你敢真正用线条勾勒水吗？

知者乐水，仁者乐山。水是山的血脉，无水，山不活。所以，在中国山水里，水口最难画，一如人物画，眼睛最难写，但却不能少。

不过，因为水的神韵是动态的，无法固定在纸上，而绘画艺术的任务却是让它在纸上流动起来，仿佛是《哈利·波特》里的魔法书，所有的水都可以动态表现。但是即使如此，也不如人们脑海里的神韵更能感受水的存在。

以前喜欢马远的山，没想到他专门画了一长卷《水图》

马远《水图》卷——洞庭风细

起伏的线条组成细密柔婉的波浪，渐渐向远方淡化，最后虚幻成水天一色。湖面轻风习习，波浪如鳞，万顷碧波，浩渺无际。这是春明景和的洞庭湖。

马远《水图》卷——层波叠浪

大幅度起伏的波浪用粗重的颤笔画出，浪谷间卷起浪花。这是汹涌澎湃、向前奔腾的巨流。

马远《水图》卷——寒塘清浅

稀疏的线条回旋起伏，水边三两石头，水面流动感很强，显然这是溪流，而非清浅的池塘。画面上的水纹，让人联想到马远的另一幅佳作《梅石溪凫图》。

《梅石溪凫图》

山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏，惬意安闲，水面荡起一层层细细的波纹，颇富于韵律和节奏感。另外，山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。

马远《水图》卷——长江万顷

流利的线条勾出的浪尖，都指向同一方向，远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡、平稳而又从容，有一种兼收并蓄的雍容大度，正顺着江风的吹拂，朝向大海奔涌而去。

马远《水图》卷——黄河逆流

粗重线条勾出的巨幅波浪，浪间卷起的浪花，都向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势。这是壶口那段的黄河水，浑浊、奔腾、激荡、咆哮，带着原始粗犷的生命力，挟雷霆万钧之势，正要冲破障碍向前倾泻。

马远《水图》卷——秋水迥波

柔婉的双勾线波纹，贴水飞翔的白鹭，澔渺无边的湖面，袅袅兮秋风，湖水清兮波浪细。

马远《水图》卷——云生沧海

浪峰向前倾斜，后浪紧推前浪，云遮雾锁，涛声如潮。这是涨潮时的海浪。

马远《水图》卷——湖光潋滟

轻快的线条，画出无规则跳动的水波。春风细细，湖水盈盈。晴光下的山色，明镜里的波光，都在游人的桨声笑语里微微荡漾。这是西子湖醉人的柔波。

马远《水图》卷——云舒浪卷

云雾弥漫下的海面，前后都是涌动的波浪，中间用粗重凝涩的颤笔，画出一个抬起的浪头，正在发威咆哮。这是沧海中的洪波。

马远《水图》卷——晓日烘山

 红日、远山、晨雾。朝晖下的湖面浮光跃金，一片清新宁静的气氛。

马远《水图》卷——细浪漂漂

鱼纹状的线条组成细密波纹，向远处渐渐虚化，几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细、安静祥和。 

马远《水图》卷——无名

马远的《水图》描写了十二种不同季节气候下的江河湖海等各种状态的水势，纯以最抽象之线条来展现最无形象可言的水，或者滔滔黄河之水，或者长江之万顷，或者洞庭之潋滟，或者秋水之渺渺，无限之状可由数笔勾勒，观画之人诚可以牵一发而动全身，窥一斑而知全豹，水德在斯，人其善待之！

即使被视作神一样的黄公望先生，水也被人诟病，水之难画实在是不言而喻的。所以，很多画家或者留白，或者全用灰色涂抹，或者水纹几道，真正敢以线条去直接勾勒水的人还真不多。大概也只有马远，可以把这方面的工作做到了极致！

《水图》是古代绘画史上留传至今的、专门画水

而且真正把水画活的孤品。

画卷上每幅画的图名，是宋宁宗皇后杨氏亲笔所书，

其下署“赐大两府”，指赐给杨皇后之兄杨石。

画卷引首有明代著名宰相李东阳题写的篆书“马远水”，

落款“西涯”，这是李东阳的号。

后幅最前头也是李东阳的题记，他称赞

“马远画水十二幅，状态各不同，而江水尤奇绝，

出笔墨蹊径之外，真活水也。”

李东阳题记后面，

依次是吴宽、王鏊、文伯仁、王世贞等明代书画家的题记，

大多为赞赏之语。

画卷上及隔水盖有各类收藏印章68方，

其中有乾隆皇帝的“三希堂精鉴玺”“石渠宝笈”“乾隆御览之宝”，

嘉庆皇帝的“嘉庆御览之宝”等印章。

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来源： 网络