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从《步履不停》、《如父如子》到《比海更深》，是枝裕和好像在创作一组吴念真式的“这些人，那些事”，缓寻世间好物，以真诚款待生命。电影围绕良多和他的家庭记事，涉及到了暗黑的过去，戏剧的调包，也有温暖的治愈，与观者推心置腹，一如夏日的清风，大洋的暖流，归家的夜灯。
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是枝裕和，是当代日本电影中最接近小津的作者导演，自不用多加介绍。韩良露曾在《宛如走路的速度》的推荐序中如此评价是枝裕和：“北野武和是枝裕和代表日本文化的两面，北野武探讨的是人生隐藏的残酷，是枝裕和则是生命共通的善意。”此种善意在《比海更深》中，分秒可见。
《比海更深》是一部自传性很强的作品。2001年是枝裕和的父亲去世，在某个台风日子的第二天，他回到母亲家。导演在很长的一段时间里经历着父亲去世这一事件的余震，而就在母亲家的时光，连空气都附着了过去记忆，熟悉而老旧的住宅，呼唤了他也打动了他，这部电影因运而生。
但是枝裕和的记忆，并非体现在良多身上，而是在真悟身上，曾经也作为棒球队的一员，也被父亲带着去买过彩票，也曾经面对家庭的纷争有着不符年龄的冷静。
阿部宽和是枝裕和合作过四部电影，饰演的都是一个叫“良多”的男人。《比海更深》的良多是一个废柴父亲、江郎才尽的作家，嗜赌成性又不思悔改；与妻子响子离婚后常常支付不起赡养费，一个月只有一天能与儿子真悟见面，却请不起更贵的游乐园、买不起更好的棒球手套运动鞋；发现妻子有了新男友，像个变态跟踪狂一样抓住过去不放；哭丧着脸，步步走错，身陷泥潭却笨拙地不知如何是好。
就算是这样的良多，他本能的善意绕了个弯，还是回来了，他所有行为的结果都是错误的，但他的动机是善意的。在是枝裕和的电影里，没有人真正是恶的，只有不可调和的人物关系和错位的情感。
《比海更深》和《海街日记》是套拍的，于是有着相近的内核：亲人逝世后生者的回望。有两条线索：一条是良多和儿子真悟、妻子响子的线，另一条是和母亲淑子、过世父亲的线，两条线索交汇于一场台风。
父亲，良多，真悟，可以说是同一人生不同阶段的折叠，纵使小时候不愿变成父亲那样，长大之后也就成了他。这部影片在说记忆，对父亲的记忆，对儿子的记忆，对家的记忆。人生列车匆忙而过，这场风暴（逝世与离婚），让良多停下来，不再一错再错。
台风在是枝裕和的记忆里，是有着乡愁意味的。他祖父母原来住在木造连栋长屋，那时候对抗台风，所有的窗户都需要用铁板覆盖起来，所以在是枝裕和的记忆里，铁锤敲打钉子的声音就是台风的声音。而祖父去世后，他们家就搬进了团地房，每次台风来，母亲站在可以透过窗户看见外面，总是会露出欣慰的笑容。这样的情节，移植到了《比海更深》的母亲淑子身上。
淑子这一生，面对了两个像良多那样的男人。良多和他父亲，两人惊人的相似，嗜好赌博，却爱好写字（写书），庸庸碌碌也没有住上商品房。淑子最了解这两人的脾性，始终是默默地支持他们。不管是面对像台风那样的挫折（丧父或是离婚），家庭中分散的彼此，被这座名为母亲的孤独家宅保护着。她成为所有人的后援，去面对一个严酷而无法回头的未来。不尽人意的是生命，坚持住的是生活。五十年过后，也能放下离愁别绪，把这一生都清空。
淑子爱听邓丽君的歌，“比海更深”，这个名字取得很妙，是取自邓丽君在1987年发表的单曲《别离的预感》中的一句，从电影里悠悠传来，呢哝软语，情深意切，明显要比英译名
这是淑子的扮演者树木希林第二次和良多的扮演者阿部宽合作，在之前的《步履不停》中，他们也是饰演一对母子。有人质疑，是枝裕和的这部不过是八年前《步履不停》的自我重复，但其实是有差别的。这八年间，是枝裕和和阿部宽都成为人父。
在老太太的评价里，阿部先生是一个个子太高而长时间受煎熬的人。导演故意找了自己生活了二十多年的清濑市旭丘团地、一个空间狭小的公房为拍摄地。房子适合矮小的淑子，厨房、阳台、浴缸、卧室，老太太在其间穿梭自如，而良多总是东撞西碰，显得格格不入，这也是他和他所有亲人的关系。而只有当良多低下身子坐到榻榻米上，埋头挑掉父亲香炉里的燃渣，或者陪伴儿子回到公园的管道回到脐带，良多降低了姿态，融入身边的人，那比海更深的爱与絮语，才绵绵传来。
资料图取自网络
比较电影和小说，因为媒介的差异，各自都有利有弊。
在电影里，良多的人物的心境的变化是通过人物姿态与空间来表现的，这在文字小说是无法呈现的。
比如良多在母亲家里是遭受的空间上的局促，小说就缺了这一份的描述。但小说用了一个巧妙的方式——将这种局促转化为良多在钱上的捉襟见肘，这完成了小说和电影非常有趣的转换。不管对于电影小说还是小说改编电影，此类方式是高级的。
电影里没有办法反映出所有人的内心情感，极为克制的风格又使得影片的情感传达过于隐晦。影像是否能准确传达导演的意图，需要观影者的感受与之共振才能领会，那小说的特性就有了优势。不仅补足影像传递信息的稀薄性，还诱发出每一个读者专属自己的想象空间，小说里的这个故事是可以发生在每一个读者的家庭。如果说电影将观众置于客体，那小说就是将读者置于主体。
我们在电影里不知道，良多回头看到淑子在楼道阳台上挥手时有多触动，那时候他已经意识到，不断被自己依靠的母亲，也因为腿疼下不了楼，挥着的胳膊也变得很细，“死亡也在接近母亲”——小说里如此写道。还有很多细腻的情感在影片中无法捕捉到，但在小说中可以被细细品味。
如果说，电影是良多，粗线条地匆匆而过，猜不透妻子猜不透父亲；那小说，就是淑子那絮絮叨叨的家常体己话，儿子是那棵树，丈夫变身为蝴蝶，人生不过如此单纯。
而赶巧的是，是枝裕和的《第三度嫌疑人》3月30日也在院线上映了，从来没想过是枝裕和会挑战推理类型、商业化阵容，难道受到《比海更深》中良多侦探职业的启发？对于一个日常细腻反强情节的导演来说这注定是个挑战。
《第三度嫌疑人》福山雅治和役所广司对戏
电影简介：
是枝裕和导演以擅长人物关系处理、情感细腻著称，是国内外影迷极为追捧的具有西方思维和东方美学的电影大师。
导演在《第三度嫌疑人》创作过程中，大胆跳出“舒适区”，尝试以更为类型化的叙事方式讲述了一个关于家庭、关于人性与社会伦理的温情故事。
与《三块广告牌》一样，在悬疑探案的故事包装下，《第三度嫌疑人》也在一步步拷问人性和社会伦理。故事的起因是凶杀案，但牵涉出的真相与人性百态让人引发共鸣和反思。
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