经得起历史的沉淀，经得起世俗推敲的电影，才能算得上是经典佳作。
今天推荐的十部电影，它们有的道尽生活的辛酸，有的描绘出一代人的残酷青春，有的则因为剑走偏锋，披露社会的丑陋和人性的劣根性而被禁。
初看觉得有些哗众取宠，但是随着岁月的流逝，回过头来咀嚼，你会发现就是这些电影人，他们通过影片的形式记录着改革开放后到现在的各种变化，记录着社会进程的对与错，人性的混沌，交织在这个复杂的民族里，将那段不同寻常的历史画面呈现在我们的面前，真实而震撼！
霸王别姬
导演：陈凯歌
中国电影史上旷世炬作，迄今为止中国电影所获得的最高荣誉——戛纳电影节最高奖项金棕榈奖，是内陆最好的电影之一，也是陈凯歌早期最好的一部电影。
影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释，当然，片中也对于那段无法提及的某段历史事件加以叙述，让我们对于那段事件又有了一个更加深刻的了解。
小城之春
导演：费穆
中国电影艺术的最高成就，中国“诗情电影”的开篇之作，被视作“中国现代电影的前驱”。
将它奉为中国电影艺术的一个里程碑，被认为“集三四十年代中国优点之大成”。
影片讲述了一个已婚女人在丈夫久病不起的情况下再次见到昔日恋人时的故事。
影片表现男女情感非常细腻，屡屡触动观众的痒处。演员与导演都很擅长表达感情，动作与对话的设计非常精致。
鬼子来了
导演：姜文
姜文迄今最好的电影，《鬼子来了》获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷国际电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉。
《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
讲的是日本侵华的历史，与以往战争片不同的是，姜文避开宏大叙事，只在挂甲台这个偏僻山村选了一个近乎日常的小故事来解剖战争。小故事有大乾坤，小故事竟把战争哲学凸现得淋漓尽致。
影片以独特的视角揭露了日本军国主义者的凶残本性，圈内口碑不错，因没有突出某些政治派别的良好形象，迄今不能公映。
阳光灿烂的日子
导演：姜文
青春期性启蒙的圣经，姜文导演的处女作，堪称94年度全世界令人赞绝的、至今仍渴望观看的影片之一。
它是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代，推到了压在中国人身上几千年性压抑的大山。
从此，性不再是“不能说的秘密”,谈论性再也不是可耻或令人羞辱的事情。
小武
导演：贾樟柯
对青年导演影响最深的青春禁片，这部影片的悄然问世及它此后对中国青年影人所产生的影响都是标志性的。导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为中国青年导演中后来居上的代表人物。
影片讲述中国中部某小县城的小偷的故事，展现出中国新导演对中国最底层民众的生活状况。因诋毁政党形象,涉嫌煽动都是通过盗版VCD的形式与观众见面。
《铁西区第一部分》
导演：王兵
影史超长电影之一，第一部《工厂》影长240分钟，正片长达9个小时，分为《工厂》、《艳粉街》、《铁路》三个部分，是王兵的纪录片，铁西区是沈阳的重工业企业的集中区，短短的四个小时浓缩了一个时代的，影片所纪录的是1999年到2001年之间，工厂逐渐走向停产关闭，计划经济体制模式逐步崩溃时人们的状态。
黄土地
导演：陈凯歌
中国电影的经典，中国电影至今无法超越的杠顶之作。标志着第五代导演真正崛起的电影作品。
《黄土地》具有一股震撼人心的巨大力量，看《黄土地》的过程就是审视反思中华民族自身劣根性的过程。那种触及到本质的砥砺释放了压抑了中华民族几千年的苦闷。
活着
导演：张艺谋
中国式黑色幽默禁片，笑着把生活的绝望、无助和无力感说出来，直戳人心。《活着》是跨越年代的较长的一部影片，历史浓缩为个人的命运。
虽然获戛纳国际电影节评委会奖和男演员奖，但因诋毁社会主义法制，诋毁政党执政能力，迄今没有公映。
具有中国式的黑色幽默片，主人公福贵的遭遇异常凄惨。影片透过一个人的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。
神女
导演：吴永刚
中国电影默片时代的扛鼎之作。《神女》的艺术价值更多地体现在通过阮嫂这一极富层次与张力的、悲苦并博人同情的底层女性形象的塑造，以坚定鲜明的女性立场反叛了病态的男权社会中，那呈现“被阉割”的女性特征的男性群体。对整个时代都是一场深沉而恒久的批判。
《马路天使》
导演：袁牧之
20世纪30年代压轴之作，该片堪称中国30年代有声片的经典。一九八三年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖;“中国电影九十年优秀影片之一。是20世纪30年代中国电影艺术发展高峰的标志。
影片以现实主义的创作手法深刻描绘了生活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。
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