杜甫，字子美，襄阳人，后徙河南巩县。唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部。
杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人,杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫约1500首诗歌被保留了下来，集于《杜工部集》。
杜甫
秋兴八首（其一）
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
前两联写景
第一句：深秋已至，白露凝结，枫叶凋零。
（“凋伤”虽在“玉露”之后，但是不宜理解为玉露“凋伤”了枫树，这样就把玉露枫树对立起来了，这实际上是在深秋来临之际，一个萧瑟凄凉的具体景象，玉露、枫林都是其中的一个“点”。）
第二句：高山、峡谷，整个天地之间都充斥着一股萧瑟、阴森之气。
（上句写景是着眼一个“点”，而下一句马上展现了一幅壮阔的画面，这种点面结合的写法，写出了秋景的层次。）
第一联：玉露、枫林，把白与红用具体形象的事物来替代，既生动又有一种美好的事物被摧毁之感，再加上下一句强调那种悲凉之气充斥在天地之间。这个萧瑟就不是一种浅薄阴柔的感情，而是一种深沉强烈的悲凉之情。
第二联：“兼天”就是连天，由下及上，写出了波浪之大；“塞上风云接地阴”，阴沉的只能是风云，准确说是“云”，“风云”是强调云在风的作用下不停地涌动翻腾，“接地阴”写出了翻腾的阴云又低又浓，将大地也笼罩在一片阴暗之中。
第一二联：这两联写景，由点到面，由下及上，从上到下，极有层次，写出了一幅萧瑟又壮阔的夔门深秋图。为下文的抒情定下了感情的基调。
第五句：“丛菊两开”是指在夔州暂居的这两年，“他日”是往日，这个“泪”联系下文只能是“思乡泪”。也就是说，回首过去的这两年，无时无刻不在忍受着思乡的煎熬，以致常常泪流满面。
第六句：“一系”，“一”是“全，都”的意思，“系”本来是系缆泊船的意思，“一系”就是指这条船，也就是“满载”的意思，这孤孤单单的一条小船满载的都是我沉沉的思乡情。
第三联：诗到此处抒情已到极致，思乡之情已经说完了，第四联如何仍然直接抒情，还是再继续顺着“思乡之情”写下去，只能是赘余了。所以下面作者又从抒情回到写景。
第四联：日暮时分，白帝城上传来阵阵捣衣声，因为多而杂，就显得很急促。是啊，已是深秋，寒冬将至，听着这捣衣砧的声音，就能想象家家户户忙着挥动剪刀、尺子，为亲人赶制冬衣的画面。
这一幕更触发了早已积聚在诗人心中的思乡之情，也让读者感同身受。
我们只有这样由词到句，一句一联，前后勾连，反复翻译、品读，才能准确理解诗歌的内容和思想感情。
全诗实际上是写了诗人在人生暮年之时，多年漂泊，历经个人的坎坷与国家的动荡，生活潦倒所产生的那种深沉而又强烈的思乡之情.
一二联写景，是借景抒情，景后有情，景在情先；
最后一联写景，是寓情于景，景前有情，情在景先，以景作结。
这短短的几句算是借景抒情与寓情于景的最根本区别了。
总结
1、读诗要字字落实，不究语法，只问意思。
2、抓住关键词（故园心），把握诗歌主要思想感情。
3、理解借景抒情与寓情于景的区别联系。
杜甫
咏怀古迹（其三）
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
第一联：连绵的群山夹着向东奔涌的江水，仿佛是一起奔赴荆门，王昭君出生成长的那个小村庄依然还在。
第一句写景很有气势，“赴”字既有动态更有一种气势，前人的评论，无论是说像生长英雄的地方，还是说写得“惊天动地”，或是“郑重”，都是感觉杜甫写得很“重”，那么“重”在哪里呢？
第二句是说王昭君出生成长的那个小村子还在，言下之意，还能供人瞻仰。
第二联：一旦离开皇宫，就再也难以回到中原，死后只留下那一座“青冢”在黄昏之中分外凄凉。
“一去”的“一”是一旦的意思，和下句的“独留”呼应，写出了王昭君一直没能回到中原，最终死在大漠。
“连”字写出了从长安到漠北的漫漫长路，昭君一路跋涉，历经艰辛。
“独”更写出了死在异乡的王昭君是多么的孤独凄凉。
“向”是“在”的意思，“向黄昏”是说在黄昏时分，残阳斜照。
第五句：因为只能通过画像了解昭君的美貌，昭君不肯贿赂画工，结果元帝被画工蒙蔽，错把王昭君远嫁匈奴。“省”“识”都是了解的意思，对于这样的美貌，仅仅只是了解而已。这里包含着诗人的种种感慨，一是昭君的一种品格，因为自信美貌而不肯贿赂画工；二是画工的恶劣；三是汉元帝的不能识人，既不能发现昭君的美貌，也不能识破画工的伎俩。也许这样的境遇，对于王昭君是悲剧，对于自感满怀经世济民之策的杜甫而言，一生仕途不得志，虽有才能却不被任用，同样让诗人痛苦不已，并对王昭君的遭遇产生了强烈的共鸣。
第四联：千年之后，仍然流传着王昭君在匈奴创作的琵琶曲，里面清清楚楚的诉说着自己无尽的怨恨和哀愁。
公元前33年，昭君出塞，至公元766年，杜甫写下这组《咏怀古迹》，历经799年，诗人说“千载”也不为过，优秀的诗人不会为了所谓的“气势”，而毫无根据的夸大时间与空间。
总结
1、杜甫笔下的昭君就是痛苦的，悲伤的，充满怨恨的，这是整首诗明确表现出来的。回到最开始的问题，杜甫将昭君写得“重”，就是“重”在她容貌之美，境遇之悲，怨恨之深。
2、杜甫正是借王昭君的故事，表达自己怀才不遇的痛苦之情。
3、王昭君的出嫁匈奴，安定边境，促进民族融合等等意义当然是有的，但是我们读诗不能把后人的这种“历史意义”简单的套用在每一位诗人每一位诗中的艺术形象身上。我们对于诗歌思想感情的把握，只能依据诗歌本身和确凿的背景。
[秋兴八首]
其一
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
第一首是组诗的序曲，通过对巫山、巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。
其二
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐，表现出对长安的强烈怀念。
其三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻fei。
第三首写晨曦中的夔府，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。
其四
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
第四首是组诗的前后过渡，“故国平居有所思”一句挑出以下四首。
其五
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
第五首，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。
其六
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华，在无限惋惜之中，隐含斥责之意。
其七
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。
其八
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。
全诗感物伤怀，借深秋衰惨冷寂之景抒写人之暮年，知交零落，漂泊无依，空怀抱负的悲凉心境，表达了深切的身世之悲、离乱之苦和故园之思。
秋兴八首是一个完整的乐章，以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情为基调，其间穿插着轻快欢乐的抒情。每一首都以独特的表现手法，从不同的角度表现作者的诗思情绪和思想感情。
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