我是秋，不是愁！

在四季的更替中，文人墨客对春、秋两季特别的钟爱，对秋天的感知尤其敏感，以诗词为证，秋风，秋月，秋山，秋水，秋木，无一不是写满秋意，“秋风萧萧愁杀人，出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧？”意思是萧萧秋风吹来，直撩起人们的愁思，待秋风起，汉武帝刘彻便愁绪满怀，不禁感叹“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南飞。殊不知，我是秋，不是愁。

我和“愁＂有一颗心的距离，似远乎近，似陌生又熟悉，我并不想靠近这颗心，一颗孤寂的心，落寞的心，离别的心，求而不得的心，我本可以凭秋惊艳一段时光，奈何被冠以“愁＂从此在凄凄惨惨戚戚中被感叹，被吟咏，流传千古，愁字难消，岂不知我是秋，不是愁！

何处合成愁，离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，有明月，怕登楼，

年是梦中休，花空烟水流，

燕辞归、客尚淹留，

垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。

离别的人眼中的那一抹秋色正应了心里的愁，对故乡，对亲人的思念，思而不得，早已是满腹愁苦无处诉，待秋风至，任思绪随落叶飘飞，任落叶寄离人心上愁，离别的人儿啊，你可知我的委曲与哀怨，我是秋，不是愁！在岁月中行走的我，抹去了春的青嫩稚绿，夏的热烈躁动，冬的凛冽寂冷，留下了秋的成热与丰美。

秋风所到之处，层林尽染，叠翠流金。秋，是一片黄金之心，默默深情地怀着希望和喜悦。秋日的天空，将一份旷达铺展，秋日时光，让人倍感充实和坚定，就像每一次的抒写，着色黄烙，不染尘埃。曾经疼痛、欢喜的人事，都已不再深切。何必染尘埃，何以悲寂寥！

我为秋代言，我是秋，不是愁。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝！＂秋的美更胜春一筹，诗人王维驻足于秋，任凭时光带走春的萌动，春的芳菲，不会留下一丝哀愁，有的只是满足与向往。

《 山居秋暝》

唐.王维

空山新雨后

天气晚来秋

明月松间照，

清泉石上流

竹喧归浣女，莲动下渔舟，

随意春芳歇，王孙自可留

一场新雨过后，青山特别清朗，秋天的傍晚，天气格外的凉爽，明月透过松林撒落斑驳的静影，清泉轻轻地在大石上叮咚流淌，竹林传出归家洗衣女的谈笑声，莲蓬移动了，渔舟正下水撒网，任凭春天的芳菲随时令消逝吧，游子在秋色中，自可留连徜徉。

全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧闹声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美的融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受，描绘秋雨初晴的傍晚时分山村的旖旎风光，秋之美跃上心头，令人神往。于此美景中流留，岂敢言愁！

《山行》

唐.杜牧

远上寒山石径斜，

白云深处有人家，

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花

弯曲的石头小路远远的延伸至深秋的山巅，在白云升腾的地方隐隐约约有几户人家，停下马车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，霜染的枫叶那鲜艳的红色胜过二月春花。

这是一首秋色的赞歌，诗人没有像古代一般文人那样，在秋季到来的时候哀伤叹息，它歌颂的是大自然的秋之美，秋之色！

全诗展现出一副色彩绚烂风格明丽的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶构成一副和谐统一的画面，表现了作者于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色与春光争胜，令人赏心悦目，大有我言秋日胜春朝之感慨！于此美景中驻足，岂敢言愁！

《赠刘景文》

宋.苏轼

荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝，

一年好景君须记，

正是橙黄橘绿时。

荷叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在秋风中依然显得生机勃勃。别以为一年的好景将尽，你必须记住，最美的景是在橙黄橘绿的深秋时节啊！

古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪，然则此诗则一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。而这也正是其它季节所无法相提及的啊！

光阴流转，春之萌动，夏之热烈，秋之飒爽，冬之凛冽，赋予时光生动与灵动。思绪中，生命最美的姿态，就是在风起的时候，一颗心像一片秋叶，携着一份脱离繁华的孤傲轻盈飘坠;风停的时候，像种子一样尘埃落定。然后，于忆念深处，开出一朵素净的花来。光阴的树上，红叶染薄霜，秋的萧索被悄然涂改，季节添了几分持重。蝉声阵阵，挣扎着几片阳光烘焙的余暖。硕果累累，炫耀着农人的智慧，果园里雀跃的孩童，嘴角泛出花般甜蜜，眼里储满了幸福的泪珠。这样的秋，只有喜悦，何来成愁！

秋深处，一条落满梧桐叶的老街，记忆的画面依然生动。若遇秋雨，细密的雨丝，化成琥珀色透明的甜。若雨中有人等，定然会有一场浪漫的重逢。

满眼皆秋，美景当前，天凉好个秋！何苦悲成愁！