《张玄墓志》自然恬淡，现锋颖而厚重端庄；笔画峻利疏朗；行笔稳静，绝无娇柔造作之意，收笔放锋，并不着力而更现凝重宁静。雄强一般表现为线条的粗实浑劲，沉着涩动，起笔与中段的起伏不大，即以按笔为主，按中少提，如《张猛龙碑》《嵩高灵庙碑》等名刻均是。《龙门造像》一类的刻石，虽入笔尖处已见用笔精密的趋势，但刀刻迹明显，笔路仍按多提少。而《张黑女墓志》用笔轻灵，书、刻俱佳，在众多北碑刻石中卓然鹤立。该志的用笔特征：
一是中侧并用，方圆兼施
《张玄墓志》的笔法，笔法中锋与侧锋并用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。善用锋是南帖的优势；而《张玄墓志》北碑南相的直观因素，其笔画的入处和出处都体现了用锋的细腻精密。如许多横画露锋轻入，一些撇画、竖画等则笔缓尖出。此外，有些笔画中提按明显，线迹虽细，但不缺乏力感，陡然使点画增加了灵动与生气。因此《张玄墓志》能刚柔相济，同时具备了既骏利又圆浑、既雄悍又清丽的艺术特色。
二是横平竖直，不僵不滞。
统观南北朝真书，并不都是横平竖直的。如《郑文公碑》结体正，但横竖多波动、涩进;《张猛龙碑》则取纵势，横多取斜势，通篇字左倾右仰，给人以活泼飞动的感觉。而《张玄墓志》结体取隶法，故多横平竖直，但其难得之处在于平而不滞，直而不僵。横画特见功夫，如包慎伯所谓“中实之妙”，以其质的变化来求骨力、古朴和气韵。何绍基在评论包慎伯写北碑的造诣时指出:“以横平竖直四字绳之，知其于北碑未为得体。”
三是风骨内敛，自然高雅
《张玄墓志》自何氏推崇以来，因其书法精到，备受书界重视。不难看出，其字笔画显得精巧别致，却又不失变化之妙。如竖钩，写得精巧，含蓄有力，且出锋短小，唐时欧书中多见此法，如君子藏器，含而不露;竖弯钩则不方不圆、刚柔相济；戈钩则阿娜多姿、生动飘逸，做到为戈必润，寓柔于刚，寓拙于巧。可以说，在长短、粗细、轻重、奇正、刚柔、虚实、含露、顺逆诸方而都运用得恰到好处，笔笔精到。形具而神生，正是通过结体、节奏对每一笔、每一个字的形质的精心构造，才使其书法达到了风骨内敛，自然高雅形神兼备的艺术境界。
四是化入篆隶，神韵风骨
《张玄墓志》己是较成熟的楷书体，其用笔收敛，兼带隶意。在一些字的横画起笔、收笔时，仍有隶书之状，一些字的撇、捺、竖钩、弯钩的写法仍见隶法。张宗祥在《书学源流论》中说:“子贞功甚深，然撇放而捺敛，皆出自《黑女志》。”横折处有方有圆，有的横折处用顿笔，顿后成方；有的横折处用篆法，弯转自如；有的横折处转顿结合，先顿后转，亦方亦圆。为了丰富同一笔画的变化，往往在一些笔画中参以篆隶笔意，又别于唐人楷书，以求得此碑的神韵风骨。
五是用笔厚重，形质拙实。
《张玄墓志》有北魏厚重特点，又有钟繇拙实遗风。康有为在《广艺舟双揖》中说:“六朝笔法所以过绝后世者，结体之密，用笔之厚，最其显著。”这两点在《张玄墓志》中得到很好体现。在评《张玄墓志》时说:“《张黑女》如骏马越涧，偏面而骄嘶。为质峻偏宕之宗，《马鸣寺》辅之。”叹曰:“《子游残石》有拙厚之形，而气态浓深，笔颇而骏，殆《张黑女》所从出也”，“《张黑女》雄强无匹，然颇带质拙，出于汉《子游残石》；《马鸣寺》略近之，唐人寡学之，惟东坡独肖其体态，真其苗裔也。”
六是外貌秀美，刚柔相济。
北碑多为刀锋犀利，方笔质朴，侧笔直率，《张黑女墓志》也是如此，该碑刻工精良，侧锋契入，由侧转中，刻工下刀如下笔，将方切利落和中含饱满较好统一于线条的运行之中，充分显示了此刻用笔的丰富性和多样性及灵活性。结体内紧外放，体貌秀美。
七是点画轻盈,行笔顺畅
《张黑女墓志》的点画写法，常运用行书用笔，不同于北魏时期的墓志。其点画常用行书的连接写，使用笔轻盈流畅，不呆板滞凝。比如上下点连写，如“禄”、“於”、“雨”、“泯”；平行点连接写，如“驰”、“德”、“然”、“纯”、“黑”。 都是运用行书用笔，生动明快。
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