《安娜》
Anna
豆瓣7.6。
短评中出现最多的三个字是：大爽片。
怎么爽，听Sir说。
自爽是第一步。
导演吕克·贝松，专注炮制女性大爽片多年。
曾经有名言：女人是男人的统治者。
所以，从《女囚尼基塔》《圣女贞德》到《第五元素》《超体》，不同时代、不同年龄的女性在他的镜头前都呈现出整齐划一的一面：
冷艳的女性暴力美学。
2019年的安娜又有何特点？
更鲜更嫩，俄罗斯超模，萨莎·露斯（1992年生人）出演。
腿是真长。
她眼距较开，有异族风情 ，又有种睥睨众生的神色。
在片中，她有一个造型是把头发染成白色，全盘在脑后。
更显得气质冷艳脱俗。
超模出身，要说她演技堪比塞隆、大表姐，肯定不现实。
那就是，美色加暴力。
片中，安娜刚加入克格勃。组织把她送到酒吧门口，要她5分钟内，枪杀某位客人。
这女孩也不怵，大摇大摆走进去， 对准一个人就开枪。
结果，傻眼了——组织刚发的枪里，没子弹。
来不及骂娘，就和一群男人缠斗在了一起。
毕竟也正经上了一年克格勃培训班，安娜脱下貂皮大衣就是干。
美女拿枪的时候精致得像cgi下凡。
1v多起来，够生猛，像在玩真人cs。
抡起金箍棒，老娘就是大圣归来。
优秀的特工更要学会因地制宜。易碎的白瓷盘子，在她手里变成了见血封喉的凶器，比流星弯月刀还好使。
当然，被揍的时候也不含糊。
这场戏，Sir计了时。
克格勃给了安娜五分钟，吕克·贝松就满满拍了五分钟。
故事的时间与观众见证的时间统一起来，产生一种现实与虚拟联动的紧迫感与真实感。
为什么人们还爱看这种没有剧情惊喜的打片？
打得好看，打得出花样，打得有诚意。
这下的是另一份苦功。
更何况是大美女在打。
看的就是美好肉体在腾挪翻滚，左右开弓中不经意泄露的线条感、力量感和偶尔喘息时的柔软。
此为，食色性也，赏心悦目的爽。
一个星探在菜市场遇见俄罗斯美女安娜，死活要把她带回巴黎发展模特事业。
……这个套路有浓浓的诈骗气息。
但安娜答应了，下一秒就到了巴黎，成为了顶级模特。顺便还和一个法国美女谈起了恋爱，场面火辣。
很快，一个酒会上，安娜遇见一个富商。两人厮混了两个月。
有一天安娜突然对富商开了两枪，把人打死了。
疑窦丛生啊！但吕克·贝松慢悠悠切了黑屏，一行字显现——
“三年前。”
……
原来，素人安娜既不是超模也不是特工，而只是一个被渣男友家暴的普通俄罗斯女孩。
正因如此，她被邀请加入克格勃，“诱饵”就一条：五年之后，你就自由了。
进度条又一个加速度。
省去训练吃的苦，流过的血泪，直接跳到一场面试。
面试官是一个瘸了腿的“老女人”（海伦·米伦饰），狠角色。
刚开始，她对安娜兴趣不大，顺口就引用陀思妥耶夫斯基：
安娜心想，背诗谁不会啊，我张口就来——
如同幽深的枯井底部 一个被困的 俘虏
我不知道我是谁 不知道等待我的是什么
是的 我很清楚在这场与撒旦的残酷而顽固的斗争中
我命中注定要得胜凯旋
然后精神与物质将完美无瑕地融合
普世的统治将拉开帷幕
契诃夫
《海鸥》第一幕
为了不被“老女人”刷下去，要显得很有脑子，很有情怀才行。
加文艺梗，也算是老吕的套路。
最经典的，《这个杀手不太冷》中，狗爹加里·奥德曼点评古典音乐：
你喜欢莫扎特？
他太清淡了。我喜欢热情点的作曲家。（贝多芬）
在时空里倒腾来倒腾去。
老吕总算用半部片长完成了安娜的塑型，贴满标签：
父亲是海军军官、军校辍学、国际象棋神童、反家暴女青年、克格勃女特工、国际超模、突破两性边界的潮人……
像一只古董花瓶，里面香料被塞得满满当当。
但，节奏早已稀碎一地。
反套路。
《安娜》绝不是吕克·贝松最好的作品，但绝对包含他一贯黑色幽默的特质。
特工片，不拍英雄主义。
拍的是……
社畜日常。
不信？Sir来拆解拆解。
先看一场传统的刺杀戏。
安娜来到米兰，照惯例先色诱，再进卫生间装弹，出门射杀目标，一个大使。
轻车熟路。
很一般啊。
但是，没错，闪回又又又出现了。
这次直接跳六个月。
还是一样的镜头，但下一个画面……
中招了。
好端端的间谍片被吕克贝松玩出了职场剧的黑色幽默。
只要打工，就没有容易的，老板都不是好惹的。
安娜，与现代职场女性又有何异？
一直在被不靠谱的男人发不靠谱的offer。按时间顺序有：渣男男友、克格勃探员、星探、CIA探员……
就像命运不断被人控制、转手，从来没有回到自己的掌控中。
所以，克格勃探员来游说她的时候，最开始她直接割腕了，因为：“我上次相信了男人，看我现在落到什么地步。”
上次错信的男人，就是逼她吸毒还家暴她的男友。
好在克格勃体现出一个大企业高明的“洗脑”技巧：“永远不要相信男人，要相信你自己。”
这话打动了安娜。她还是相信了他的“五年计划”，加入了克格勃。
港片中，有句话特别高频：“我没得选。”
安娜就是一个“没得选”的人。在CIA、克格勃、模特公司间来回横跳，她好像过得很酷很光鲜，但从没有一天拥有过自由。
她不渴望吗？
内心早他妈的烦透了，火苗蹭蹭暗窜。
一次在拍片现场，她和另外两个女模特被男摄影师指挥摆弄了几个小时，早就远超原本约定的拍摄时间。
这又是一次明目张胆的违约行为，并且还伴随着职场性骚扰。
很好 姑娘们非常好
不过我要下流一点的 更加下流的
安娜被折腾了一天，终于被激怒了，把摆姿势的手放了下来。旁边的女孩仍然不敢动，还在劝她：
别动
求你了安娜 我们需要这份工作
△ 这个扭脖子的动作，Sir就看了五分钟而已
但安娜忍不住，抄起旁边的相机，猛地就把这个猥琐的摄影师揍倒在地。
骑在他身上，用相机对准男人，以其人之道还治其人之身：
我们下流一点 笑一个
这个经典的姿势，让Sir想到了安东尼奥尼的杰作《放大》。
不过《放大》里，是男摄影师骑在女模特身上。
这里，安娜颠覆了传统的位置，也颠覆了传统的权力关系。
这一击，不只是给这个摄影师的，而是给整个剥削、利用、消费她的世界。
安娜萌生了反抗出走的动念。
影片最后，她想出一个逃走的办法。但招她进来的克格勃探员立刻指出她计划的漏洞：你这样，最多可以获得6个月的自由。（是的，他被安娜收了）
看着对方，安娜一字一顿地给出让Sir震撼的回答：
我从未有过一天的自由
六个月对我来说很漫长了
也就是到了这里。
吕克·贝松似乎才像安娜一样，摆脱了剧情花招，进入高潮后的平静。
露出豁达、疲惫的笑容，讲出那句朴实无华的“真理”：
心之向往，是碧海蓝天。
《安娜》绝不是吕克·贝松最好的作品。
但它讲的，却是吕克·贝松最爱的母题：自由。
不自由，毋宁死。
如果是真的自由，哪怕只是为自己爽了六个月，也好过活在做间谍、做名模的一分一秒，在被人操控的漫长余生里。
正如老吕被公认最好的作品《碧海蓝天》里说的：
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