镜头，俄狄浦斯情结。在影像风格上也同样属于异类。影片的导演是曾经执导《亡命驾驶》的尼古拉斯·温丁·雷弗恩，其异于常人的创作手法，正在朝着“作者导演”的方向发展。
《唯神能恕》的影像逼格很高，影片中出现大量高反差色彩构成，最有意思的是运用冷光与暖光进行结合，大量的夜晚室内戏，这对灯光的处理要求极高，影调烁烁，不仅是主人公心境的有利阐述，就连鬼魅的氛围也被营造出来。
以上作品源自香港著名摄影师夏永康，同时他还要一个重要身份：就是他一直跟随王家卫为其电影拍摄剧照，如《花样年华》《春光乍泄》《2046》等。指导了电影《全城热恋》并为《圣诞玫瑰》做过艺术指导工作，是一位“全能”艺人。
多年前，夏永康留学归来，开设了自己的工作室。“一开始有些人找我拍的照片，但我拍出来都是‘怪怪的’，没几个人喜欢，但是突然有一天，王家卫就到工作室找到我，看我的照片，问我‘你的作品好像都和别人不大一样哦？’我就说，‘是啊，都没人喜欢’，他就笑了，‘没人喜欢的，我喜欢。’”于是，夏永康就跟着王家卫来到阿根廷，成为《春光乍泄》的剧照摄影师，为《春光乍泄》留下了很多经典的瞬间。
他的影像风格可与杜可风匹敌，并为巩俐，舒淇，张国荣，梁朝伟等一线艺人拍摄照片。其作品中充满了可窥视的欲望与激情。慵慵懒懒，颓颓废废的男女，就像《阿飞正传》中的热带雨林一样隐秘而富有魅力。莺歌燕舞般交错其中，抛去明星们浮华的外衣，用摄像机定格他们瞬间的永恒。
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