古代艳情诗发端于《诗经》，发展于南北朝时期的乐府诗中， 唐宋时经久不衰，在晚明时的艳情文学中达到高潮。 这些诗词主要歌咏男欢女爱，大多格调不高且文思枯燥， 但也不乏经典之作。 今择选十几首佳作，姑且称为中国古代的经典艳情诗。
一
《古乐府》
托买吴绫束，何须问短长，
妾身君抱惯，尺寸细思量。
要求夫君买吴地绫罗制成的衣服，何必问要买多少尺寸的。 我的身材，郎君总是拥抱。多少尺寸郎君应该是知道的。
二
《碧玉歌》
碧玉破瓜时，郎为情颠倒，
感郎不羞赧，回身就郎抱。
一对有情人终成眷属。新婚燕尔,“女为悦己者容”，郎为女容所倾倒。他们沉迷于炽热的爱情之中,不顾一切地爱着，似乎忘却了世界的存在。“颠倒”一词的运用尤妙，在此是 “错乱”的引申义，当 “心神不定、失去常态”讲。爱到这如醉如痴的时候，才是人的天性和本能的自然、真实的表露，也是不受礼教束缚的返朴归真。紧接着，作者的纤笔顺流直下，绘出惊涛——描摹出一幅令人神动的特写镜头：郎热烈、大胆地爱着新妇，新妇被郎那不羞涩、无拘束的挚爱所感动。他们再也无所顾忌，郎张开双臂，新妇一转身就扑入郎怀，紧紧地拥抱在一起。
三
《子夜歌》
宿夕不梳头，丝发披两肩，
婉转郎膝上，何处不可怜？
出自乐府诗，描绘的是一幅夜晚夫妻聊天、共剪西窗烛的恩爱画面 。
夜晚将入眠时，夫妻两人说着恩爱的情话，妻子娇好的容颜面对着丈夫，散开的头发披在肩膀上，有时 温柔的躺在丈夫的膝上，长发散落 ，没有冰冷的发饰珠翠，这样的美好，哪一处不惹人怜爱呢？
四
《子夜四时歌》
开窗秋月光，灭烛解罗裙，
含笑帷幌里，举体兰蕙香。
丈夫轻轻地打开窗户，月光照进来，而后灭掉蜡烛，双双宽衣上床。在帷帐里夫妻含笑对望，丈夫闻到妻子全身都散发着沁人的芬芳。
五
《会真诗》
唐·元稹
无力慵移腕，多娇爱敛躬，
汗流珠点点，发乱绿葱葱 。
元稹不愧是大唐花心诗人，把夫妻恩爱的事，用非常细腻的手法描绘出来，说是艳情诗，总脱不了“黄”的嫌疑。
六
《长恨歌》
唐·白居易
……
春寒赐浴华清池，
温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，
始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，
芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，
从此君王不早朝。
……
春季寒冷皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着白嫩滋润的肌肤。宫女搀扶起她如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝的恩宠。
鬓发如云脸似花、头戴金步摇，走路时摇曳生姿。温暖的芙蓉帐子里与皇上共度春宵。只恨春宵太短，不觉间太阳已高高升起，皇上从此再也不上早朝了。
七
《遣怀》
唐·杜牧
落魄江南载酒行，
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄幸名。
想当年，困顿江湖饮酒作乐放纵而行，专爱那纤细的腰身能在掌中起舞，婀娜轻盈。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，到头来，只落得青楼楚馆内一个“薄幸”的声名。
八
《游园不值》
宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来 。
明明是乘兴而来， 却只在外不停地反复敲弄人家的门户，而又迟迟不破门而入， 春色满园，春心荡漾，自然激情难耐呀， 所以红杏当然会忍不住要出墙的。现在人们把“红杏出墙”用来比喻有外遇了。
九
《赠张先》
宋·苏东坡
十八新娘八十郎，
苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，
一树梨花压海棠。
大词人张先在80岁时娶了一个18岁的小妾， 好友苏东坡嘲笑他的调侃之作。“一树梨花压海棠” 意即现在所说的“老牛吃嫩草”。
十
宋徽宗当了皇帝后，放着后宫佳丽不要，反而偷偷跑出去寻花问柳，然后还留下了这么一首词，这做法也是没谁了。
浅酒人前共，
软玉灯边拥，
回眸入抱总含情。
痛痛痛，轻把郎推，
渐闻声颤，微惊红涌。
试与更番纵，全没些儿缝，
这回风味忒颠犯，
动动动，臂儿相兜，
唇儿相凑，舌儿相弄。
不愧为帝王，换做是普通人还是考虑一下自己的隐私问题，不会这么直言不讳的描写自己和李师师之间的事情。
十一
《菩萨蛮》
南唐·李煜
花明月暗笼轻雾，
今宵好向郎边去。
袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
李煜是文学上的赤子，所以他不知道避讳世俗，敢将自己与小周后偷情的过程写进词里，公开给世人看。
这首词写的就是李煜与小周后偷情的过程。在一个美好的夜晚，小周后偷偷跑出来，去找他的姐夫李煜幽会。因为怕惊动别人，所以她把鞋脱下来提着，只穿着袜子走路。他们在画堂南边相会，因为激动，她的身体轻轻地颤抖着。最后两句“奴为出来难，教君恣意怜”，既香艳又深情。
这首词所写的感情，虽有悖世俗，但却写得无比美好，从文学的角度来说，不失为佳作。
十二
《丑奴儿》
宋·李清照
“晚来一阵风兼雨，
洗尽炎光。理罢笙簧，
却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，
雪腻酥香。笑语檀郎，
今夜纱厨枕簟凉。
（绛绡：指自己身上穿的纱衣；缕薄，指纱衣半露半透，春光外泄；雪腻酥香，指自己的身体又白、又滑、又香）
这是李清照新婚之夜给丈夫写的调情之作，其中“ 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香”带着色诱的意味。而且假装开玩笑地说，“今夜纱厨枕簟凉”，今天晚上枕席有点凉，暗示丈夫上床来陪她。写得非常委婉而又多情。
十三
这是明代瞿佑著的艳情小说《剪灯新话》中的一首， 为主人公之一的郑生所作：
误入蓬山顶上来，
芙蓉芍药两边开。
此身得似偷香蝶，
游戏花丛日几回。
这里有必要交代一下小说中写此诗时的前前后后，原文是这样的：“ ……联芳楼记苏州有一个姓薛的富户，他有两个女儿，大的叫兰英， 小的叫蕙英，都很聪明漂亮，能写诗作赋。 薛某就在住宅后边建造了一座绣楼姐妹俩住着，名称就叫“ 兰蕙联芳”楼。这两个女子日夜不停地在这里吟咏，作诗几百首， 取名为《联芳集》她们的名声遂远近传扬， 世人都认为是汉代的班昭、蔡琰再生。 兰蕙二女所居那座楼下临运河，航行的船舶都要经过这里。 当时昆山有个姓郑的青年，也是世家大族出身， 因为他的父亲与薛某交往一向亲密深厚， 其父就让郑生去苏州经商贩卖，每次船到就停泊在楼下， 依傍薛家为寓。薛某因为他父亲的缘故， 将郑生当作世交子弟来相待，往来十分亲密。 郑生很年轻，气质温柔平和，禀性俊秀文雅。夏天他在船头洗澡， 二女从窗缝里偷看到了，就把一对荔枝从楼上扔下来， 郑生虽然领会她们的意思，但是仰望那高高的屋脊楼宇，飘渺天空， 如果不是身有双翅，是不可能上去的。 不久，夜深人静，月落星移，万籁俱寂，郑生站立在船舷边， 似乎在等待什么。忽然听见楼窗“哑哑”发出响声。 正在顾盼之间，二女用秋千的绒索，下挂一只竹网兜， 垂放到郑生面前，郑生于是乘着竹网兜而登上了楼。彼此相见之后， 高兴得说不出话来，马上相挽着上床，竭尽缠绵之恋情。
那大女儿随口吟了一首诗送给郑生：
玉砌雕栏花两枝，
相逢恰是未开时。
娇姿未惯风和雨，
分付东君好护持。
小女儿也吟诵道：
宝篆烟消烛影低，
枕屏摇动镇帏犀。
风流好似鱼游水，
才过东来又向西。
到天亮的时候，郑生又乘着竹网兜下楼，从此以后， 他们每个晚上都如此幽会，从未间断。二女吟咏的诗作很多， 不能全部记下。郑生因为没有诗来作答而感到羞愧，一天夜晚， 他看到书案上有玉叶笺纸， 于是以笔蘸墨在上面题写了一首诗：
误入蓬山顶上来，
芙蓉芍药两边开。
此身得似偷香蝶，
游戏花丛日几回。
二女看到诗，高兴得不得了，把它藏在竹箱中。过后不久， 他们又同床共枕，肆情欢娱……”。 这一段中，兰英与蕙英写的诗也颇具才情， 但限于本文只写经典艳情诗，就将郑生的诗忝列其中了。
十四
最后一首是害死萧太后的诗，每一段描述萧太后身体一个部位。
《十香词 》
辽·王鼎
青丝七尺长，挽出内家装；
不知眠枕上，倍觉绿云香。
红销一幅强，轻阑白玉光；
试开胸探取，尤比颤趐香。
芙蓉失新艳，莲花落故妆；
两般总甚比，可似粉腮香。
蝤蛴那足并？长须学凤凰；
昨宵欢臂上，应惹领边香。
和羹好滋味，送语出宫商；
定知郎口内，含有暖甘香。
非关兼酒气，不是口脂芳，
却疑花解语，风送过来香。
既摘上林蕊，还亲御苑桑；
归来便携手，纤纤春笋香。
凤靴抛合缝，罗袜卸轻霜，
谁将暖白玉，雕出软钩香。
解带色已战，触手心愈忙，
那识罗裙内，消魂别有香。
咳唾千花酿，肌肤百和装，
无非瞰沉水，生得满身香。
辽（西元九一六至一一二五年）懿德皇后萧氏，幼能诵诗，旁及经史，聪颖过人。及长得姿容端丽！当世皆以观音视之，故小字“观音”。
本阕“十香词”之作，并不是出於月下呢喃，花间吟唱，究其时代背景，源自辽国南院枢密使，赵王耶律乙辛，自恃战功图邀后颜，希冀一亲芳泽。惟萧后以礼自持，丝毫不见颜色！
耶律乙辛索求不得，遂藉机罗织。知萧后素好音律，能诗善书。遂命他人妄作“十香词”，来诬陷懿德皇后萧氏与伶人赵惟一通奸。
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