珠宝玉器摄影应该是对原作创意思想的再度升华，用摄影的手段，通过光影造型对作品进行表达再现。本人因为工作关系经常与本地的国家级玉雕大师们进行交流、了解，有助于更好地还原大师们的创意思想。影友们也可以拍摄自己家的藏品，或拍摄自己网店的商品。
珠宝玉器摄影属于静物摄影范畴，相对于其他静物摄影，珠宝玉器摄影的拍摄难度较大，用光要求也高。珠宝玉器的特点是透明、半透明，拍摄难点是反光容易引起耀斑，质地细腻需要表现好质感，凹凸不平的表面遮挡光照，使凹进去部分容易欠曝而失去细节。因为有这些特点和难点，如果布光不考虑周全不会达到你想要的效果。
正确地布光
珠宝玉器摄影一般分为人造光源和自然光，由于本人日常摄影大都采用人造光（灯光），所以本文着重介绍人造光源布光。
经典布光法
每一支灯的灯位都有固定位置——正面光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光，再加上顶光和底光。任何模棱两可的灯位都可能带来多余的阴影或光斑。按照经典布光法，不同的布光，即使看似简单的效果，往往也是需要多灯配合来实现的。其中，每一支灯的位置、作用，都有严格的要求。
主光
在画面上起最主要作用的光就是主光。在布光时，主光是需要最先考虑的，它的位置基本决定了画面的整体效果——高调或是低调，顺光、侧光还是逆光。
主光和辅助光之间的光强度的比例就是光比，画面的总体反差通常是由光比来决定的。要严格控制主光源和辅助光的光比，一般要控制在1：1.2-2.5之间，这个要根据现场玉件的透明度、厚薄、反光程度而定。最大不得超过2.5。
辅助光
画面上起辅助作用的光被称为辅助光，画面上元素各部分的细节层次的多少是通过辅光来控制的。
为了获得理想的效果，复杂珠宝玉器拍摄使用灯光的数量可能达到十支以上；此时，布光更需要从主到次地稳步有序进行。除了选择最佳拍摄角度，每一个光源的加入也可能产生意料之外的光效；但是每加入1支灯，画面光影的复杂程度就可能会提高两三倍。当光线越来越复杂开始失去控制时，这时不要考虑加入新的灯光，而是把灯按照后加先减的原则，逐个减去，边减边看效果，再逐个加灯开始布光。
正确的用光步骤是按照灯光作用的主次，首先考虑主光的光效，然后逐一考虑各个辅光的光位和光比。每加1支灯前，在心里要非常清楚它要起到的作用，加入之后还要认真观察：新加入的灯是否带来了什么负面影响？是否需要通过降低亮度来减弱这支灯的干扰？事实上，只有在完全熟练把握好两、三支灯的光效之后，加入更多的灯光才会起到锦上添花的作用。对于新手来说，首先学会均匀、简单的布光方式是非常必要的，毕竟布光水平要看光效如何，而不是看使用灯具的多少和光源设备的档次。
Tips：
阳辅光与阴辅光辅光又分为阳辅光和阴辅光。阳辅光的作用是在亮部和暗部之间明暗交界线之间增加过渡层次，阴辅光的作用是给暗部增加层次细节。包括相当多的影楼摄影师在内，许多人都弄不清阳辅光和阴辅光的区分。为什么不能只用一种辅光呢？原因是在拍摄时，如果只用一支辅光来解决明暗交界线和暗部的层次问题，那么整个暗部就可能成为整片的灰色，造型的立体感就会被严重破坏。拍摄时如果想减少一支灯的话，那么只能减少阴辅光而不能减去阳辅光。
准确的色彩还原
对于色彩精确表现和还原，珠宝玉器作品的拍摄比任何其他摄影门类都要更严格。主要是把白平衡和曝光补偿设置得精准，必要时可手动设置色温K值。如不是需要特殊的效果，灯的色温都要一致。
对耀斑的控制
与其他静物相比，拍摄珠宝玉器的难度主要是对耀斑的控制。其他静物拍摄的难度在于对高光、反光和造型光的布置；与此相反，珠宝玉器作品可能把它周围的一切光线都像镜子一样反射出来。拍摄这一类产品，只凭后期修图是不行的。早在胶片时代，摄影师们就对此专门总结出了一套特殊的拍摄办法。如首先放在冰箱里冷冻一会儿，拿出来使其挂一层薄霜，或者用偏振镜配合灯光角度来消除光斑。没有条件可以在室外散射光（阴天或阴影下）。但室外散射光对立体感和層次表现不是太好。一切都不是绝对的，有时候还要利用光斑对作品造型。
拍摄时，尽量保证周围场地处于很暗的光线下，最好是暗室，这样玉器作品的表面就反射不出杂乱的环境光斑了。布光时使用矩形的柔光箱尽量贴近拍摄物，白色柔光箱就会在物体表面映射出很醒目的白色高光条。如果希望多出现几条高光，那么多用几个远距离照射的柔光箱就会出现更复杂的黑白交错的效果。
质感刻画
突出质感，来自于充分的光效。与其他静物拍摄的布光一样：平淡的正面光线容易削弱立体感和质感；而在主光、阳辅光、阴辅光、轮廓光、背景光的多重组合之下，质感和立体感会被表现得更充分。刻画质感的诀窍，在于微妙的輪廓光、主光和辅助光的运用：虽然未必需要很突出的光比，轮廓光的存在会给平淡的影像带来更多的层次。
运用逆光拍摄
有了可以从后方和下方布光的静物台，拍摄透明和半透明的物体会变得出人意料的容易。布光时可以完全“无视”拍摄的物品而只从后方打光。如果希望获得纯白的背景，需要使用足够大的柔光箱或漫射屏，只要背景的曝光过曝2EV值以上就会得到纯净的白色。如果要拍摄均匀变化的背景效果，可以使用白色漫射屏或半透明的硫酸纸（好一点的柔光箱都是两层柔光布），用灯光照亮漫射屏局部，并且注意控制背景过曝不要超过2个EV值。过高会产生眩光。在逆光下，珠宝玉器作品会自然显得透明或半透明并只留下相对深色的轮廓，当然这些手法对透明和半透明玉料是最有效的。相反如果要黑背景，则背景的光线就应当小于3个EV值。在玻璃板静物台下面放一张黑纸，会使倒影更加明显，让画面的变化显得更丰富。
Tips：
玉山子、挂件、手把件的拍摄从用光原理来说，挂件、手把件与摆件、大件玉器的拍摄并无本质差别。不过，因为体积细小，光影不明显，任何一个细微的调整都可能让光效变得截然不同，因此在用光上必须多花费时间和精力来更精心地控制。另外，常用的影室灯光设备此时可能会因为“笨重”而完全不适用了，经常拍摄珠玉器的摄影师常常会自制一些专门的灯光设备——小型聚光手电、LED灯泡、用啤酒罐自制的小射灯等都可能成为非常得力的布光工具。玉山子则需要更大更多的光源打光。
有人问我拍珠宝玉器时照相机的设置，文件格式最好用Raw格式，我常用的是光圈优先，设置为矩阵测光，配合曝光补偿。满足景深要求的前提下，为了达到最佳画质最好用f/8光圈（视镜头而定f5.6—f11之间），这样才能更好地刻画珠宝玉器的细微之处。其实用什么模式都一样，只是你的个人习惯罢了。最后要注意的是介绍的光源及光照方向是死的，真正拍摄布光却是活的，要根据品相来添加、减少、移位光源，才能达到理想效果。
注：文章来源于《大众摄影》2018年第4期
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