经典山水作品中的披麻皴

山水画中最常见的皴法是披麻皴。

这种皴法是山水画中最基础也是最常用的一种皴法。

（元）黄公望《富春山居图》局部一

披麻皴之所以叫披麻皴，是因为山的表面纹路好像披着麻缕一样。画披麻皴要中锋用笔，线条要圆韧松灵。一笔一笔的中锋线条顺着山形的脉络、结构写出，要柔和而入纸，繁密而不乱，圆润而清润，分出山的阴阳向背，把握山川的来龙去脉。披麻皴是用来表现土质山峦的，所以，此皴法要在浑厚中表现山的秀美。

根据自然山川的不同，披麻皴又有长披麻皴和短披麻皴的区别。长披麻用线绵长，结体雄秀；短披麻用短线，连续出之，一般用来表现连绵不断的山峦。其中长披麻皴的代表画家是巨然，而短披麻皴的代表画家是董源。

（五代）巨然《万壑松风图》局部

（五代）巨然《层岩丛树图》局部

（五代）董源《潇湘图》局部

（五代）董源《龙宿郊民图》局部

披麻皴最讲究的是“浑厚润泽”。先从淡墨起，层层叠起，反复皴擦渲染，最后以焦墨画苔点,这样画面会显得厚重，有“干裂秋风，润含春雨”的效果。元四家之一的黄公望运用的干笔皴擦法，达到了浑厚且松秀的艺术效果。

（元）黄公望《富春山居图》局部二

（元）吴镇《洞庭渔隐图》局部

沈周的短披麻皴，率意凝重，笔墨形式刚柔相济，苍中带秀，既具董巨的秀润之韵，又呈较强的硬度和力感。

（明）沈周《东庄图册》局部

（明）沈周《卧游图》局部一

（明）沈周《卧游图》局部二

（明）沈周《京江送别图卷》局部

董其昌山水皴法细密，墨色层次分明，拙中带秀 ，清隽雅逸。以淡为宗、润中求韵，形成“平淡天真”的意境。

（明）董其昌《山水册》局部

（明）董其昌《葑泾访古图》局部

披麻皴也可以用先淡后浓、反复叠加的积墨法。积墨法可以体现出厚重苍茫而又通透明净的画面效果，但是需要注意不可刻意描画，越描越脏，致使笔墨腻结不畅，黑气满纸。所以作画时要有浓淡、疏密、虚实的对比变化。

（清）龚贤《千岩万壑图》局部

（清）龚贤《赠长翁山水卷》局部

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