历代楷书名家用笔分析（三）欧阳询楷书

 

    现代学习楷书大都以唐代名家名帖为法；唐代名家名帖又以欧阳询《九成宫》、颜真卿《勤礼碑》、柳公权《玄秘塔》三家三法帖为主。这三家皆以书圣王羲之为宗法，其用笔法其实也与王羲之、与以往传统一脉相承。

    现代学习楷书所流行的“回锋法”，主要集中在欧阳询《九成宫》、颜真卿《勤礼碑》、柳公权《玄秘塔》三家三法帖之上。下面笔者即对这三大法帖逐一分析，以证明这三家楷书的用笔其实与王羲之、智永的楷书一样，同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。

    在图示分析欧阳询《九成宫》用笔之前，我们先看一下三个重要的相关的法帖：一、欧阳询《千字文》（墨迹本）；二、欧阳询《皇甫君碑》；三、欧阳询儿子欧阳通的《道因法师碑》。

    欧阳询《千字文》为欧氏难得稀有的墨迹之一，一般看作为行楷书体。如以李邕与赵孟頫所书带有一些行书（甚至是草书）形态的楷书来论，将该帖列为楷书也有一定的理由。正因为《千字文》是欧阳询留下的难得的、比较接近楷书的真迹，所以其为推断与确定欧阳询楷书用笔的重要依据之一。

    《皇甫君碑》与《九成宫》一样为欧阳询可靠的碑刻拓本。一般而言，一个书家不可能有二种不同的楷书用笔方法。所以，《皇甫君碑》又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔的重要依据与准绳。

    晋有“二王”，唐则有“二欧”。“二欧”亦称“大小欧”，意指欧阳询父子书法成就之交辉也。史称欧阳通继承乃父书风而险峻过之。既是父子一脉相承，用笔自然同理同法，所以《道因法师碑》又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔重要的辅助材料。

 

 此为欧阳询《千字文》为墨迹本，其用笔清楚明白，与王羲之、智永

同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。

欧阳询《千字文》局部放大

欧阳询《千字文》局部放大

欧阳询《千字文》局部放大

欧阳询《千字文》局部放大

欧阳询《皇甫君碑》

只要具有一般书法经验与判断力的书法爱好者，都能清楚明白该碑用笔与前述

王羲之、智永无二，同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。

欧阳询《皇甫君碑》局部放大

欧阳询《皇甫君碑》局部放大

欧阳询《皇甫君碑》局部放大

 

欧阳通《道因法师碑》
欧阳通为欧阳询的儿子，书法继承乃父书风而险峻过之。所以，用笔一禀传统“非回锋法”的

《道因法师碑》，又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔重要的辅助性材料与旁证。

欧阳通《道因法师碑》局部放大

欧阳通《道因法师碑》局部放大

王羲之《兰亭叙》中的“永”字 

智永《真草千字文》中的“永”字 

欧阳询《九成宫》中的“永”字 

从传统继承的视角更能判断三家用笔的一贯性，以及欧阳询用笔之必然。

 

 

欧阳询《九成宫》

此碑也许是过于著名与摹拓过多的原因，所以字形笔画难免模糊痈肿，与其所书《千字文》与《皇甫君碑》恍忽异趣。其实只要了以前例三个字帖作为推断欧阳询《九成宫》用笔的基础，再细审该碑帖笔划字形相对清晰可靠者，就不难确认《九成宫》其实同为传统“非回锋法”的用笔方法，而决非现代由于错误解读与设定的“回锋法”。“回锋法”使得楷的学习与实验由本来的快捷异化为现在的缓慢；由本来的简单异化为现在的复杂；由本来的容易异化为现在的困难。

从此二字比较清晰的点、横、竖、撇的形态中，不难确认其决非“回锋法”。

“下”之横、竖、点的起首明显露铎

“孟”中子的挑横与竖画，都明显露锋。

“之”的点、横、捺首皆露铎。

“必”中三点皆贯气露锋，最后一点无回铎迹象。

“宁”之数点可证为“非回锋法”的用笔方法。

“冕”之二横可知一按即收，无须回铎。

“元”之二横与钩起首皆无回锋迹象

“我”字用“非回锋法”习之则活，反之则呆。

“勒”中三横起首尖痕明显

“效”点与横之收笔无回锋迹象。

“流”字每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势。

“德”中笔划起首皆尖，锋痕明显。

 

“斯”字的每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势，此效果决非“回锋法”所能表现。