和唐寅、文征明、沈周齐名的仇英用这幅《枫溪垂钓图》，展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色——远处楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中；中景处层峦叠嶂；近景为红枫映掩的溪江上，身着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓。画面高嶂巨壁，丘壑深远，笔墨健劲纯熟，设色古朴，采取传统的皴、擦、点、染相结合，使画幅气势雄阔，景致迷人，予人以心旷神怡之感。
元代著名画家赵孟頫的这幅《鹊华秋色图》，描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。作者采用平远构图，以多种色彩调合渲染，虚实相生，笔法潇洒，富有节奏感。
在宋代画家赵令穰的这幅《陶潜赏菊图》中，两人坐对于小亭之中赏花，江干水渚，群卉争发，树本、房舍、池沼、小路等表现很精致，具有化平凡的事物为美丽的事物的艺术效果，设色艳丽。画中人虽然没有特殊造形，但拖尾诸跋均用中国历史上著名的隐士陶潜赏菊为题咏，也为整幅画平添了许多意境。
马和之的《月色秋声图》截取一个小景特写，一高士临流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁边。人物、坡石、树木色线即是“柳叶描”笔法。他的画法在南宋独树一帜，不仅在技法上，意境上亦是如此，所以被誉为“御前画院仅十人，和之居其首焉。”
赵伯驹的《江山秋色图》用青绿设色的方式，在画中绘制出了青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派。
许道宁《渔父图》描绘了江上群峰，参差罗列，而皆峻直陡峭，江边港汊纵横，迂回盘曲，水流潺潺，峰巅崖间，杂树丛生，木叶半脱，江心有短艇几艘，出没于烟水间，张网捕鱼，给江山增添了不少风致。全图笔力劲硬，水墨苍润，作者笔下的深秋季节，有一股清森峭拔的气氛。
《关山行旅图》是五代时期画家关仝创作的一幅绢本水墨画——画上方峰峦高耸，气势雄浑，山中云气缭绕，兀石丛立，山峰迭起，峡谷溪流，渐远渐深，于山腰的杂树中，有飞檐朱栋的古寺一座。山门外是一条盘山而下的道路，道中有两人顺着台级向上攀登。山脚下一座板桥横跨河流，桥上还有行人。在桥左端悬崖根与河滩交接处铺有一条栈道，并有几匹驮马从栈道上走来。画面近处的商店商贾往来，停骏驻游，鸡犬相闻，极富生活气息。
古人没有照相机
却用这一幅幅古画
为后人定格了千百年前的金秋时节
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