刘墉大师有话说丨字画装裱必知的8个点……

画家可以在冷气房间、现代照明下，坚持使用石青、藤黄、石绿、胡粉、宣纸、徽墨、端砚、宋裱。尽管许多以现代科技制造的颜料，不论在彩度、色相和持久性上，都不比传统国画颜料差，用起来且更方便。现代方法制造的纸张也可以媲美部分传统材料，限制了国画的发展。

一张油画或水彩，若被交给了差的装框店，装进了差的框子，不会有什么大的影响，只要换个框子就成了。

一张国画如果被送进了差的裱褙店，麻烦可就大了，你可能会发现画面褪了色、起了泡、出了霉斑黄点，而且拿回来的画面，比送去时小了。

这是什么原因？

秋上枝头 / 刘春海 / 228*150cm / 北京

偏偏中国的宣纸、棉纸，这种薄而柔软的长纤维纸，画了之后便要绉，绉了之后需要用浆糊将它与另一张白纸黏在一起，再黏在墙上拉平(裱画的术语叫「托底」、上板)。这么一来，那种遇浆糊处理的画，即使原来四边一般大，也会有些改变，而不得不在修边时切正。于是在裱画店的字纸篓里，我们常会看到一条一条，有笔墨、色彩的纸屑，那就是──原作。

画重裱一次，也就变小一次！

刘墉大师谈装裱就8点，由小编带大家阅读：

一、形式不能领导内容，为了避免裱画的方式限制了创作，我们应该研究不需要经过浆糊处理的裱装方法，或尝试不必事后裱褙，也能平滑展示的纸张。

二、多采取镜框，少使用卷轴，对于既有的卷轴，可以制作匣形框，也就是有深度的框子，将卷轴挂在其中展示。

三、为了使坚持采用卷轴裱装的作品获得保护，由国家设立专门研究机构，训练人才，并承接重要作品的裱装与修护。

四、裱画时，应要求「张壁贴板」的时间。装框时应使用无酸板，或在背后与画作之间加装防护纸，以免背板掉色，造成污染。

五、尽量避免以塑料布替代玻璃，以便透气及维护。

六、绘画经纪人及画家应为作品的长远着想，采取最佳的裱装方式，其费用可以注明于画价中，也就是将画作与裱装之价目分别列出，以征信于收藏者。

七、为免裱褙时因「修边」而切伤画作，采取四周以无酸「艺术卡纸板」或「包麻布纸板」的水彩画装框方式。或为保存传统风味，将绫布裱在四周的纸板上，而不直接接触原作。

八、为使画作与玻璃保持一点距离，以利空气流通，并避免色彩较厚的作品与玻璃黏在一起。应利用四周卡纸的厚度，将玻璃推开。或制作匣形框，将作品悬挂其中。

最严重的是：一个国家如果对艺术文物的保存没有远见，产生再多伟大的艺术家，都只能昙花一现。当艺术市场已经起飞，装裱事业却日趋下游，而人们仍然不能警觉，更显示了我们文化的表象。