每当冬雪来临，天地万物披上银装，眼前洁白的世界都会激发起我们无比澎拜的豪情，只愿时光永远凝固在此时此刻。接下来，本文就介绍在雪山、雪景这两个洁白世界中的拍摄技巧。
由于蒸发作用，白天的雪山周围总是会笼罩着厚重的云雾，很难见到阵容。拍摄时必须多一点耐心，等待云雾出现缝隙，以四周的云雾作为前景，拍摄中央的雪山。如此构图，不仅可以增加画面的层次，还可以营造出神山“遥远不可亲近”的神秘氛围。
120 mm、f/5.6、1/1000 s、ISO 200、1.00 eV
清晨日出和傍晚日落，都是观赏雪山的绝佳时机。此时云雾不再，阳光洒满雪顶，将冰雪染成鲜亮的金色，堪称人间胜景。下图拍摄于尼泊尔博卡拉，鱼尾峰的日出是此地不可错过的美景。拍摄时，我将相机设置为点测光模式，以雪山顶部的最亮处作为测光位置，虽然会造成山体下部曝光不足，但如此画面反而可以衬托出主峰的明亮，符合日出时真实的视觉效果。
200 mm、f/5.6、1/320 s、ISO 200、0.00 eV
即使到了夜晚，也可以继续拍摄雪山。下图是云南梅里雪山的主峰卡瓦博格。我把相机放置到桌面三脚架上，使用手动模式进行拍摄。天气晴朗的情况下，15秒左右的快门速度是清晰成像的极限，时间再长的话，星星就会在画面中产生位移，形成一条弧线。
90 mm、f/4、14 s、ISO 800、0.33 eV
很多高山山脉里，都隐藏着比人类文明还要古老的巨大冰川。它们安静地躺在雪山脚下，缓缓向前移动，将自己融化成水源，养育着世界各方文明。下图拍摄于高加索山脉南端，要想爬上远方的卡兹别克雪山，必须先越过这条Gergeti冰川。拍摄时，为了展现冰川的宽广，我将相机放置到很低的位置向上仰拍。远处几位登山者既为画面增加了动感，也用自己的渺小的身形衬托出冰川的巨大。
24 mm、f/11、1/500 s、ISO 100、0.00 eV
接下来介绍雪景拍摄。大雪蓬松，会吸收很多声音，因此在我们的印象中，下雪天总是格外安静。拍摄雪景，最重要就是把这份“安静”的印象表达出来。
拍摄村庄的雪景时，可以在构图中加入一些没有被大雪覆盖的景物，通过它们的颜色和雪景的白色进行对比，增加画面的内容层次。下图拍摄于新疆喀纳斯，经过整夜的大雪，村庄披上银装，白桦林却依旧顶着黄色的树冠，成排站立于村外的山坡之上。日出时，阳光恰好先移动到这片树林身上，加重了树冠上的暖色调和雪中村庄的冷色调之间的对比。
80 mm、f/5.6、1/160 s、ISO 200、0.00 eV
在其他场景中拍摄，凡是遇到动物，总是希望等主体呈现出运动姿态时再按下快门，从而更好地展现出原始世界的野性。唯独到了雪景，可以多尝试拍摄动物平静的状态，以便和环境中安静的氛围产生共鸣。
在雪山中徒步，前方突然出现一只雪白的狐狸。它采用标准的坐姿，立在山路正中，安静地与我对峙。我蹲低身体，采用和它脸部平行的视角进行拍摄。由于画面中狐狸身体和雪地占据了绝大多数面积，根据“白加黑减”的原则，我将曝光补偿设置为2/3档。
200 mm、f/5.6、1/500 s、ISO 200、0.67 eV
一只清瘦矫健的猎狗，远远地观察着在雪地中觅食的灰喜鹊，等待着发起进攻的最佳时机。构图时，我刻意将它的位置摆在画面上侧边缘，下方空间表面看是留白，实际上是专为它的影子而设。黑影仿佛代表了猎狗的心神，也在专注地望向猎物。
iPhone 6s Plus、4.15 mm、f/2.2、1/8500 s、ISO 25、0.00 eV
在雪中徒步时，可以找一片干净的雪面，站在同行的伙伴身后，拍摄他的背影和地面上的脚印，表达出在冰雪世界中行进的孤独感。拍摄下图时，我刻意将人物主体放在画面左侧边缘，代表前进方向的高大树木却放在画面右侧，错位的摆放方式可以将画面的主题开放化，观众忍不住想知道，画面之外是怎样一片目的地。
70 mm、f/4、1/2000 s、ISO 200、0.00 eV
白雪覆盖大山，松树被晨曦染成金黄。如果只是拍摄这幅画面，虽说也属美景，可总觉得缺少一丝亮点。在右下角增加一名徒步者，通过他倾斜的身姿叙述这里的环境艰难，画面中的故事感立刻就丰富了起来。
148 mm、f/5.6、1/50 s、ISO 200、-0.33 eV
如果徒步前方是一座冰雪覆盖的大山，可以在进山之前拍摄一幅“向雪山进发”的全景图。拍摄时，雪山作为主体，应放在画面最显眼的位置；将通往雪山的路径作为画面的前景，刻画出“曲径通幽”的潜台词；等山路中出现几名登山者的时候再按下快门，为画面增添一些动感。
35 mm、f/11、1/125 s、ISO 100、-0.33 eV
*本文授权节选自北京大学出版的《从全世界路过》一书，作者汪振，请点击原文购买。
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