————2009年4月6日
学习书法，临帖是不仅是入门，而且是终身不可遗弃的日课。但临帖之初，万万不可忽视的是“读贴”。临帖之中，读贴是关键。必须仔细观察加认真分析，做到真正读懂帖。要注意笔势、结字及用笔。不仔细看帖、读贴，用心去领会帖。就临不好帖，也就学不好书法。 （2008年10月18日）
省时、高效的临帖方法：一是要选准和选好适合自己审美与性情品位的字帖，去专一下功夫；二是要临到位，技巧才能达到原书家水平。“读--背--临--校--改--记”六字准绳，定当铭记于力行；三是自觉与持久。日久必见功效。 （2008年10月19日）
书法的用笔贯气，书史载有三种形式：一是内向贯气，主要体现是篆书；二是内向至外向贯气的过渡，主要体现在隶书；三是外向贯气，主要是楷与行、草等。书史上曾有先贤总结过：学习书法，要学会贯气及书中颇有古意。当从篆与隶书中寻觅，不失为一条路子。虽历练时间久些，但下笔会沉稳端庄。字字神气内敛。
（2008年10月20日）
墨法，乃书法技法之重要一环。旧有浓、淡、枯、润之分。又有“墨分五色”之说。浓墨给人以笔沉墨酣，富于力度之感；淡墨给人以淡雅古逸之韵，空灵清远之感；枯墨能体现书之古拙老辣；润墨宜现外柔内刚、劲秀峻爽之意境。用墨在于锤炼，用不同的笔和纸加之用水的技巧，会出现不同的效果。只有多实践方会有创新。用墨之法有或轻或实或活之分。墨之用法，本于笔法，形于章法。三者有机结合，才会有得意之笔。书作之时，笔要提得起，按得住，笔笔到位。有牵连有相生。尤为注重笔与笔、字与字之交接处。意出于心，而形于造化。才有新意。
（2008年10月21日）
书法之力，是技是道；学书用力，应由内到外。施力于“有力无力间”。下笔之前，清心静气，使情感自然外流。力由椎尾而发，由背、肩经肘、腕、指达笔毫尖，而跃然纸上。神思由内焕发，心使笔动，达到“笔即是人，人即是笔”的“天人合一”之境界，使技法化为心灵的“功夫”。此非一日之功。须经数十年的静修方可见之。
（2008年10月22日）
颜真卿开拓书艺恢弘境界，气势磅礴，前无古人。他立坚实骨体，力追“雄”中有“媚”，究字内精微，求字外磅礴。强化腕力，中锋运行，取篆法入楷，圆转藏锋。直画如弓弩，笔画成蚕头燕尾。笔画横细竖粗，对比鲜明。往往在字的末笔处耀显精神。颜真卿的一生，为书法的创新可谓“竭尽心神”。抱一个“如何齐与古人”之目的，经三四十年岁月的历练；稍成己面，又继之数十年的锤炼充实，方达炉火纯青，出神入化之境界。从颜的实践中，可以有两点启示：一书家要融入生活，把自己的情感与社会和时代连在一起，你的作品才会有时代精神；二是要静心历练，不为名利所逮。书才会体现和达到“不温不火，不骄不躁”的境界。
（2008年10月23日）
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