马未都：刘震云苏童王朔莫言都不“正经”，就我一个是好人。

要说文人，我们的印象里，他们大多数是沉稳内敛，颇有智慧。但也不尽然，在马未都的眼中，当代文人好多都“不正经”，特别是王朔、刘震云、苏童、莫言、余华、海岩。但这并不是真贬低他们，而是对他们的文学有自己的“看法”。

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马未都年轻时也是舞文弄墨出身，算是半个文人，他从事文学出版编辑工作有好几年。但他后来之所以“出轨”，据他自己说，是因为看到当代文学，“与文学谈了三年的恋爱”想放弃了。他有句被观众记得最清的笑谈就是；王朔、刘震云、苏童、莫言这些人都不太正经，只有自己是好人。

当然这是马未都的笑谈，文人之间都喜欢“自嘲”或“调笑”。如果你自己长时间没有自嘲，那就有朋友来替你自嘲一下。在马未都眼里，他之所以搞文学，是因为上一代的文学家给他留下了深刻的印象，他去出版社或图书馆就会莫名地仰视他们。

不从事文学是跟他不大看好当代文学有关，当然也可能是搞文学没有文物收藏和古玩买卖来得更快吧。总之马未都对年轻时做出版编辑工作很怀念。马未都说，那时候他看前辈叶圣陶临摹小篆，内心神往，读叶老的一幅字时感慨满怀：

“观钓颇逾垂钓趣，种花何问看花谁。”再提这两句话，马未都深情地说：“我十几岁上他们家的时候，跟叶圣陶老爷子聊过。在这两行字里，看别人钓鱼的乐趣超过钓鱼的乐趣，这是一种人生态度。我种花儿的时候不问后面的果儿，不问谁来看我种的花儿，这也是一种人生态度。”

也是这些让马未都记忆深刻，对文学加深好感，后来凭着自己的努力，即便有小学四年级的水平，还是在出版社谋了一份工作。从此便与当代这些“不正经”的作家结下不解之缘。

由于编辑部都是高学历人才，只有马未都是半路出身，所以他到出版社工作，打杂的活自然少不了。马未都说，每天打开水龙头，扫地拖地干上一出，干完后就坐下来拿剪刀把投递过来的信件打开。那时候高级知识分子匮乏，所以一份份寄来的手稿就由“打杂工”的马未都筛选，用他的话说就是披沙拣金，每天都看很多作家的作品。

苏童

1985年的一天，马未都看到一篇来稿《一个白洋湖男人和三个白洋湖女人》。马未都一看，这人叫苏童。那时候也没电话，他就写信给那个叫苏童的人说；

'苏童你好，你的稿子有点意思，你来找我一下'。后来苏童来了，他长得很英俊，是个美男子。我年轻时长得不好看，一看到英俊的男人气不打一处来。可接触中，我发现他的表达方式跟别人不一样，他不可能被埋没。苏童在这之前只发过一篇小说，他人生中的第二、三、四篇小说都是我发的”。

苏童是一个和很多作家经历不太一样的人，小时候因为疾病的缘故辍学在家，但他的意志很强，小小年纪就自立，九岁的苏童完全靠自学，在苏童的小说里总有种独特的魅力，既有人世的复杂，也有作者坚韧且细腻性格的写照。文如其人，他的《黄雀记》后来还得了茅盾文学奖，苏童和余华、阿来等同年代的人也成了我国当代一流的作家。

王朔

马未都不仅成了苏童的“伯乐”，还碰巧“当”了王朔的贵人。马未都认识王朔时，年纪轻轻的王朔还不具备“痞子文学”的称号，从部队退役，搞写作，再到药店当业务员，再下海经商，再回到写作。王朔也算是在社会上打拼最有感受的人，所以那时候王朔的作品中规中矩。但是马未都看到王朔第一眼时，很喜欢，很像个文人的样儿。

马未都说王朔也是个默默无闻的年轻人，“后来又来一个稿子，表达很清晰，但字写得太幼稚了，把他叫来一看，这人就是王朔”。王朔和刘震云、莫言都有军旅锻炼的生涯，但从事写作以后，繁重的写作使得他们强大的思虑能力与体魄一样丰富有力。

谈到刘震云，马未都对刘震云的印象是：“永远不坐椅子，一上我办公室就坐到桌子上，开始胡侃聊天。”

莫言

至于莫言，马未都的评价是：“不怎么爱说话，不像其他人来了乱贫一气。”

其实真正能看的就数莫言了，看莫言的散文，就知道莫言小时候有多能说。他甚至对着树干说话，用莫言的话说，那时候孤独啊，总之没人可以说话，憋得只好自言自语。莫言的母亲看到莫言对着树干自言自语，吓了一跳，回去对莫言的父亲说，孩子他爹，这孩子是有毛病吧。但长大后的莫言还是戒掉了话多的“毛病”。

这要归于莫言自律的结果，曾经的莫言也像他小说《四十一炮》的主人公“炮孩子”一样，是个满嘴胡咧咧的人，由于爱说话，莫言在散文里写过；有人举报莫言爱说话，在农场劳动时老是惹麻烦，母亲担忧就苦口婆心的劝诫。莫言在巨大的压力下决心改掉爱说话的毛病，就为自己起了个“莫言”的笔名，以此提醒警戒自己，不要再说没有用的话。

那时候马未都见到莫言时，莫言已经正在在文学路上快马加鞭了，八九十年代，莫言的《透明的红萝卜》、《红高粱》、《天堂蒜薹之歌》等就是在莫言自律的生活状态下，码足了劲儿写下的。

刘震云

而刘震云又不同于苏童、王朔、莫言、余华，他是一个思绪不受羁绊的人，写作力度本来很大，刘震云曾说过，要求自己每天写作量不少于三千字。所以机械化的写作也搞得人疲惫，在生活中随意一点可以调节心情。马未都见刘震云，刘震云总是很随意。不坐椅子，奔人家的办公桌一屁股就坐上了，然后胡侃聊天。

当然了，这批八九十年代兴起的作家，他们写作的基础和社会参照使得他们各有特色，甚至不拘一格，多年后熟悉文坛的王朔，从《编辑部的故事》这种传统文字到《玩的就是心跳》来看，风格变化很大。其他更不用说，莫言写出了《丰乳肥臀》和《蛙》、刘震云写出了《一句顶一万句》这样的茅奖或诺奖作品。

如今的文坛作品都是着眼于现实，很多以传统文学眼光看待这些“五光十色”的当代作品，心里会有不一样的感受，就像马未都中途倒卖文玩，放弃文学，他觉得当代的作品无法和曹雪芹、叶圣陶他们相比。再者，这帮文坛作家像王朔、刘震云、苏童、莫言、余华、海岩等都不太“正经”。或许这是马未都放弃搞文学的原因吧。

马未都调笑又自嘲地说；王朔、刘震云、苏童、莫言、余华、海岩都不“正经”，只有我一个是好人。

最后，你觉得马未都的看法对吗？对于当代文学你怎么看，请在下面评论区留下你独到的见解和看法，欢迎讨论。