艺术需要百花齐放，就魏碑而言，康有为认为：“凡魏碑，随取一家，皆足成体。尽合诸家，则为美矣”。 但是，当今书坛盲目跟风和作品雷同现象屡见不鲜，在今天魏碑取法多以《张猛龙》《李壁》《龙门二十品》等潮流下，怎样和而不同，形成自家风格?
图1：朱志刚老师临《元桢墓志》
很多人提到魏碑很容易想到《龙门二十》、《李壁》等几种碑帖，但如果大家都在这几个碑上取法，就会出现风格雷同、相近现象，遮上名字你都不知道是谁的作品。
魏碑风格其实是非常丰富的，据朱志刚老师介绍，《龙门二十》、《李壁》都属于比较雄强一路，而《张玄墓志》则属于圆润一路的代表。
相较于上述几种，《元桢墓志》线条厚重，方圆兼备笔法显得更丰富，朱志刚老师认为，临习《元桢》更用助于楷书个人风格的形成。
朱志刚老师是中国书协会员，第四届、第五届兰亭奖得主，其楷书、魏碑风格作品多次入展中国书协主办的各大展赛。
图2：朱志刚老师林散之双年展作品
魏碑最容易出现的是“死板”“柔弱”的问题，好像所有人都无法避开这个大坑。
很多人都有过先写“死”后写“活”，或者再写“死”再写“活”这样反复的过程。古人用“状如算子”来形容字的“死板” ，用“死蛇挂树”来形容字无生命、线条 “柔弱”。
对此，朱志刚老师也有所体悟：“写“死”是因为缺少变化，大小一个样、粗细一个样，无方圆、欹正等变化，而古代经典的碑帖变化则非常丰富，我们在临帖时就要充分理解、读懂经典。所以我认为临帖要先过“单字关”，结构、大小、粗细、方圆、长短、曲直、欹正，点画的形态、排列的疏密等;再过“群组关”，字与字的关系，行与行的关系等等。”
苏淳元《论书浅语》云：“书法最要在气味，不在用呆功夫。”临摹古帖不是盲目照抄，更不是照猫画虎。
我们要分析古人，要有所取舍。朱志刚老师在临《元桢墓志》时(如图1)，已经不单是照着字帖抄字，而是用创作的理念来临写，也就是意临。其中增加了墨色的变化、字大小的对比、书写节奏快慢的变化等等，尽量让每一个在石头上冰冷的字“苏醒”过来。
另外，后期还要通其它书体来丰富楷书的创作，唐代书法家孙过庭《书谱》所谓“草不兼真，殆于专谨;真不通草，殊非翰札”是对真、草书体关系的精辟论述。
“由于楷书是静态的字体，因此，我认为静态的正书要写得有动感才能显得“活”，而动态的行草书则要写得静气方为“上品”。所以想让楷书达到高的境界，需要其它书体的滋养，要用篆隶来锤炼线条，用行草书来增加灵动。我在给学员讲课时也常会列举一些具体字例，让大家了解碑帖之间的联系，帮助大家进一步理解。”朱志刚老师如是说。
图3：朱志刚老师第四届兰亭奖（三等奖）作品
今人学习唐楷，主要以欧、颜、柳、褚为主，而这些书体，都可追溯到魏碑那里去。魏碑作为我国南北朝时期北朝文字刻石的通称，其发展时期经历了一百多年，更迭了好几个朝代，每个朝代书法的风格都不一样。
北魏初期的《嵩高灵庙碑》，特点是隶多楷少;到了中期，造像之风大兴，代表作品主要集中在河南的龙门石窟，其方整中蕴含着平和。因为当时鲜卑族和汉民族还处在文化的相互融合中，所以魏碑体貌复杂，文字使用混乱，错别字很多，不规范的字更多。
因此，朱志刚老师就提醒初学者，不要都以魏碑字型为准，尤其是参加国展的作品，不能全搬魏碑中的字，而是应该对碑帖加以梳理变通，采用正常、规范的字。魏碑作品的优劣悬殊也很大，朱志刚老师建议大家选择名碑来学，比如《元桢墓志》这种皇家墓志，在文字的使用上还是比较权威的。
图4：朱志刚老师作品
我们在学习《元桢墓志》时，先要搞清楚它的笔法方圆兼备、结构为“斜画紧结”，总体势态较为峻险等特征，掌握了这样的基本信息和规律去分析，就很容易与此帖的书丹者进行“对话”，否则也就很难写得深入。
朱志刚老师谈到：“我在近几年的书法学习和交流中发现，有的人对着帖却写得与帖大相径庭，而有的人在创作时却不见了古人的踪影，难以做到临创的有效转换。
中国人只要认识汉字的都能摸起毛笔写字，但是作品高低，则仁者见仁、智者见智，唯一的标准应是看谁笔下继承古代经典多，有来历，而不是自由发挥、任笔为体。
我希望通过这次课程学习让大家进一步了解魏碑笔法，通过分析结构、章法等，改变大家在魏碑临帖、创作中的一些错误的认识，帮助大家读懂古人，认识经典，让自己的作品借古出新。”
图5：朱志刚老师作品
接下来朱志刚老师将利用3个课时，为大家讲解《元桢墓志》的临创。
对于不同阶段的人听了收获可能不一样，比如初学者，你会遇到魏碑笔法问题，朱老师在分析笔法的时候就会有所收获，而对于有一定基础的书友，老师在讲字形、章法分析、临创转换等环节时，也又会形成共鸣。
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大纲
课程
第一课时 《元桢墓志》的艺术面貌及笔法
上课时间:2018.10.20 19:00
一、《元桢墓志》的艺术价值
二、《元桢墓志》与其他魏碑作品的比较
三、魏碑中方笔、折笔的书写
四、基本点画书写及相关单字示范
第二课时 《元桢墓志》的结字特征
上课时间:2018.10.27 19:00
一、独体字结字规律
二、各偏旁部首的变化写法
三、收放关系处理
四、欹正关系处理
第三课时 《元桢墓志》的创作拓展
上课时间:2018.11.03 19:00
一、展览中相关风格作品解析
二、形式设计
三、整体章法的把握
四、墨色的层次感
五、书写节奏的连贯
六、导师创作示范
安排
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介绍
导师
朱志刚，现为中国书法家协会会员、民进中央开明画院理事、江苏省青年联合会委员、南京艺术学院—江苏省书法创作研究中心书法家、江苏省青年书协理事、宿迁市政协委员、宿迁市画院副院长、宿迁市书法家协会副主席、中国文联全国中青年文艺人才高研班成员、中国书协首届国学修养与书法全国青年书法创作骨干高研班成员、国家艺术基金书法创作人才培养高研班成员、宿迁市首批第一层次拔尖人才、国家二级美术师。
作品荣获：
第四届中国书法兰亭奖佳作奖三等奖
第五届中国书法兰亭奖佳作奖
全国第十届书法篆刻作品展优秀提名奖
全国第三届扇面书法艺术作品展二等奖
“农行杯”首届中国电视书法大赛三等奖
中国书法家协会教学成果展一等奖
第四届林散之书法双年展优秀奖（最高奖）
“华佗杯”全国首届书法篆刻作品展一等奖、首届江苏书法奖提名奖
第二届江苏书法奖（最高奖）
江苏省第六届青年书法篆刻作品展金奖
作品入展：
全国第九届书法篆刻作品展
“邓石如奖”全国书法作品展
全国第二届册页书法作品展
全国首届楷书作品展
第三届中国书坛兰亭书法双年展等。
先后进修于中国书协培训中心、中国人民大学艺术学院。作品多次参加国际、国内书法交流展，受到中央、省、市多家专业媒体机构专版、专题介绍并被多家艺术机构及个人收藏。2013年随民进中央开明画院赴台湾文化交流。2016年作品获省艺术基金资助。2017年赴日本文化交流。
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