素材摘录自中央广播电视大学出版社《胸有成竹》，周君达，周纳著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
1.画风竹的要点
画风竹时竹竿基本上不弯曲，弯也采取弯节不弯竿的办法。画风竹还要适当倾斜，如果竿多可以多数顺风向，少数逆风向。画风竹时的竹叶更要有动态，顺风敞开，让竹叶看起来有弹性的感觉。风竹的竹叶深色比浅色更有力和好看。
竹叶的方向表示风向，也表现竹子生长的状态。在一幅画里，竹叶的方向要保持一致，比如风从画面的左侧刮来，竹枝和竹叶就要倒向右侧，再如不能把大风的和轻风的画在一起，更不能把无风的和有风的画在一起。
有时候还常把风雨或风雪画在一起，要在这一幅画里兼有风和雨或雪的特点。
2.雨竹并不美
风竹很有特点，很有性格，把竹子的坚强、坚毅全部表现出来了，可是雨竹的叶子都是黏合呈下垂状态，“人”字、“个”字也不明显，甚至并在一起，缺乏生气和生机，从造型上看也不美，可少去表现。
3.雪竹的画法
雪竹是很有特色的，那种雪压霜打不低头、不弯腰的性格和姿态，是很感动人的。画雪竹的时候，为了和皑皑白雪形成较为强烈的对比，墨竹要用较深的墨色。
留白是画雪竹的第一种方法，就是用淡墨或浅蓝渲染天空，在竹叶较多处的上方留出空白表示积雪，留白不要太过均匀，太均匀就不真实了，如果你在下雪时或雪后进行观察就会发现，叶子密集处的上端表面的积雪多一些，接近直立的竿和枝上没有或很少有雪。未留白而渲染的天空在留白上端可稍深一些，以形成反差，烘托白雪。总之，整个天空成不均匀的灰色是符合雪天天气状况的。
染白是画雪竹的第二种方法，就是先把天空染成蓝色或灰色，叶面上留白不不留白都可以，在叶面上表示积雪的地方用浓浓的白色进行涂染，与此同时在画面上相对比较均匀地（千万不要绝对均匀）撒白色粉点，喷洒的方法可以用喷雾器喷，可以用笔甩，也可以用手弹，喷洒粉点的大小不能大过雪花，也不能小于霜粒。白颜色不能调得太稀，太稀了干后白色不够明显；也不能太浓，太浓了不容易形成雪花圆点，很死板。雪竹画好了很有美感，如果在一幅画面上能兼有风雪月夜的效果，则更为理想。
4.月夜之竹的画法
关于月夜之竹的画法，主要解决两个问题，即月亮如何画和夜空如何渲染。怎么画月亮，要主用烘云托月法，首先要考虑月亮的形状，一般画月亮主要是画满月，即圆月，而很少有画月牙的。最简单的办法是先用炭条勾出一个圆，或用毛笔蘸很淡的墨水勾一个圆形，然后再用大提斗蘸淡墨或淡花青顺圆形外渲染整个天空。
月亮的圆形还可以用扣个盘子、扣个小塑料盆或剪一个圆形有纸板放在画面适当的位置上，然后用喷雾器喷洒淡墨水，或用大笔横向进行渲染。渲染天空时有几点要注意：一是天空不要太深，太深了会冲淡竹子主题；二是背景也不能太浅，太浅了缺乏夜空的感觉；三是天空背景还不能太均匀，太均匀了既不见笔，也不真实；四是圆月也要见到笔触，不要画成几何形体；五是圆月周围墨色可适当加重一点。如果以上各点都能加以注意，月夜之竹定会意境深远，趣味无穷。
5.与花并蒂，相映成趣——作为花鸟画一部分的墨竹
在中国的花鸟画里墨竹除了作为一个专科而单独存在之外，还可以作为花鸟画题材的一部分存在 。经常可以看到比如把白头鸟和竹子画在一起，两只白头鸟栖息在一枝竹子上；又比如把大公鸡和竹子、石头画在起；还有就是几只麻雀掠过竹梢等。作为补景存在 的墨竹以浓墨的为好。浓墨画竹，对比度强，又突出了竹子的存在，同时起到了提神的作用。
墨竹补景，都是作为陪衬，因此一般画一支就可以了，而且竹子占画面的面积不要太大，不要喧宾夺主，再有就是要改变墨竹与周围环境的关系问题，比如画一片荷叶、荷花，添加几笔水草就比较合适，如果添加的是几笔墨竹，就觉得有点儿不伦不类，显然不够协调。本来南方的竹子就有生长在水边的，小河沟里长荷花是常有的事，但多数情况下不是这样，在北方就更难得见到，所以还是不表现为好。
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